Cinecritica: Los Speedcubers

"LOS SPEEDCUBERS" ("THE SPEED CUBERS", EU, 2020) DE SUE KIM

Para los que conocen el cubo Rubik el tema les sera muy interesante y para los que de plano no lo conocen o nunca les ha importado también pueden encontrar una valiosa historia humana, porque más allá del cubo o las competencias con esté, que son de un altísimo nivel debo agregar, con unos récords de tiempo increíbles y que son buscados romper en cada una de ellas, lo cierto es que Kim le da más importancia a los competidores, al factor humano, a los seres humanos detrás de tales hazañas que no son valoradas por el común de las personas y que parecen estar destinadas a un publico muy especializado, lleno de frikis extraños que tienen un grandísimo corazón debo agregar después de ver este documental.

La directora nos llena de datos, entrevistas, e imágenes de competencias, para detenerse principalmente en la vida de dos jugadores que quizá, no soy un experto, son los dos mejores competidores de la historia, por un lado Feliks Zemdegs, un australiano fascinado con la competencia que tiene la mayor cantidad de récords posibles y que fue campeón mundial varias ocasiones, por el otro tenemos a Max Park, un norteamericano de ascendencia coreana que sufre autismo y cuya única forma de ver la vida es por medio del cubo Rubik y estas competencias donde puede socializar un poco, es cierto que la mayoría de los comentarios afectivos de los espectadores vienen para Park por su condición y la dificultad social de su esta que incluso le impide una vida normal e independiente.

En lo personal también le tome mucho cariño a Zemdegs que aunque no tiene el genio de Park es una gran persona, y le ha cedido el trono poco a poco a esté por causas externas como la escuela o el trabajo, en cierto momento clave de la cinta confiesa con un dejo de amargura que esas competencias no dejan dinero y que de algo tiene que vivir, en cambio Park cuenta con el apoyo y basto dinero de sus padre, pero esté también se hace querer, con una ingenuidad de un niño, con todo y berrinches de niño, solo puede ver el mundo por medio del cubo y las competencias son su única vida, tanto así que todos son amigos, de hecho Zemdegs y Park son grandes amigos que se profesan cariño y respeto, algo que se logro por medio de la competencia de ver quien es mejor, algo muy interesante ya que la competencia es hasta satanizada en la actualidad, aquí se muestra que en buenas personas crea cariño, afecto, respeto, cercanía, amistad y admiración.

Calificación: Bastante Bien

Cinecritica: La Habitación del Correo

LA HABITACIÓN DEL CORREO (THE LETTER ROOM, EU, 2020) DE ELVIRA LIND

El guardia Richard (un notable Oscar Isaac) solicita una posibilidad de ascenso y termina en la habitación del titulo, ahí su trabajo repetitivo y aburrido es cambiado por uno tedioso y repetitivo, debe leer todas las cartas que salen y entran en prisión para descubrir y detener cualquier situación peligrosa, en lugar de encontrar algún peligro o intriga el tipo se da cuenta de las situaciones personales que viven los presos con sus seres queridos de afuera, el como se sienten, y en especifico se obsesiona con uno que intenta recuperar a como de lugar el amor de su hija como padre ausente, es así que Richard sigue la historia con atención, con emoción, con intriga, con drama y esperanzado de un final feliz, tomándose el asunto a pecho e intentando meter cuchara en el asunto.

La historia tiene algo de voyerismo, solo que aquí por medios escritos, y sigue resultando tan gratificante como cuando Hitchcock no los echaba en cara, sumémosle el soundtrack latino haciendo juego con la maquina de escribir, buenas actuaciones de un elenco corto; Alia Shawkat y John Douglas Thompson no desentonan nada, una dirección sutil que deja brillar la historia y las interpretaciones, y una premisa valiente en su conclusión por parte de la directora y guionista que pone sobre la mesa algo que no nuevo ni novedoso, pero siempre interesante, vivir una mentira como medio para ser feliz, es inevitable que uno termine derrotado por este solitario guardia profesional pero con corazón de pollo.

