Critica: La Unica Opcion

"LA UNICA OPCION" ("EOJJEOLSUGA EOBSDA" ("NO OTHER CHOICE"), COREA DEL SUR, 2025) DE PARK CHAN-WOOK

Durante la parte final del más reciente filme de Chan-wook Park. el protagonista Man-Su (Lee Byung-hun, sobresaliente) es cuestionado sobre si le molesta trabajar sin personas, en una fabrica automatizada, "no estas obligado a aceptar" le sueltan sus sonrientes dirigentes capitalistas, pero él contesta que esta bien, no puede oponerse al progreso de la tecnología, es justo en este momento que

casi solté lagrimas al tiempo que me sentía completamente derrotado, porque este es el final de la transformación de nuestro protagonista, el descenso total a los infiernos, ya que desaparece por completo el preocupado hombre que luchaba por los demás que conocemos al inicio, cuando casi casi quiere hacer un sindicato para proteger a sus compañeros de trabajo, debido a que una empresa gringa acaba de comprar el negocio de papel donde trabajan, tomando la decisión inicial de despedir el 20% de la nomina, y da paso a un tipo capitalista que se preocupa por él, y solo por él, bueno... por él y por los suyos, como buen proveedor que es.

El director ha filmado una cinta fatalista y perversa, que critica el sistema actual en el que vivimos, una critica desatada al capitalismo, donde para poder sobresalir, mejor dicho, para sobrevivir, tenemos que pasar por encima de todos los demás, los que nos estorban, los que pueden arrebatarnos las oportunidades, los que podrían ganarnos, convirtiéndonos en una especie de perros galgos preocupados de forma perpetua por la liebre, sin que nos importe un bledo si para ello los demás perros deben quedar en el camino. Con lo escrito, podría parecer que estamos ante una cinta dramática y seria, pero es todo lo contrario, el director nos regala una historia repleta de un humor negrísimo, que coquetea con la sátira desatada en muchos momentos, pero que maneja tantos tonos que incluso es complicado describirlo, de forma simplificada se puede decir que estamos ante una tragicomedia donde el tono esta lleno de vaivenes que oscilan sin decidirse por uno de ellos.

Y esta era la manera más inteligente de contar esto ¿Cómo podría mostrarse de otra manera siendo la premisa tan oscura? Al iniciar vemos a Man-Su vivir - y presumirnos - su vida perfecta, tiene una esposa preciosa que lo ama (Son Ye-jin, muy bien), un hijo adolescente rebelde que a pesar de lo que diga es feliz, y una niña pequeña con alguna capacidad diferente, y una capacidad extraordinaria para tocar el violonchelo, dos perros hermosos y juguetones, una hermosa casa espaciosa, un bello jardín, y hasta un invernadero, el tipo no puede ser más feliz, esto se nota en la fotografía luminosa, casi dorada que nos muestra el director, su vida es "exitosa", lo ha logrado todo, de hecho la empresa para la que ha laborado 25 años le ha regalado una costosa anguila en agradecimiento por su arduo trabajo, al día siguiente Man-Su trata de defender a los obreros de los que es jefe, pero bateado de inmediato por los nuevos dueños, ya que bajar la nomina es "la única opción".

Por desgracia para Man-Su la anguila era literalmente lo que decía el texto, un agradecimiento por los años arrancados, antes de pegarle una patada y dejarlo en la calle, a partir de este momento vemos el declive de nuestro protagonista, primero el del orgullo, el amor propio, con todo y esas sesiones de auto-convencimiento junto a muchos desempleados más, con frases tan trilladas como el que no son culpables de perder el empleo, o que su familia los apoyaran, después el financiero, sin poder afrontar los gastos comunes, y llegar al grado de perder la casa que perdió su padre y había recuperado con tanto esfuerzo, el moral cuando toma una decisión de la que se convence es "la única opción", es decir, "acabar" literalmente con la competencia, y finalmente la espiritual, donde todo lo que creía y por lo que vivía se desdibuja en la muerte de su propio yo, de su propia alma. 

