Cinecritica: Competencia Oficial

"COMPETENCIA OFICIAL" ("ÍDEM", ESPAÑA - ARGENTINA, 2022) DE GASTÓN DUPRAT Y MARIANO COHN

El multimillonario farmacéutico Humberto Suárez (José Luis Gómez haciendo de Hugo Sigman) acaba de cumplir ochenta años y a pesar de recibir muchos regalos y felicitaciones teme que nadie lo recuerde más que como un huraño multimillonario, por lo que decide construir un puente que lleve su nombre, y mejor aun, producir una película que le lleve a ser amado por el populacho quien nunca podrá separar su nombre de ella, para esto contrata a la directora más talentosa, aunque como la misma Lola (Penélope Cruz, excelente) dice esto es difícil de definir, la mentada Lola Cuevas que hace cine de autor y es aclamada por la critica y los premios, esta a su vez contrata a los dos mejores actores vivos que son diametralmente opuestos, la superestrella de Hollywood Félix Rivero (Antonio Banderas parodiándose a si mismo de forma magistral) y el maestro de actores y aclamado actor de teatro, Iván Torres (un majestuoso Oscar Martínez), para dirigir nada menos que la historia de un libro ganador del premio nobel, que es explicado por la directora al millonario porque, palabras textuales, no se le da mucho eso de leer como a todos esos obscenos ricachones.

Ya desde este momento uno sabe por donde van los tiros de la dupla de directores que hacen una parodia sobre el mundo que habitan sin dejar títere con cabeza, Félix e Iván de presentan como los extremos opuestos, mientras el primero llega en un carro deportivo de lujo con una supermodelo a quien casi devora en plena calle, mientras el segundo en un uber, Félix usa artículos para simular el llanto, Iván lo saca desde adentro, en conclusión, Félix es un actor directo que como él mismo dice solo debe decir las lineas con convicción y ya, mientras el segundo es un actor de método que toma su profesión con un grado de seriedad enfermizo, esta pareja dispareja junto a la excéntrica directora fusión de Lucrecia Martel e Isabel Coixet que los empuja a ejercicios que rozan la locura en los ensayos del guion es lo que conducirá la cinta hasta su inconcluso final ya que en si no va de nada, más que de ver a este par de idiotas ególatras y maniáticos medirse los miembros en tanto la casi sociópata directora controladora demuestra que puede ser tan talentosa como despreciable.

Y justo en esas escenas, momentos, y lineas es donde esta la gracia de la cinta, ademas de por supuesto servir como un verdadero ejercicio de competencia actoral donde tres monstruos cambian de tono como si uno pestañeara, desde el chiste de que no se le puede tocar la cara por contrato y el "esta es mi herramienta de trabajo", hasta el uso de una piedra falsa para meterles temor, pasando por una confesión de una falsa enfermedad y una retribución con Iván diciendo que Félix es bueno para después mofarse en si cara, mención aparte al chiste de la esposa de Iván o a este con su pareja escuchando música pretenciosa y halagando los golpes de percusión "tribales" solo para darse cuenta de que es el vecino clavando algo, ademas se aplaude la misantropía de que ante el cáncer de uno de ellos la directora se preocupe por los tiempos de grabación y el como resolver el asunto, en tanto el otro en blanquearse los dientes, y de paso sugerir que él puede hacer ambos papeles de ser necesario, vamos que se nos muestran las dos peores caras de la actuación, el ególatra que se cree una estrella y pide ayuda para los delfines rosas, y el pedante que se cree superior a los demás mientras lee, ve y escucha cosas snob que sencillamente son estúpidas, ambos son tan malos como el otro aunque piensen lo contrario.

Calificación: Bien

Cinecritica: Perfectos Desconocidos

"PERFECTOS DESCONOCIDOS" ("ÍDEM", MÉXICO, 2018) DE MANOLO CARO

La versión española de Alex de la Iglesia ya era un remake, y viendo que en apenas unos cuantos años ya lleva 24 versiones, es decir la original más 23 remakes, esta claro que estamos ante una cinta sencilla para masas, esto por supuesto no tiene nada de malo, pero ¿que pueden otorgar tantas versiones con tan poco tiempo de separación? viendo esta versión contra la española creo que nada, a no ser no leer subtítulos, aunque en este caso ya existía una versión en español, y lo otro y más importante creo, que se haga la misma historia con actores conocidos para el mercado al que va destinada, dicho todo esto también es claro que todas versiones deben tener diferente calidad, ya sea por la producción, al dirección, y las actuaciones, y en ese sentido esta queda muy por debajo de la española que tampoco era la panacea.