Calificación: Muy Bien

Cinecritica: Do Not Split

"DO NOT SPLIT" ("ÍDEM", NORUEGA, 2020) DE ANDERS HAMMER

Documental que sigue las protestas que sucedieron en Hong Kong cuando China decidió hacer suyo de manera total el territorio, es decir hacerlo territorio chino con todo lo que esto conlleva; su falta de libertad, estar bajo un yugo dictatorial, el socialismo fusionado con el capitalismo mas atroz, las leyes con castigos casi medievales, desde 1997 ya no era parte de Gran Bretaña pero tenían cierta libertad que perdieron, la gente salio a la calle a protestar y fueron recibidos con represalias muy fuertes, el documental sigue a los protestantes al tiempo que la cámara sufre y ve lo que estos pasan, el documental va mucho mas allá de un reportaje porque aquí si esta documentado, vemos todo de primera mano, con sus ojos, es así que somos testigos de como alguien es golpeado por allá, otro detenido por acá, otra baleado por acullá y otro desaparecido quien sabe donde.

Lo que resulta increíble es que todos estos abusos de autoridad ni siquiera son mencionados en las noticias, no vaya a se que el socio comercial se indigne, una muestra de ese oriente que nunca vemos, de un gobierno chino al que poco vemos manchar su imagen por el temor que se le tiene a ese monstruo y una calendarización de como todo comenzó como protestar para terminar en disturbios

violentos que fueron detenidos por el covid-19, súmenle este dato a esas teorías conspiratorias, en resumen un documental valiente con imágenes potentes, bien montado, con violencia que al mundo parece no interesarle y que nos muestra otro mundo, uno donde se permiten los golpes, los tanques y los disparos para detener una protesta ¿que puede terminar en insurrección? y aquí nos quejamos del gas lacrimógeno.

Calificación: Bastante Bien

Cinecritica: Dos Completos Desconocidos

"DOS COMPLETOS DESCONOCIDOS" ("TWO DISTANT STRANGERS", EU, 2020) DE TRAVON FREE Y MARTIN DESMOND ROE 

¡Vaya telita! este mediometraje no es mas que un intento desesperado de aprovecharse de manera oportuna de lo que todavía retumba en el país del norte, ese movimiento que comenzó con la muerte de George Floyd a quien hacen referencia en por lo menos tres ocasiones, y de paso ganar la mayor cantidad de premios posibles, ya que al tratar un tema racial y social de actualidad, los críticos de cine tan acostumbrados a aplaudir estas luchas sociales, y los seudo cinéfilos que piensan igual, o no se animan a pensar diferente por miedo, o piensan así porque sienten que los hará verse "intelectuales", aplaudirán cuales focas esperando restos de pescado, solo que aquí podrido.

El diseñador grafico Carter (Joey Badass, haciendo el ridículo en todo momento) despierta en el departamento de una despampanante negrita (una sexy Zaria Simone) y decide irse a su casa, en el camino un malentendido causa que un policía racista (Andrew Howard en modo caricatura) lo mate, de inmediato aparece en cama de Perri, y de nueva cuenta emprende el viaje, con diferente desarrollo pero misma conclusión. Digamos que es una especie de "Hechizo del Tiempo" o para los más jóvenes "Feliz Dia de tu Muerte", pero con temática racista ad hoc a los tiempos, el problema es que no funciona nunca, y solo termina siendo repetitivo y cansino.

Esto debido a que en lugar de hacer una cinta solo se enfocaron en el mensaje, a tal punto que todo termina en un ridículo intercambio de ideas donde el negrito de marras dice una cantidad de sandeces que hasta resultan peligrosas, suelta que todos los negros tienen que robar para sobresalir y que el sistema los recompensa con el mejor premio posible por lo único con lo que no tuvieron nada que ver, ser blancos. A esto le sumamos un protagonista pedante, grosero y racista (también puede existir a la inversa, y no descubro nada), donde se afirma que todos los policías son psicópatas racistas con ganas de matar, con problemas de tiempo incompatible con el bucle, y donde el protagonista llora por la vida que llevan, todo esto después de salir de un departamento de lujo, vestir ropa de marca y alimentar a su perro vía teléfono, al final es un aburrido panfleto manipulador y oportunista.