Man-Su intenta lo que puede, trabaja en lo que puede, y no deja de luchar asistiendo a cuantas entrevistas puede, aun a costa del trabajo actual, pero todo parece salirle mal, con su esposa empujándolo con frases optimistas, que recaen aun más pesadas en él por la presión extra que significa, una confianza que no puede traicionar, y es aquí donde se toca otro tema crucial para la trama, al que regresare después, cuando Man-Su se da cuenta que no importa que haga, no puede obtener el trabajo una peligrosa idea cruza por su mente, matar a la persona que tiene el puesto que desea, pero se da cuenta de inmediato que no es tan sencillo, después de todo lo lógico seria reemplazarlo por el postulante más capaz, por lo que decide acabar con todos los que posiblemente sean más aptos para el empleo, antes de ir por el pez mayor. Esto filmado de forma excelsa por el director, que tiene transiciones majestuosas, un manejo del encuadro maravilloso, y demás imaginerías como superposiciones que son perfectas en la narrativa de la trama, sin duda Chan-wook es un maestro.

Es así que Man-Su comienza una estrategia nefasta por parte del protagonista, que esta obligado a acabar con cada uno de sus oponentes/contrincantes, ya que es la "única opción" si quiere tener éxito, o por lo menos mantener la vida que tenia, es cuando esta cinta se convierte en una desquiciada locura, con nuestro protagonista investigando, acechando, y planeando los asesinatos, pero el tono oscuro se compensa con la forma de afrontarlo, ya que Man-Su no es un asesino despiadado, sino un hombre bueno llevado al extremo, completamente convencido de asesinar, pero realizándolo con una torpeza hilarante, que tiene su más alto punto, en esa escena magistral donde para perpetuar el primer asesinato acorrala a su victima en un cuarto sonorizado con "Red Dragonfly" sonando a tope, y el tipo pensando que es el amante de la mujer, en tanto esta lo ataca causando un desmadre de proporciones épicas.

Esta misma torpeza se sigue repitiendo, pero cada vez menos notoria, esto debido al significado de lo que hace Man-Su, ya que vemos que se entiende de forma perfecta con estos desempleados con los que comparte profesión y devoción a un arte, al grado de querer impedir que uno de ellos salga herido sentimentalmente, y compartiendo momentos valiosos junto a ellos, pero sin poder evitar matarlos porque afectan de manera indirecta su vida, al final, cada vez que Man-Su asesina destruye una parte de si mismo, por ello al final todo a mutado en tonos oscuros y gélidos, ya nada queda de ese mundo en el que antes habitaba, un hombre empujado por el sistema hasta que "no tiene otra opción", un mantra que repiten una y otra vez los personajes de la cinta, donde además del obvio ataque al capitalismo se nos dice algo más, con esa presión que Man-Su tomaba de su familia, de la esposa que le apoyaba, del hijo que se alejaba y del que le recordaban no era suyo, de la hija que no podría vivir por si misma sin su empujón, de los suegros que lo miraban con desdén, un hombre que no provee, no es un hombre, por lo menos así parece ser en esa Corea del Sur capitalista, y es exactamente lo mismo en este México igual de capitalista, dejando claro que el monstruo es el sistema, que nos obliga a ser monstruos con tal, ya no de tener éxito, ni de sobrevivir, sino algo peor, ser monstruos para salvar a los seres que amamos, como el desgraciado Man-Su con la presión extra de su niña, no se puede ser mas desesperanzador que esto, o eso pensaba hasta que vi ese final con la IA como principal amenaza, al final no tenemos salvación, cuando mucho podemos alargar nuestra agonía.

Calificación: Excelente

Mr. Nobody Against Putin

"MR. NOBODY AGAINST PUTIN" ("MR. NOBODY AGAINTS PUTIN", DINAMARCA - REPUBLICA CHECA - ALEMANIA, 2025) DE DAVID BORENSTEIN Y PAVEL ILYICH TALANKIN

Me resulto complicado compenetrarme con esta historia por la sencilla razón de que se vende como algo que no es, en un documental me parece algo crucial que lo que se cuenta sea verdadero, si se promete eso, y en esta ocasión así es, se supone que es la crónica verdadera de un maestro en una escuela de un pequeño pueblo minero que

tiene fama de ser el lugar más contaminado del planeta, y como la simpleza de la vida del lugar fue mutando en algo militar, pero al final, aunque resulta obvio que se echa en marcha una idea nacionalista usando todo el aparato de gobierno, nunca resulta tan monstruoso como quiere dar a entender Pavel "Pasha" Talankin, incluso el documental inicia con él en medio de la noche y una pala, con un audio que le enviaron diciendo que debe escapar, que ya se puso muy peligroso, y que debe salir con la evidencia, hasta le sueltan que lo que hace es muy importante y Pasha recalca que se juega la vida.