Estamos ante prácticamente la misma historia con algunos agregados que no pasan de ser modismos y algunas sobre-explicaciones que echan todavía más por la borda la débil historia, de nueva cuenta tres parejas más el tipo que llego sin la novia ponen sus celulares en medio para todos leer y escuchar lo que les llegue esa noche, lo que causa que salgan a la luz infidelidades, engaños, gays enclosetados, compras de aretes y demás fruslerías, se pelean y al final todo queda como un tenue if what, pero ahora van los cambios, la dirección de Caro no otorga nada, es anodina y aburrida, el diseño de producción da pena ajena con esos vestuarios y esa mesa recargada (sobrecargada mejor dicho) y los actores no salen adelante con el asunto.

Cecilia Suaréz esta cumplidora pero le construyeron un personaje despreciable y que cae mal, Bruno Bichir es el que sale más avante, Miguel Rodarte cumple pero sigue terco a usar de pronto sus acentos exagerados, Mariana Treviño es buena actriz pero sigue con su manía de posar para verse sexy, algo que agarro en algún momento y no suelta, Ana Claudia Talancón demuestra nuevamente que solo puede hacer el papel de niña ingenua y linda, si le exigen algo más se cae, eso si, sigue siendo lindísima, y lo de Manuel Garcia-Rulfo es de pena ajena, ademas esta peor escrita, se cree vertiginosa pero tiene problemas de ritmo, se les olvidan cosas que ponen sobre la mesa como los aretes que si se resuelve en otras versiones, y el larguísimo discurso pro gay del final le quita la poca fuerza que pudo tener esta subtrama, y por si fuera poco al final se ponen a explicarnos todo, no vaya a ser que seamos tan idiotas que no sepamos que nos quiso decir Caro, si lo sabemos Manolo, solo que tu no sabes decirlo bien.

Calificación: Churro

Cinecritica: Perfectos Desconocidos

"PERFECTOS DESCONOCIDOS" ("ÍDEM", ESPAÑA - ITALIA, 2017) DE ALEX DE LA IGLESIA

Cuatro parejas se reúnen a cenar aunque una llega a medias ya que su novia esta enferma, en medio de las platicas banales de gente aburguesada alguien sugiere que pongan los celulares en la mesa y que cada mensaje y llamada que les llegue sea leída y escuchada por todos sobre la mesa, así demuestran que nadie tiene secretos que esconder, por supuesto que todos tenemos secretos que esconder, quizá algunos mas importantes y fuertes que otros, pero a final de cuentas no hay razón para que todo lo que pensamos y hacemos este disponible para todos, mucho menos para extraños que ni siquiera son nuestras parejas, así que sucede lo obvio, los mensajes y llamadas que llegan revelan los trapitos sucios de los pedantes acomodados y la situación va escalando hasta llegar a un histrionismo digno de la peor novela mexicana, bueno no tanto la neta, para al final usar trampa para que todo lo que se nos dijo no tenga le menor valía, haciendo que todo el tiempo invertido, y el "desarrollo" de los personajes quede en nada.

Vamos que es una supuesta "muestra" de que pasaría si nos animáramos a algo así, como si el mensaje de la cinta fuera que es mejor no hacerlo, ¿de verdad alguien pensó en algún momento que esto era una buena idea?, me parece un final conveniente al igual que la manera en que se van revelando los secretos, cada uno es convenientemente más fuerte que el anterior, entiendo que es una cuestión de narración pero no deja de sentirse como una subestimación del respetable, así que pasamos de alguna broma a algún malentendido, luego a que a alguien no lo invitan a jugar futbol, para llegar a las salidas del closet, las infidelidades y hasta los embarazos fuera del matrimonio, como desde el inicio se nos presentaron estos secretos y los que no eran gritados por sus personajes clichés pues así como que muy sorpresivo el asunto no, y lo de la luna roja aunque permite la excusa de una buena fotografía no tiene importancia real.