Calificación: Churrote

Cinecritica: Host

HOST (ÍDEM, REINO UNIDO, 2020)

Estrenada en exclusiva por Shudder ha llegado este año a netflix latinoamerica el mediometraje de terror de Rob Savage, se ha hablado mucho de lo "extra cine" en cuanto a esta cinta, entrecomillado debido a que en parte si es cine, hablo de la producción de la cinta que se dio en pleno pico y miedo de la pandemia, es decir cuando recién inicio, así que la cinta fue grababa en medio de los protocolos mas rigurosos y de manera separada, pero esto por supuesto solo debe quedar en el anecdotario ya que lo que importa en si es la calidad del filme, por fortuna estamos ante una entretenida historia típica de terror que se sostiene en parte por lo fresco del asunto, aunque la subvalorada "Unfriended" ya lo había hecho, por la naturalidad del asunto y por su corta duración de menos de una hora, algo que cada vez aprecio mas.

Hayley (Hayley Bishop) prepara una sesión espiritista por zoom (vaya manera de colar la publicidad)  con cuatro amigas mas y un amigo que no pinta nada, es así que tenemos a la pesada progresista, aunque no creo que haya sido intencional, a la fanática de los filtros, a la enamorada, al tipo chistoson, la aprehensiva y así, apenas se nos presentan llega la médium para hacer conexión, una de ellas miente sobre que un amigo fallecido en la infancia se comunica con ella, por desgracia de ellos y fortuna de nosotros un espíritu chocarrero se enoja con esta falta de respeto y empieza a torturarlos para luego dar cuenta de ellos, como en la mencionada "Unfriended" los personajes son tan pesados como para desear sus muertes pero no tanto como para que no nos importen nada por lo que logra su cometido.

El conocimiento de esta tecnología por parte del director es de resaltar ya que se siente natural, lo mismo que las actuaciones que al ser solitarias tienen menos presión supongo, los efectos son cumplidores y el montaje respeta las reglas de este subgénero de pantalla de ordenador, el caso es que apenas los conocemos comienza el desmadre y este sucede tan rápido que no tenemos tiempo de aburrirnos, ademas nos saca algunos sustos y tiene un final que aunque resulton es funcional, ojala la mayoria de las cintas de terror fueran así.

Calificación: Palomera 

Cinecritica: Perro de Familia (Cuentos Asombrosos)

PERRO DE FAMILIA - CUENTOS ASOMBROSOS (AMAZING STORIES: FAMILY DOG, EU, 1987)

El debut de Brad Bird llego de la mano de Steven Spielberg, y con la ayuda de otra leyenda, el todavía joven en esos momentos Tim Burton, y es que su opera prima es un episodio de la recordada serie "Cuentos Asombrosos", en especifico el episodio dieciséis de la segunda temporada, con producción de Spielberg y con el diseño de personajes de Burton, algo que se nota bastante en el estilo de expresionismo alemán, ademas de que el carismático protagonista es gemelo perdido del recordado Sparky que Burton ya había visitado en su mediometraje "Frankenweenie" y que revisito en forma extendida y aumentada en el encantador largometraje de stop motion "Frankenweenie", y la banda sonora de Danny Elfman, escribiendo todo esto parecería que los créditos de esto no son para Brad Bird pero eso no podría estar mas lejos de la realidad.

Bird no solo dirigió el filme, también lo escribió y es el encargado principal de la animación, y si bien el diseño tiene algo de Burton lo cierto es que se nota el diseño del director, uno que seguiria utilizando en las recomendadas "El Gigante de Hierro", "Los Increíbles" y "Ratatouille", el filme esta separado en dos, quizá tres, partes, primero vemos a nuestro carismático perrito sufrir el día de día de una familia disfuncional americana, es decir como cualquier familia americana, primero soporta al hijo que es un pendenciero desmadroso, ya que escapa de la aspiradora su dueño lo agarra a periodicazos al echarle la culpa de un gas que se le escapo, la niña intenta agarrarlo de muñeca y cuando la enfrenta va de chillona, y la malhumorada esposa lo obliga a comer una horrible comida, la intención de Bird es clara, intenta mostrar a la familia americana de clase media como una gentuza ignorante donde cada uno piensa solo en el mismo, el perro termina siendo el mas inteligente, el unico que no pelea y discute en todo momento, y el unico que no se aprovecha de los demas.