Con esto, uno supone que este rebelde profesor resulto tan incomodo para el sistema que tuvo que huir a mitad de la noche, auxiliado por extranjeros, perseguido y con su vida en juego, nada más fuera de la realidad, lo cierto es que esas imágenes manipuladas por medio del audio, son simplemente él buscando un árbol para el evento escolar de graduación ¿por que en medio de la noche y con ese audio? por la sencilla razón de manipular al espectador, y dar una sensación de peligro, con el contexto verdadero esas mismas imágenes son inocentes y hasta cómicas, sin los sonidos expectantes, y toda la parafernalia. Lo mismo ocurre para prácticamente todo el documental, en realidad nunca se ve que Putin o el gobierno lo persiga - en realidad dudo que supieran de su existencia hasta que salió el documental -, todos los dizque enemigos que enumera nunca se notan, todos los tratan bien y hasta con exceso de paciencia por lo extremista que resulta su actitud.

Lo más parecido a una "persecución", es ese carro policía estacionado cerca de su casa, que no significa absolutamente nada, de ser así, entonces a mi me persigue el país como si fuera el padrino mayor, de tal forma que todo resulta hasta ridículo, lo que se ve es un pobre hombre paranoico que desvaría, con actitudes poco sensatas y bastante dramáticas, que parece haberse creado un mundo donde es el enemigo numero uno de Putin, el gobierno lo persigue, sus compañeros lo apartan, y el pueblo lo repudia, pero esto nunca se ve, estas cosas solo viven en su mente y en voz, de tal manera que solo quedan dos opciones, la primera es que Pasha es un tipo desubicado con síndrome de protagonista, la segunda que es un charlatán, quizá sea un poco de ambas.

Lo que si se ve, es lo que anote, un modelo escolar nacionalista que es accionado en plena guerra contra Ucrania, por supuesto que es algo impresentable, pero este mismo nacionalismo se ve en muchos otros lados, por dar un ejemplo, Estados Unidos en este momento de deportaciones y razas superiores, con la bandera enarbolando en todo momento, por ello ver a Pasha usar como muestra de rebeldía el himno de los gringos por Lady Gaga, no parece la mejor idea, además de que cada día aparecen más detalles de como la guerra de Ucrania fue manipulada, en los archivos del momento por ejemplo, por lo que es difícil ponerse a llorar con un escandaloso tipo que no es soportado ni por su madre, eso si, los instantes donde los jóvenes se despiden para ir a la guerra, y en especial los cotidianos de frialdad rusa pero amable si valen la pena, de no ser por ellos quizá no habría aguantado el teatro de lo demás.

Calificación: Palomera

Critica: Marty Supremo

"MARTY SUPREMO" ("MARTY SUPREME", ESTADOS UNIDOS - FINLANDIA, 2025) DE JOSH SAFDIE

"Kinetica", es como muchos describen esta cinta, y creo que en esta ocasión si es el apodo apropiado, para una película que no deja descansar ni uno solo de los segundos de sus dos horas y media, ya que Safdie apuesta por un ritmo frenético - que ahora vale más que nunca como palabra - que apenas si deja respirar, con un montaje

acelerado que cambia de toma lo más rápido que puede, a veces dejándola tan solo un segundo, y con un cambio de estilo que roza lo digresivo, a veces close-ups parpadeantes, a veces los mismos se estacionan durante largo tiempo en la cara de los personajes, de pronto la cámara busca encuadres, en otros momentos se mueve casi nerviosa sin detenerse, hasta los mismos tonos de la historia van y vienen, pasando de la comedia ridícula satírica al drama personal, al thriller callejero, la critica social, el cine deportivo, el coming of age y el humor negro, sin que en ningún momento esto cause incomodidad o de sensación de desatino.