Aun con todas estas quejas debo admitir que la cinta es entretenida, esta bien actuada y mejor dirigida, con el uso limpio de una locación que sabe donde poner el énfasis y algunas tomas del director que demuestran su experiencia, por lo que esto al final queda como una muestra de estilo del director con trazos teatrales que le dejan toda la chamba a los actores que con Belén Rueda, Eduard Fernández, Ernesto Alterio, Juana Acosta, Dafne Hernández, Eduardo Noriega, Pepón Nieto y hasta Beatriz Olivares dando buen taco de ojo son los reyes de la función, por momentos es divertida y en otros es incomoda, eso si, queremos que casi todos tengan secretos que los hundan porque no caen muy bien, y si es así.

Calificación: Regular

La Masacre de Texas

"LA MASACRE DE TEXAS" ("TEXAS CHAINSAW MASSACRE", EU, 2022) DE DAVID BLUE GARCIA

Iniciando debo apuntar lo obvió, todas las secuelas, precuelas, reboots y demás cintas que han intentado colgarse de la fama de esa tétrica y perturbadora obra mayor que es "La Masacre de Texas" original de 1978 no son más que tibios intentos, apéndices, ideas innecesarias que no han podido emular ni acercarse un poco a la maestría de la obra original, bueno, siendo sinceros la incomprendida secuela de Hooper si merece mucho la pena, pero el caso de toda esta larga divagación es que en si no todo lo que venga de esta "saga" no es necesario, ni siquiera como homenaje o parodia, pero aún así siguen haciéndose y esto seguirá así hasta quien sabe cuando, quizá siempre, unas peores que otras y por fin llegamos a esta nueva secuela que siguiendo el ejemplo de las nuevas Halloween nos dice que olvidemos todas las demás y que esta si es la verdadera secuela real de aquella mítica película del 74, ¿cumple con las expectativas? Por supuesto que no pero en lo particular la disfrute por razones ajenas a la historia original.

Y es que esta matanza de Texas deja de lado casi toda la seriedad que siempre ha impregnando a los tibios intentos de emular la original y entiende un poco más el espíritu de Hooper, quedando lejos de él por supuesto, pero usando a Leatherface (Mark Burnham con imponente cuerpo gigantesco) para darle una lección a esos idiotas de las generaciones actuales, por lo que no entiendo las quejas de que los protagonistas no caen bien o que no son aprovechados, son simple carne de cañón para que el verdadero protagonista, o sea ese tipo con motosierra y caras superpuestas haga una masacre como dicta el título, y que bueno que es así, no llega tanto como a sátira pero es algo parecido y en lo personal no pude evitar en ocasiones la carcajada o la sonrisa sincera, principalmente en los momentos donde Leatherface hace lo que todos desearíamos frente a esta bola de subnormales que se creen la salvación del mundo y navegan con una falsa bandera de superioridad moral.

Un grupo de idiotas progresistas dejan la ciudad para gentrificar el abandonado pueblo de Harlow en Texas, famoso por los acontecimientos descritos en la cinta original, y haciendo negocio con ello, así la feminista liberal (Sarah Yarkin), el negro sensible que se víctima y cree que merece todo por existir (Jacob Latimore), la "artista" moderna (Hell Hudson) y una traumada superviviente de tiroteo (Elsie Fisher) llegan a una gasolinera donde se topan con un texano chapado a la antigua (Moe Dunford) que no solo presume su pistola tranquilamente sino que conduce una camionetona toda contaminante, a diferencia de los citadinos que conducen un auto eléctrico e inteligente que ni siquiera ocupa manejarse (esto sera importante al final ya que no puede arrancar de una como loco como si lo haría un carro normal), ya en el lugar Richter les pregunta que son "¿un culto? - Somos individuos idealistas que queremos construir un mundo mejor - Si, eso es in culto", ya con esto queda claro por donde va el asunto, los pesados progres sacan a una mujer (Alice Krige) de su casa porque tiene una bandera confederada y con violencia por decir negro cuando si era suya, lo que ocasionada que el tipo que ella cuidaba enloquezca y empiece a acabar con todos, ya sea el grupo de ineptos emprendedores, o todos los idiotas generación Y y Z que vinieron a comprar terrenos, y sin temor alguno por más que cuando esta a punto de ocurrir la escena más violenta de la cinta lo amenacen con cancelarlo si hace algo, uno hasta le echa porras, lástima que desperdicie otro personaje sacado de la original y que le falte algo a esta versión del asesino, pero uno puede verla y disfrutarla, con todo y sanguinario final que uno aplaude, no por bueno en si sino por la satisfacción culposa de esos idiotas recibiendo su merecido.