Después de esta picante critica que despues retomaría como asesor en "Los Simpsons" nos ha presentado a todos, la familia ve una película vieja y vemos el defecto del perro, es un glotón y por lo tanto le dan toda la comida insufrible, de tal manera que terminan robando la casa sin que pueda moverse, los ladrones los agarran de sus puerquitos y el perro se esfuerza al máximo pero falla, por lo que es llevado a un extraño lugar de entrenamiento salido de la "La Naranja Mecánica" y regresa como un perro de ataque, con tal mala, ¿o buena? suerte que termina haciendo equipo con los ladrones hasta el hilarante final, donde hemos sufrido, reído y vencido junto a nuestro protagonista, que solo tiene buenos sentimientos y no aspira mas que a comer y dormir bien.

Calificación: Bastante Bien

Cinecritica: El Valiente ve la Muerte Solo Una Vez

EL VALIENTE VE LA MUERTE SOLO UNA VEZ (ÍDEM, MÉXICO, 2019)

Alejo Garza Tamez falleció el 14 de Noviembre del 2010 enfrentando solo a un grupo de narcotraficantes (los llamados Zetas), matando a cuatro e hiriendo a dos, un anciano de 77 años, solo contra ellos, y todo porque le exigieron dejar el rancho ya que se quedarían con él, una idea que no acepto el empresario y ranchero a toda honra, por lo que decidió quedarse y enfrentarlo solo logrando su cometido de hacerlos huir aunque lamentablemente perdiendo la vida, como en las películas puso armas en cada ventana para enfrentarse a los sicarios y los enfrento valientemente hasta el final, en el documental un amigo suelta que Don Alejo era lo mas parecido a John Wayne que había conocido en su vida, y con las imágenes que vemos queda claro porque lo piensa.

Después de escuchar el himno nacional vemos un llamado a pelear por el país, por nuestra libertad, por nuestros bienes frente a un gobierno rebasado (¿o coludido?) por la delincuencia organizada tras esa inútil y estúpida guerra contra el narco de Calderón que solo apoyo a uno y azuzó a los demas, despues somos testigos de la vida de Don Alejo con su familia, la vida con su esposa y sus hijas, el esfuerzo de hacer crecer el rancho, sus hobbies de crianza y caza, y finalmente unas palabras de sus seres queridos que se sienten pocas frente a la vida del ranchero,

para al final cerrar recordándonos el enfrentamiento, el documental de Diego Enrique Osorno deja claro por medio un montaje bien logrado de las cintas en vídeo que grabo el mismo Alejo porque nunca huiría, y por ello el impacto al final es mayor pero siento que el documental queda a deber, para alguien que no conoce la historia no queda claro lo que hizo y aun conociéndola uno queda con la sensación de que Don Alejo merecía más, no solo en vida sino en homenaje documental.

Calificación: Vale la Pena

Cinecritica: Un Abrazo de Tres Minutos

UN ABRAZO DE 3 MINUTOS (A 3 MINUTE HUG, EU - MÉXICO, 2018)

Una toma aérea revela la franja que divide las ciudades de El Paso y Ciudad Juarez, la linea junto al rio que divide dos países, y por lo tanto también a muchas familias que se han visto separadas obligatoriamente por las circunstancias, la toma se va moviendo descubriendo un paisaje precioso al mismo tiempo que resalta las diferencias de los lugares en tanto escuchamos varias conversaciones que van desde una abuela muy arreglada hasta que no vaya a dejar ir fulano, es decir, las conversaciones de las múltiples familias que se dirigirán a la linea fronteriza para ver por un tiempo, los 3 minutos del titulo, a los familiares y seres queridos del otro lado, y aunque esto por si solo sea suficiente para crear expectación en los espectadores la ultima conversación pide que no pierda tiempo y solo la abrace, dejando claro lo que vamos a ver.