Pero si logrando que nunca sepamos bien a bien que diablos estamos viendo, lo que si se puede aseverar es que en todo momento es un estudio de personaje que más que mostrar la biopic real de Marty Reisman, un famoso campeón de ping pong a mediados del siglo pasado, en realidad muestra a Marty Mauser (Timotheé Chalamet haciendo de él mismo, con un carisma repelentemente magnético), una especie de personaje que aunque basado en el jugador real, en verdad es una serie de tópicos exagerados, excesivos y desesperantes del Nueva York callejero, quizás de esas personas que conoció el director en su infancia, de pillos sin escrúpulos que no se detenían ante nada ni nadie con tal de lograr sus metas, que pensaban en ellos, después en ellos y al final en ellos, y que aprendiendo a sobrevivir, descubrieron que la mejor manera era aplastar a los demás, la supervivencia del más fuerte, o en este caso, del más inmoral.

Es aquí la crónica de un pillo abusivo que pisotea a quien pueda, y quien se deje, con tal de lograr sus metas, y demostrar que sus aires de grandeza no existen solo en su hinchada cabeza, quizá justo por ello, Safdie no nos deja descansar ni un segundo, de tal manera que nos lleva a una velocidad que no permite la pausa, mucho menos el análisis, por lo que no nos damos cuenta de lo ojete que es el protagonista, si nos dejara respirar, notaríamos de inmediato que seguimos la historia - y hasta deseamos el éxito - de un cabron con todas su letras, un tipo inmoral y cínico, que se autoconvence de que merece algo para lo que no es digno, y que para lograrlo puede hacer el acto que requiera, además de que el ritmo vertiginoso tampoco permite notar que la historia va mutando en una serie de vivencias cada vez más extravagantes, como si fuera la historia del "Baron de Munchausen" en el Nueva York de los cincuenta.

La historia esta conformada por una serie de historietas que se suceden una tras otra, cada una mas hilarante y desquiciada que la anterior, pero que siempre se mantienen interesante, por más que sigamos la historia de un campeón mundial que lucha por demostrar que es el numero uno, y que los partidos estén filmados de forma notable, esta claro que a Safdie le interesa el lado callejero de su protagonista, mostrando como sobrevive y devora a los demás, y a veces es un ojete solo por serlo, desde el inicio donde hace lo posible con tal de vender zapatos más caros, mete a su trabajo a una mujer casada que en realidad lo ama (Odessa A'zion) y la embaraza, batea a su tío que le ofrece el negocio familiar, evita a su madre enferma, se aprovecha de un socio de escaza lucidez, asalta a su compañero y escapa al torneo mundial donde se aprovecha de la asociación, se encama con una ex estrella de cine para sacarle lana (Gwyneth Paltrow) y hace berrinche cuando va perdiendo al grado de perder los estribos ante su antítesis, el serio y honorable Koto Endo (Koto Kawaguchi).

Esto es solo la primera media hora quizá, por lo que los sucesos se amontonan uno tras otro sin dar tregua, casi tanto como los diálogos que se enciman de todos los personajes, la verdad sea dicha, Safdie entrego una cinta desesperantemente brillante, parece haber depurado su estilo, y todo se siente tan irreal que serie iluso pensar que estamos ante una biografía realista, o que eso se busque, en lugar de eso uno se debe entregar al sinsentido de todo, con las subtramas que resultan siempre interesantes, desde la del timo que termina en un incendio, la del mafioso amante de los perros (nada menos que Abel Ferrara brillando), la de apagada estrella del que el tipo siempre saca dividendo, la del malvado capitalista Rockwell ¿existen de otros? encarnado de forma desquiciada por el verdadero millonario Kevin O'Leary, y hasta de su amada a la que abandona y usa sin pudor, con todo y embarazo, porque si no dejaría de ser el mismo.