Calificación: Palomera 

Cinecritica: Kanna y los Dioses de Octubre

"KANNA Y LOS DIOSES DE OCTUBRE" ("KAMIARIZUKI NO KODOMO", JAPÓN, 2021) DE TAKANA SHIRAI Y KAZUYA SAKAMOTO

Kanna (voz de Aju Makita) sueña/recuerda cuando era más pequeña y corría junto a su mamá (voz de Ko Shibasaki), no importa si se cae, pero sigue adelante, se enoja cuando va perdiendo pero de igual forma disfruta mucho correr, pero cuando despierta Kanna algo más grande es una persona completamente diferente, siempre esta inmersa en su mente, si sonríe lo hace por compromiso, quiere tener la menor relación posible que pueda con su padre, y evita correr con excusas ridículas, todo esto debido al fallecimiento de su madre aunque la chica no lo externa, y de hecho niega mostrar cualquier tipo de sentimiento al grado de que no lloro en el funeral, si lo hace en cambio en un templo a solas, escondida del mundo, y esto no puede cambiarlo ni siquiera su prudente y comprensivo padre (voz de Arata Iura) que puede llevarle un paraguas y abrazarla sin decir nada.

Pero las cosa esta llegando a un límite insostenible en su depresión, al grado de que sufre un ataque de pánico en plena competencia, y antes mostraba marcados signos de ansiedad, frente a esto Kanna huye y cuando se pone la pulsera con amuleto el tiempo parece detenido, pero es solo que trascurre muy lento, esto para que pueda conseguir las ofrendas llamadas "Shiso" con la ayuda de un guía con forma de conejo (voz de Maaya Sakamoto) y enfrentándose a un demonio llamado Yato (voz de Miyu Irino) quien la reta para luego convertirse en su compañero y mentor a pesar de que sus ancestros odian a los ancestros de Kanna debido a cierto incidente vergonzoso para los primeros, es así que vemos días del grupo corriendo cuando en el tiempo real solo pasan unas horas, conocen muchas regiones de Japón con su alimento característico, conocen diversos dioses, pasan algunas pruebas hasta que la oscuridad que desde el inició quiere envolver a Kanna lo logra, haciendo realidad su deseo y convenciéndola de que esta bien buscar su propia felicidad y ser egoísta, de hecho la pequeña quiere vivir en la mentira a sabiendas.

Claro que al final sucede lo obvió, estamos ante una cinta familiar, pero también lo más valioso, somos testigos de una historia de crecimiento personal de una pequeña que debe aprender a aceptar la realidad para no desmoronarse en la mentira, todo esto mostrado de manera hermosa, con una animación sencilla pero pulcra, y buena música. Además al ser japonesa toca temas que ni en chiste pensaríamos hacerlo en una cinta de animación en occidente, la cinta ataca la libertad y los deseos propios, el sentido de comodidad, en lugar de eso dice que tenemos deberes y responsabilidades más grandes que nosotros y que ellas nos unen a las personas que amamos, a la familia, al valor de las costumbres, y la inteligencia otorgada por la experiencia, y que lo malo que sucede es parte de ese regalo llamado libre albedrío. Nada mal para una cinta animada familiar que nos recuerda lo común de la depresión, la importancia de la resiliencia en una historia amena y sentimental, con unos brillantes creditos simbólicos resumiendo lo que acabamos de ver.