Siempre he pensado que Estados Unidos tiene todo el derecho del mundo de poner un muro fronterizo si así lo quiere, despues de todo es su país y solo busca lo mejor para sus ciudadanos aunque se deje de lado lo humanitario a nivel global, y aunque todos los mexicanos se quejan de esta política lo cierto es que la mayoria pedimos y exigimos que cerraran la frontera sur cuando las caravanas centroamericanas llegaron al por mayor, y se desato una ola de ¿racismo? ¿nacionalismo? que nunca había visto que uso como excusa a los frijoles, explico todo esto porque aun alguien como yo que veo múltiples problemas a la apertura de las fronteras tuve que terminar tratando de controlarme mientras las lagrimas resbalaban por las mejillas con esa visión tan maravillosa que deja la política atrás para mostrar algo totalmente humano.

Al lugar de reunión llegan muchísimas personas en un evento planeado por organizaciones humanitarias y vigilado por autoridades de ambos lados del charco, se ven a lo lejos, se saludan y hacen señas para finalmente fundirse en el abrazo del titulo que para ellos es solo un suspiro que conjunta la felicidad con la tristeza, vemos lagrimas correr por las mejillas de hombres duros, abuelos que persignan a sus nietos, un bebe colmado de besos y abrazos, una pareja que entrelaza las manos queriendo fundirse, dolorosas palmadas en la espalda, sonrisas de una felicidad inconmensurable en unos rostros quebrados por el dolor, mientras escuchamos  "Iris" y "Wound to Wound" de Wim Mertens, con un montaje magnifico y una dirección exquisita Everardo González sigue demostrando porque es un maestro y el mejor documentalista nacional, en menos de media hora nos demostro el amor y el dolor a partes iguales, y es que nunca escuchar la palabra tiempo fue tan devastador.

Calificación: Excelente

Cinecritica: Lorena, la de Pies Ligeros

LORENA, LA DE PIES LIGEROS (ÍDEM, MÉXICO, 2019)

Lorena Ramírez es una atleta extraordinaria como se ha podido ver en muchos reportajes y vídeos que circulan por televisión e internet, esta joven rarámuri de 22 años apenas suelta palabra frente a la cámara del director Juan Carlos Rulfo ya que ella habla cuando corre, ganando esos ultra-maratones de 100 o mas kilómetros, o corriendo a través de la sierra de Chihuahua en esas bellas tomas aéreas, siempre con falda y huaraches, ropa que ademas ella teje, y como podemos ver los tenis y demas artículos deportivos a ella le estorban como dice riéndose a la cámara, "los que si los usan siempre vienen detrás de mi" suelta, es una mujer callada que apenas habla, de vez en cuando se le saca alguna palabra, es modesta y ve las carreras como una forma de ganar dinero.

Aunque queda claro que ella sabe que tiene un don, que no es normal correr así y sin cansarse, esa resistencia, esa fuerza, y es admirada y tiene el cariño de todas las personas que se la encuentran, como apunte antes existen muchos reportajes pero Rulfo filma este documental de manera prodigiosa, nunca juzga ni cuestiona, en lugar de eso intenta descubrir a la mujer detrás de la atleta, esta claro que Rulfo la admira y por ello no intenta descubrir porque es tan buena en lo que hace sino entender como vive en la sierra d

e Chihuahua, junto a su familia, su padre que también ha ganado ultra-maratones, sus cinco hermanos, pastoreando o caminando horas para hacer el mandado, y que no quiere irse al extranjero porque extrañaría ahí, esto es lo que el director buscaba, una mirada mas cercana y lo logro, ademas de admirar y seguir con orgullo sus carreras con la falda ondeante y las sandalias con cientos de kilómetros encima.

Calificación: Bastante Bien

Cinecritica: Oculus: Chapter 3 - The Man with the Plan

OCULUS: CHAPTER 3 - THE MAN WITH THE PLAN (IDEM, EU, 2006)

Mediometraje de Mike Flanagan que dio luz a la película "Oculus" del mismo director que lo llevo a las grandes ligas, si bien viendo el mediometraje original me parece que Flanagan mejoro su producto y no por problemas de ningún tipo ya que la historia aquí es solida pero demasiado resumida, no sabemos las motivaciones del protagonista y eso deja una sensación vaga, en tanto en la cinta "Oculus" las motivaciones de los hermanos son muy fuertes, y ademas otra cosa obvia, los recursos de esta cinta son muy limitados, básicamente un hombre en un cuarto frente a un espejo con algunos teléfonos, relojes y cámaras.