Aquí es donde de hecho la cinta toma un poco de profundidad, ya que su amante/amiga Rachel Mizler es su alma gemela, no solo porque lo ama y le aguanta todo, sino porque es una traicionera, mentirosa, embustera y extorsionadora, es decir, su otra mitad ojete, su versión femenina impresentable, y algo de ello hay también en su madre (Fran Drescher) ¿será que los judíos son así? no hace falta decir que Marty es una pésima persona, uno de esos hombres que uno haría mejor jamás conocer, con todo y manipulación del honor japones, quizá por ello

cuando recibe su merecido con una paleta de pin pon, uno ríe a carcajadas, el tipo lo merece, por ello me parece raro que al final Safdie pareciera querer ponerse de su lado, otorgarle una victoria, hacer creer que ya creció, con el tema musical de "Everybody Wants Rule the World", en contraposición del "Forever Young" inicial, es casi incongruente, pero bueno, toda su cinta es así, no lo es Chalamet, que cae mal en la vida real tanto como en la cinta, y si, algunos dicen que como ese enclenque feo y sin chiste tiene a las mujeres a sus pies, pues justo como las tiene Chalamet en la vida real, no se le puede buscar lógica a las mujeres, por mi parte le creo, que un imbécil abusivo y manipulador las tenga babeando, tanto a Chalamet como a su Marty Supreme.

Calificación: Excelente

Critica: El Diablo no Descansa

"EL DIABLO NO DESCANSA" ("THE DEVIL IS BUSY", ESTADOS UNIDOS, 2024) DE GEETA GANDBHIR Y CHRISTALYN HAMPTON

En algún momento de este corto documental, la encargada de seguridad de una clínica de abortos dice que teme por su vida, y por la de todos en el lugar, tanto trabajadores como pacientes/clientes, pero caemos en lo mismo de siempre de estos documentales propagandísticos, se nos repite una y otra vez sobre el peligro que viven, el temor total en el que se encuentran, pero en realidad nunca lo vemos, no somos testigos de ello, es como si se hubieran creado un mundo que es solo visto por ellos, uno paranoico, donde incluso se repite que todas las que llegan son acusadas de irse al infierno, y en general escuchamos reclamos religiosos que nunca llegan a insultos. El documental toma un día cualquiera de esta clínica, donde la primera en llegar es la mencionada encargada de seguridad para preparar todo.

La siguen un poco, pero en realidad todo se reduce a las cabezas flotantes, ya que las directoras pasan de un empleado a otro para mostrarnos su parecer por medio de entrevistas, de aquí sigue otra empleada que esta más preocupada por el dinero que dejaría de percibir, la medico que se queja de que no hay libertad, algunas quejas de los manifestantes que antes fueron reclusos, y es aquí cuando llega lo más interesante del corto, la mujer encargada de seguridad y protagonista, diciendo que no se debe juzgar a nadie, que eso le toca a Dios y a nadie más, justo cuando acaba de juzgar a un tipo que paso por la cárcel y ya cambio, y pero aun, otra contradicción cuando cuenta su vivencia, de como un aborto en su juventud quizá causo que no pudiera tener hijos, y que es su castigo por hacer esa acción, para luego volver a soltar que nadie más que Dios sabe si eso esta mal.

Esta persona tan contradictoria si es interesante, casi psicopática, pero por desgracia en lugar de mostrar esta interesante naturaleza enfermiza, la intentan presentar como victima sufridora, así que uno termina completamente harto de ella, y en general de todas estas hienas que hablan de libertad, pero principalmente se quejan de como golpeara su bolsillo, ¿el diablo esta ocupado? por supuesto, representando en ellas y su hipocresía conveniente al parecer.

Calificación: Inaceptable

Critica: Hamnet

"HAMNET" ("HAMNET", REINO UNIDO - ESTADOS UNIDOS, 2025) DE CHLOE ZHAO

En la función de cine a la que asistí, además del olor a palomitas y algunas otras botanas, se escuchaban los incesantes cuchicheos, comentarios, bromas, sarcasmos, y hasta reclamos la pantalla, no es algo tan extraño de notar en mi querida ciudad, pero esta vez era demasiado, como si el ritmo de la directora, y esa fotografía exquisita contemplativa, les parecieran insoportables al cinéfilo común, esto ocurría de manera particularmente desesperante con la pareja que había

detrás, pero de pronto empezaron a callarse, cada vez hablaban menos, hasta que en cierto momento quedaron en silencio total, que a su vez fue cambiado por sorbos de narices, carraspeos de gargantas, y suspiros quejumbrosos que solo se escuchan cuando se intenta ahogar el llanto, yo los entendía perfectamente, estaba en ese estado desde mucho tiempo antes a que ellos llegaran, pero que este par de orates se rindieran, y lloraran a tambor batiente cuando por supuesto que no era su intención, demostraban la calidad de lo que visionábamos.