Calificación: Bien

Cinecritica: Fin de Semana en Croacia

"FIN DE SEMANA EN CROACIA" ("THE WEEKEND AWAY", EU, 2022) DE KIM FARRANT

Beth (Leighton Meester, mal) es invitada por su alocada mejor amiga Kate (Christina Wolf) a pasar un loco fin de semana en Croacia con todo y prostitutos pagados, por supuesto que Beth no sabe nada de esto ya que acaba de dar a luz y dejo a su marido (Luke Norris) cuidándolo en Londres, más allá de esto lo cierto es que Beth si se aloca y se presta a todo el asunto, hasta una supuesta línea que hace mucho rebasó la infidelidad, y mientras lidia con esto Kate alega largo y tendido varias veces por teléfono, el caso es que Beth amanece sin saber como llego ahí, su bolsa no aparece y su amiga desapareció, como la policía son incompetentes y valemadristas decide investigar por ella misma.

Para esto cuenta con un taxista sirio refugiado (Ziad Bakri, bastante mal) que se aparece cada que lo necesite como si estuviera en un videojuego, y también del marido que se supone esta en otro país pero se aparece cada que lo requiere la trama, navegamos por varias pistas falsas y sospechosos que gritan que son el culpable pero que justo por ello uno sabe que no lo son, mientras que el guión grita quien es el verdadero culpable, o por lo menos yo lo descubrí ni a los diez minutos de metraje, en cuanto a la dirección es funcional, como de telefilme, no termina de aprovechar los escenarios, y tiene problemas de ritmo muy graves, pero lo peor no es nada de esto sino los graves problemas de un pésimo guión.

Por ejemplo culpan al policía dizque acosador con todo y prueba de video, pero en el video se ve claramente que el culpable no es él sino otro personaje, ¿en serio? ¿Todos son ciegos o idiotas? Lo de los tiempos en los viajes nomas no cuadra por más que le busquemos y aun a pesar de esta trampa el villano es obvio, aparecen personajes con la única intención de ser sospechosos como el creepy dueño del hotel que no solo no aportan nada sino que su personalidad se limita a ser creepy y ya, y por último ese mensaje progre de hombres malos malos, tipo de medio Oriente santo, y mujeres empoderadas que los hombres odian solo estorban en una cinta que ya sin esto era de por si ridícula.

Calificación: Terrible

Cinecritica: Aguas Profundas

"AGUAS PROFUNDAS" ("DEEP WATER", EU - AUSTRALIA, 2022) DE ADRIAN LYNE

Victor Van Allen (Ben Affleck con su típica cara de zonzo, pero más que adecuada para esta historia) es un millonario que ya esta jubilado debido a la creación de cierto chunche tecnológico para encontrar personas por medio de drones, por lo que dedica su tiempo a andar en bicicleta, editar cierta revista de fotografía y poesía, cuidar caracoles en casa y pasar tiempo con su adelantada y linda hija Trixie (adorable Grace Jenkins), y para celar a su alocada esposa Melinda (Ana de Armas con esa sensualidad animal y el carisma potente de siempre) que no duda en pavonearse junto a sus "amigos" que obviamente son sus amantes como le dicen todos los amigos a Vic, de emborracharse un día si y el otro también, pasar de fiesta en fiesta con todo y número musical bien ejecutado por Anita y donde Lyne saca provecho a su belleza, desnudarse frente a la niñera porque "es de otra cultura" y desatender a su hija a quien por lo visto apenas soporta. 

En un diálogo clave la dulce pero avispada Trixie pregunta a su padre porque su mama se comporta diferente cuando tiene visitas, lo cual deja clara la quebrada relación familiar y aun más la de Madre-hija, el caso es que Melinda le pone los cuernos a Vid en todo momento, ya sea con uno u otro galán de balneario de buen ver, lo hace frente a todos los amigos de Vic, incluso frente a si hija, no tiene ningún tipo de recato y parece que no le importa divorciarse del mentecato de su marido quien parece soportar groserías, humillaciones y desplantes por el solo hecho de querer permanecer junto a la mujer que ama, algo casi entendible siendo Ana de Armas la susodicha pero esto nunca es sano así que hay que pasar, como el tipo es un completo simp siendo su marido que soporta todo no le queda de otra que aguantar tranquilo, sin hacer nada, solo una que otra mueca solitaria cuando nadie lo ve, o por lo menos así es cuando esta en público porque cuando tiene oportunidad le suelta al nuevo juguete de su mujer que mejor se vaya porque el mato a un amigo pasado que desapareció, con un martillazo además, pero no es amenaza por supuesto suelta Vic mientras mantiene su rostro estoico. 