Pero eso no limita al director en mostrarnos ese enfrentamiento despiadado entre un pobre diablo (Scott Graham) y el espejo que como nos informa el protagonista ha causado la muerte y fatalidad de todos sus dueños, para demostrarlo se propone a grabarlo en todo momento, esta preparado con alarmas para cambiar las cintas, comer, mantenerse hidratado y recibir la llamada de cierto amigo que se debe asegurar de que sigue bien, al principio parece que el tipo esta loco pero conforme pasa el tiempo pareciera que en verdad el espejo ejerce una fuerza sobre el haciendo que haga cosas sin que se de cuenta.

Al final la situacion se pone densa, apariciones, llamadas terroríficas, voces de ultratumba, una linea cada vez mas delgada entre la realidad y las alucinaciones, al final como buena película de terror culmina de forma cruel, mostrando aquello con lo que ha estado jugando, los traumas de la niñez, interesante propuesta que logra su finalidad y que no tiene la laguna de la original.

Calificación: Regular

Cinecritica: Within the woods

WITHIN THE WOODS (ÍDEM, EU, 1978)

Me rehusó a usar el termino precuela en este mediometraje de Sam Raimi que dio nacimiento a la trilogía Evil Dead, o por lo menos a la primera y maravillosa cinta que causa tanta fascinación, como miedo, asombro y risa, si "The Evil Dead" es una cinta serie B de poco presupuesto este mediometraje de Raimi denota el poquisimo presupuesto con el que se hizo, filmada con una cámara casera en apenas un fin de semana la cinta resulta vieja y poca calidad en cuanto a producción para los estandares de las nuevas generaciones que graban en alta definición con sus celulares, en cuanto a la vision de un cinefilo la cinta es una gozada, el guion sencillo pero efectivo de Sam Raimi, la fotografía de el y su hermano que resulta impresionante para una cinta tan improvisada, los efectos muy logrados, el sonido espectacular, las actuaciones en lo personal me gustaron y ademas de todo la cinta en realidad da miedo, a pesar de que solo circula una copia de pésima calidad que no se conservo bien, verla en la noche a oscuras y solo causa escalofríos y sobresaltos.

Cuatro amigos pasan el fin de semana en una cabaña en el bosque, el nerd de Bruce (nada menos que Bruce Campbell diviertiendose de lo lindo), su novia Ellen (Ellen Sandweiss tomando mucho protagonismo), Scotty (Scott Spiegel) y Shelly (Mary Valenti), la pareja de Bruce y Ellen hacen un picnic, en el camino Bruce comenta que harán el picnic cerca de un cementerio indio que tiene una maldición tratando se asustar a la chica pero Ellen termina riéndose de él, al final llegan al lugar y Bruce encuentra unas cosas indias mientras la leyenda del demonio que llega a tomar venganza todavía retumba en nuestra mente, se duermen y al despertar Ellen no encuentra a Bruce, lo encuentra despedazado y huye de "algo" que la persigue por el bosque, llega a la cabaña y aunque nadie le cree por la noche las cosas se salen de control cuando un Bruce poseído y desfigurado llegue por ellos.

Con el famoso unete tenemos dosis de gore, violencia al por mayor, mala leche, muchos sustos, y un sangriento final que en su ultima escena regala algo maravilloso. Como apunta antes el guion cumple, pero lo que eleva el asunto es la direccion de Raimi que no teme en mostrar violencia y en mover la macara de maneras asombrosas, esa cámara persiguiendo a Ellen por el bosque como si fueran los ojos de "eso", esa cámara fija con el juego de luces y sombras donde el poseído Bruce pierde y cambia de forma al tomar su primera victima, ver a Ellen recostada ya es una avance de lo que se venia en la otra cinta (Raimi ya tenia la idea), la cámara tapada por el mantel, las tomas desde abajo, los juegos con ella, el sonido al moverla, el sonido de los objetos que pasan junto a su movimiento, y esto nos remite al excelente sonido, golpes, ruidos, saturacion, estruendos, silencios totales, y algunas escenas muy buenas, la toma del columpio moviéndose solo, Ellen desesperada queriendo abrir, la primera aparición de Bruce poseído, la alocada pelea final y ese final de antología, un mediometraje que ya muestra el talento del director.

Calificación: Bien

Cinecritica: Buenos Amigos

BUENOS AMIGOS (JUST PALS, EU, 1920)

Cuarta película que reviso del maestro John Ford y que ahora si nos muestra su genio en esta cinta que increíblemente es anterior a la majestuosa "The Kid" del maestro Charlie Chaplin, con una trama parecida pero que Ford sabe llevar a sus terrenos western con romance incluido, que además con un ritmo muy bueno nos muestra en menos de una hora una trama con muchas líneas, todas bien trazadas y tratadas y quizá cerradas de mejor manera, una muestra impresionante de como se hace cine emocionante, brillante, conmovedor y con mensaje incluido, por supuesto que los mensajes de Ford son muy directos, no hay sutileza pero tampoco la necesita, logra lo que quiere y eso es que nos enamoremos del vago bueno para nada del protagonista, el tal Bim (Buck Jones, otro recurrente de Ford que además hace un trabajo mas que exacto aquí), que no hace otra cosa que holgazanear y conseguirse comida para sobrevivir mientras gasta la menor energía posible, tanto que es conocido en todo el pueblo.

 

Pero nada tonto Bim esta enamorado de la hermosa maestra Mary Bruce (Helen Ferguson) que tiene una relación con el respetable cajero del banco, en uno de tantos días un niño vagabundo (George Stone) se une a Bim cuando este lo "rescata" de un abusivo, asi comienzan las andadas de los dos amigos del titulo que solo intentan sobrevivir mientras holgazanean, por supuesto las víboras del pueblo hablaran, la ley balbuceara el mismo chiste una y otra vez, y la maestra llamara al chico a la escuela mientras que Bim ahora si busca trabajo, pero todavía falta mas porque la maestra "prestara" dinero de un monumento al banquero desfalcado, y el chico lesionado ira a parar con el doctor cuando este junto a su mujer descubran que hay recompensa por el y decidan engañar a Bim para quitárselo.

 

Y esto apenas es el nudo de la cinta, al final en el climax Ford tira todo por la ventana, pone a Bim y su compañero Bill sospechando mientras el pueblo le exige a la maestra el dinero y esta decide suicidarse en tanto el banquero obligado por Bim hace un trato con una banda de rufianes para robar el banco y de paso inculpar a Bim, por si no fuera eso poco los del pueblo quieren linchar a Mary Bruce, nuestros héroes escapan, el sheriff aparece, hay un accidente automovilístico con niño secuestrado incluido y muchas peleas y disparos que culminan en una escena muy fuerte en climax extraordinario para después dar paso, ¿Por qué no? a un final feliz con todo y nueva vida y muchos titubeos del héroe que no duda en enfrentarse a una docena de rufianes pero tartamudea cuando esta frente a la chica que quiere.

 

Calificación: Bastante Bien

Cinecritica: Cuando Yo Estaba Muerto

CUANDO YO ESTABA MUERTO (WO IST MEIN SCHATZ? (ALS ICH TOT WAR), ALEMANIA, 1916)

Segunda cinta de Lubitsch que es mucho mas corta que su opera prima y también menos ambiciosa, siendo una obra totalmente teatral donde todo depende de la comedia física del director/protagonista y de la fuerza actoral de Lanchen Voss como la suegra que levantan un poco la cinta que fuera de ellos dos y la belleza de Louise Schenrin que aparece como esposa del protagonista no ofrece mucho, la historia es sencilla pero quizá peca demasiado de ello, aunque se entiende que cuando el cine estaba en pañales una historia asi no era tan cliché como ahora y después de todo esta bien desarrollada.