Esto por supuesto parece, y es, mucho más peligroso que si lo hiciera gritando y lleno de furia, a partir de este momento el respetable tiene esa duda para resolver, ¿Vic es un asesino que caza a los amantes de su esposa? ¿O solo es un hablador que intenta asustar a un chico? Este misterio resulta interesante, pero lo es más aun la tóxica relación de este matrimonio con una desquiciada ninfómana que olvida el affaire pasado por uno nuevo en un par de días, que le reclama a su marido falta de pasión, que exige el divorcio, y que es capaz de acusar a su marido de asesinato en un arrebato de ira, en tanto el metódico Vic parece mantenerse impávido frente a todo y todos, no para nosotros que

a solas somos testigos de su sufrimiento y desesperación, y más aun cuando más a delante, el chismoso Don (Tracy Letts) comience a acorralarlo y seguirlo con todo y detective con el contubernio de la inestable Melinda en medio de otra relación que amenaza con quitarle a Trixie de sus manos. Anoté que queremos descubrir el misterio y en su momento lo hacemos, pero eso no es lo importante ya que desde la primer escena se nos deja claro cual es la respuesta, lo importante y valioso es la enfermiza relación tóxica desquiciada de estos dos, está claro que Melinda es así para despertar la letanía de Vic, y que este encuentra algo de placer en ese sufrimiento masoquista, y es que esos dos se aman, a su manera, enfermiza y misántropa ¿que mayor prueba de amor que un asesinato?

Calificación: Vale la Pena

Cinecritica: Muerte en el Nilo

"MUERTE EN EL NILO" ("DEATH ON THE NILE", EU, 2022) DE KENNETH BRANAGH

"Cuando uno tiene dinero, no tiene amigos", eso dice la estresada recién casada Linnet (Gal Gadot luciendo atuendos como en desfile de modas) al rogarle al vanidoso y extravagante Hércules Poirot (el también director Kenneth Branagh siendo lo mejor de la cinta) que la cuide, que la proteja, que la rescate de sus invitados que son sus allegados y mejores amigos al mismo tiempo que son sus peores enemigos, frente a esto uno ya sabe que sucederá a continuación, después de todo la legendaria Agatha Christie no ocultaba a la posible victima ya que su fuerte, y magia, era la investigación y resolución del misterio casi siempre con un protagonista solitario y misántropo, de tal manera no se ve afectado emocionalmente con facilidad, y esto, la historia en la que esta basado el guión de está película es lo mejor que ofrece, ni siquiera los cambios por hacer la historia más "moderna" le quitan la gran fuerza que presume.

Poirot visita un famoso bar y es testigo de como dos enamorados entran en un triángulo tan cruel que solo puede ser obra del amor, meses después esta de vacaciones en Egipto y se topa con su vago amigo Bouc (Tom Bateman) y su estricta madre (Annette Bening), es invitado a una fiesta que resulta ser la del matrimonio de Linnet con Simon (Armie Hammer) quien era prometido de Jacqueline (Emma Mackey, bien), ella los presento para conseguirle empleo, pero ambos quedaron prendados de inmediato, así que la otrora mejor amiga de la multimillonaria Linnet ahora los sigue por toda su luna de miel para amargarles el viaje, en una visita a Abu Simbel intentan matar a la pareja, y Linnet empieza a entrar en pánico, Poirot los alienta a dejar el viaje pero antes de que eso suceda un terrible asesinato sucede en una noche de locura donde las escenas de celos, arrebatos, humillaciones, peleas y confesiones se lleva a cabo.

Ahora Poirot debe resolver el caso, donde descubrimos que Linnet y su familia no son una perita en dulce y todos los asistentes tienen razones para asesinarla, ya sea la tía comunista que no soporta el actuar de su sobrina, la enfermera caída en bancarrota, el pretendiente humillado, la criada resentida, la cantante con sobrina con un altercado de hace años, el empleado ladrón, etc. Como anoté antes la fuerza de la historia sigue intacta y por ello el final resulta tan poderoso y sorprendente como hace casi un siglo, por el otro lado la cinta tiene un problema de ritmo, al inició es muy pausada y lenta, y pasando la mitad acelera tanto que parece otra cinta, quizá Branagh ya no contaba con más libertad de metraje, esta misma inconsistencia para por el diseño de producción, exquisito en locaciones y vestuario, terrible en tomas exteriores donde la computadora y los colores chillantes sacan de la historia, lo mismo sucede con el reparto, unos muy bien, otros apenas cumplen, pero como anote, la fuerza de la historia original, esa crítica a la clase acomodada, y la forma de grabar con esa parte final de Branagh junto a la profundidad que le otorga a Poirot son más que suficientes para disfrutar este viaje que por lo menos si tiene un misterio que resolver en lugar de solo usar el gancho del género como casi todas las cintas modernas.

Calificación: Vale la Pena 

Cinecritica: Frutos del Viento

"FRUTOS DEL VIENTO" ("WINDFALL", EU, 2022) DE CHARLIE MCDOWELL

Un tipo (Jason Segel, bien) esta en una lujosa casa de campo que ademas tiene un campo de naranjos, se toma un jugo mientras esta sentado en los muebles de afuera frente a la piscina, corta y come una jugosa naranja, se amarra el zapato subiéndolo a un lujoso mueble y ya notamos que algo no cuadra, orina en la regadera, tira la basura donde sea, para entonces tenemos claro que es un invasor, comienza a buscar y toma dinero y joyas, es un ladrón, y de pronto llega una pareja que para su mala fortuna lo descubre infraganti, o quizá para mala suerte de la pareja de ricachones que ahora están secuestrados y a merced de un tipo que no parece peligroso pero si bastante nervioso, y que solo entro a robar porque sabia que no tenían cámaras y la casa estaría sola, quizá uno de los afectados por el algoritmo que ha quitado tantos empleos como se empeña en repetir el castroso CEO millonario (Jesse Plemons para nuestra fortuna fuera de su zona de confort), por lo que el ladrón se ve obligado a encerrarlos después de recibir algo más de dinero escondido, y luego a volver por culpa de una cámara que nadie sabe de quien es, ya que ahora necesita más dinero para hacer una vida nueva.

150,000.00 suelta el tipo tras lo que el millonario se carcajea, "necesitaras mucho más que eso" le dice, debaten y se burla igual de los 3 millones pedidos ¿tienes idea de lo que pesan? ¿como los cargaras? le dice de nuevo, así que quedan en medio millón que la acuachadora asistente maltratada del millonario puede tener para el día siguiente por la tarde, por lo que estos tres personajes, el inseguro ladrón del que nadie sabe nada, el Ceo millonario que no para de soltar improperios en forma de enunciados de superioridad, y la bella esposa (unas fascinante Lily Collins en la mejor actuación de su carrera) que se la pasa organizando obras de caridad, de aquí lo que sigue son largas platicas con muchos silencios incluidos donde el tipo es capaz de sugerirle a su mujer que hay que hacer lo que "sea" con tal de sobrevivir para que seduzca al ladrón, la llegada del jardinero (Omar Leyva) que logra mucha más tensión y desata una violencia que ya no puede detenerse y que solo escala en ese sangriento clímax final que solo deja claro lo que ya no se nos había puesto sobre la mesa.