 

El marido parrandero y juguetón se amanece y la vive de juerga y su esposa soporta tranquilamente todo esto, atención a que a diferencia de ahora las desveladas eran por juegos de ajedrez algo increíblemente inaudito, pero su entrometida suegra le juega una mala pasada dejándolo fuera y poniendo en contra a su mujer que termina exigiéndole el divorcio por lo que este decide hacerse pasar por muerto y vivir una vida de fiesta en fiesta mientras la suegra busca nuevo marido para la viuda, pero el la comienza extrañar y añora a su mujer por lo que decide hacerse pasar por mayordomo para estar cerca de ella y cuidar que nadie se la gane.

 

El segundo acto (ya apunte que es una obra teatral tanto en planteamiento como en ejecución, las tomas fijas, escenarios únicos sin movimientos) es un chiste tras otro, Lubitsch engañando a todos con una simple peluca, todas las chachas detrás de el, la criada tras sus huesitos al igual que su suegra razón por la cual seguro lo contrato y el tercero pues es el clímax con el marido haciéndole la vida de cuadritos a su contrincante, aprovechándose levemente de su mujer y destapándose para espanto de su suegra, una cinta interesante de los comienzos del director y un paso mas hacia convertirse en un maestro.

 

Calificación: Palomera

Cinecritica: Frankenweenie

FRAKENWEENIE (IDEM, EU, 1984)

Antes de revisar la más nueva pelicula de Burton tenia que ver la obra original en la que esta basada, nada más y nada menos que el cortometraje del mismo nombre filmado por el mismo Burton en el ya lejano año del ochenta y cuatro, ¿porque tenia que revisarlo? simple curiosidad, no tanto para hacer comparaciones que obviamente son ineludibles, pero despues de visionar las dos seguiditas pues podria decir que tienen más o menos la misma calidad, en si son la misma historia y hasta hay escenas que estan copiadas cuadro por cuadro, pero aun asi siento más completa la original, más fresca, más redonda, no se si sera porque la vi primero o porque dura menos pero asi me parecio, a pesar de que sus fallas que no son pocas y algunas son grandes, pero el Burton de aqui es un amante del cine en su maxima expresión, es verdad que el de ahora tambien lo es pero en el filme original se nota un amor y una emoción que no alcanza el remake, que aunque más estilizado y con más referencias se siente más calculado, algo más cercano al cine comercial.

Y esa es una gran diferencia entre ambas cintas, tanto asi que mientras la nueva es mostrada y anunciada con bombo y platillo por Disney, la anterior fue repudiada por la misma compañia por ser oscura, tetrica y demasiado impresionante y extraña para mostrarse a los pequeños, es decir, la historia de un niño que gusta hacer cine y que su mejro amigo es un perro que muere atropellado para ser revivido por el niño al más puro estilo del monstruo de Frankenstein no es algo que se le cuente a un niño para dormir, o por lo menos eso creen los que saben, en lo personal si tuviera un niño escucharia las versiones originales y enfermizas de los cuentos de hadas que conservan las importantes moralejas y no las edulcoradas versiones de hoy, pero regresando a lo nuestro tengo que apuntar que además la versión "remasterizada" esta filmada en stop-motion y aunque debo admitir que eso me encanta no puedo más que pensar que Burton lo hizo asi para que pudiera ser una cinta para niños, si fuera como esta los muertos, las transformaciones y los personajes raros serian tachados inmediatamente.

Pero regresando al corto de apenas media hora la verdad es que es un buen homenaje a "Frankenstein", me refiero a la pelicula y no al libro que difiere bastante, pero la cinta es una versión de Frankenstein en perro, el nombre nos lo avisa desde el inicio y la manera en que reviven al perro "Sparky" es identica, inclusive el linchamiento final tambien, solo que aqui el niño Victor (Barret Oliver) adora a su perro, lo revivio por amor y daria la vida por él, y el niño le regresa el cariño con creces, quiza se lea cursi y por momentos hasta se vea asi pero funciona, es asi que el pequeño niño Frankenstein revive a su perro, lo esconde hasta de sus padres (Shelley Duvall y Daniel Stern) y lo defiende del pueblo sin reservas, un obvio homenaje, filmado en blanco y negro como guiño cinefilo y que gustara a algunos, justamente los amantes del terror como Burton, los demás quiza quieran astenerse.

Calificación: Bien