Y es que este thriller, que ha sido tan denostado por no parecerse a las home invasion al uso, tiene un interesante guión misántropo que no por fortuna no respeta a nadie, no lo hace con el ladrón al que nunca victimiza ni sensibiliza, ¿es un buen hombre? claro que no, es un ladrón, que quizá lo haga por venganza y no le guste la violencia es otra cosa, en tanto el Ceo multimillonario es la peor persona que uno podría conocer; pedante, creído, desposta, ególatra, misógino, grosero y un largo etc. que se resume en lo que le dicen al final "eres la peor persona, lo más desagradable que hay", como un vistazo a esos

"genios" tecnológicos actuales, y por ultimo la esposa trofeo, es la peor, una de esas personas que se creen superiores porque "ayudan" desde un palco de oro tirando limosna y viendo a todos inferiores mientras un complejo de superioridad moral les llena el ego, ademas ella es la más compleja, no solo soporta a su marido sino que sabe que las palabras del ladrón cuando quiere victimizarse, "tú sabias que era una transacción", son ciertas, y el significado de mirarse los zapatos se vuelve algo vital, una chica que se caso por interés, y que es infeliz por no decidir su futuro, y frustrando la felicidad de los demás, una joyita de persona que es desenmascarada como los demás en ese gran final.

Calificación: Muy Bien

Cinecritica: Dos Contra el Hielo

"DOS CONTRA EL HIELO" ("AGAINST THE ICE", ISLANDIA - DINAMARCA, 2022) DE PETER FLINTH

El capitán Ejnar Mikkelsen (Nikolaj Coster-Waldau, muy bien) regresa a donde esta su barco/campamento con su colega a quien deben de cortarle unos dedos para salvarlo, él junto a su tripulación forman parte del equipo de rescate de la primer expedición para demostrar que Groenlandia es una sola y no un conjunto  de islas como alega Estados Unidos que muy a su manera ya nombro la "isla" del norte como su descubridor y el canal que lo divide como esas tonterías de independencia que siempre utiliza, en cambio los daneses saben que no es así pero necesitan pruebas para demostrarlo, Ejnar esta obsesionado con lograr esto ya que como él mismo dice en una parte de la cinta, "él es el único capaz de lograrlo", esta bien filmada épica de conquista y expedición tiene sus mayores virtudes en los dos protagonistas, y en especial de Coster-Waldau que logra imprimirle a su personaje varias capas de complejidad, Ejnar esta convencido de que tienen que volver a buscar las pruebas que necesita Dinamarca ya que en la expedición fallida encontraron un diario que dice que dejaron todo en un mojón.

Pero los demás tripulantes no quieren acompañarlo, de hecho lo único que quieren es salir de ese infierno helado ya que por más que admiren al heroico explorador lo cierto es que tanta dedicación que llega a la obsesión lo hacen hasta repudiable a sus ojos, solo el novato mecánico Iver Iversen (Joe Cole, bien) quiere acompañarlo, de hecho añora hacerlo, por lo que no queda de otra aunque el joven no sepa manejar los perros y se encariñe con ellos, así comienza una odisea donde pasan por paramos helados, llanuras interminables, resbalosas montañas congeladas y ríos helados al tiempo que se les va acabando la comida y los perros, sufren accidentes e improvistos, soportan terribles tormentas, y hasta se enfrentan con un hambriento oso polar que no desiste hasta que un bando encuentre el final, todo esto filmado con artesanía, sin aspavientos y logrando que sintamos el frio, la tensión y desesperación de estos dos hombres que ven pasar los días sin descanso alguno y con el tiempo en contra cual si fuera un reloj de arena cuyo ultimo grano es una sentencia de muerte.

Todo el viaje sucede en la primer parte de la película, la segunda cambia un poco el tono, para mostrarnos la lucha para sobrevivir de estos dos hombres mientras soportan años abandonados en una cabaña y con poca comida, con la desesperación de ver que el gobierno de Dinamarca y su primer ministro (Charles Dance) apenas mueven un dedo por rescatarlos, y con tan mala suerte que pierden su oportunidad por conseguir las pruebas, lo que causa que se genere cierta desconfianza entre ellos, algo que se vuelve más peligroso cuando Ejnar comienza a ver a su querida Naja (Heida Reed) e Iver a su abuelo, la locura, el hambre, el frio y los peligrosos no dejan de aquejarlos, quizá por ello termine genuinamente emocionado y con notable admiración para estos dos hombres, uno obsesionado con la grandeza y con un gran amor perdido, no sabemos si la mujer sigue viva o solo la abandono, y con otro con una notable lealtad que no tiene la egomanía para ser grande, pero si el corazón para ayudar al que la tiene, una valiosa cinta de amistad y logros heroicos reales.

Calificación: Bien