Cuando llegaron los créditos finales la sala quedo en silencio, lagrimas por aquí y por allá, sollozos en la oscuridad, largos suspiros interminables, y una vergüenza generalizada porque nadie quería ser visto llorando, por lo que nadie se levanto, aun con la luz prendida, la sala estaba en shock, y también totalmente derrotada, comenzamos a vernos las caras, ya no existía la vergüenza, solo el reconocimiento del sentimiento propio en cara de los demás, es algo que muy pocas veces he vivido en una sala de cine, que una cinta que no busque el chantaje toque los corazones de los asistentes, solo por esta experiencia, me recordé a mi mismo el valor de ver el cine en el cine, como esa experiencia grupal que nos une en otro mundo, por lo menos durante unos breves pero perdurables instantes.

La cinta cuenta la historia imaginada sobre lo que pudo haber causado que uno de los autores más importantes de la historia e4scribiera su obra más emblemática, y lo hace de manera tan bella que uno no puede más que rendirse a ella. Iniciamos con una toma hermosa de la naturaleza, y la luz colándose a través de los arboles, para después ver a la hermosa Agnes (Jessie Buckley en estado de gracia) durmiendo en medio del bosque, entre las raíces de los arboles, para que entendemos de inmediato que clase de persona es, después la vemos llamar a un halcón, y la vemos casi hipnotizados, pero no tanto como el profesor de latín Will (Paul Mescal, excelente), que de inmediato la busca para conocerla, ahí la chica que tiene algo de salvajidad celta toma su mano, una manera que tiene para ver el yo interior de las personas, y dejarse besar, justo como le había asegurado que sucedería el pretendiente.

De aquí en más los vemos conocerse, como van acercándose el uno al otro, y un detalle crucial, el como ella ya le ha adelantado su futuro, al tiempo que esto se ve mostrado en ese relato del amor imposible de Orfeo y Eurídice, donde además se toca la negación a la muerte, y como esto lleva a otras penurias, pero principalmente, donde el hijo del guantero demuestra su habilidad narrativa, en tanto Agnes lo escucha absorta, transportada a ese mundo, sin nada más que la voz elocuente de un hombre, en este primer acto vemos el inicio del amor de esta pareja, lo que tienen que enfrentar, al mismo tiempo que nos queda claro como era su vida antes de conocerse, pero también que cuentan con el apoyo de otras personas, como el hermano de Agnes, el buenazo Bartholomew (Joe Alwyn), que siempre esta para ayudarla, en contraparte de los que siempre los agreden y obstaculizan.

Para entonces la cinta ya me había ganado, con esa fotografía hermosa, que da preponderancia a la luz natural, y logra que las personas parezcan salir de alguna pintura victoriana en los fotogramas de la película, con la importancia dada a la naturaleza, ese montaje tan logrado, incluso con los saltos de tiempo, y esos encuadres que dan el mensaje que justo quiere mostrar la directora junto a su co-guionista Maggie O'Farrell, autora del libro en que se basa ese mito histórico. Agnes da a luz a su primogénita Susanna (Bodhi Rae Breathnach), y luego a dos gemelos, Judith (Olivia Lynes) y Hamnet (Jacobi Jupe, muy bien), con todo y mucho drama, la madre recordando su tormentoso pasado, pensando en su muerte, con todo y niña sin signos durante momentos que se sienten interminables, a partir de aquí nace el temor de Agnes por perder a Judith, y con su esposo siempre ausente, para poder trabajar en el teatro que ama, si no quiere volverse un ser amargado.

En esto siempre lo apoya su mujer, hasta que sucede algo que para la época no era tan extraño, pero que no por ello es menos doloroso, y el matrimonio empieza a derrumbarse, hasta esa parte final catártica, que es un climáx alargado majestuoso, y que como ya anote, silencio por completo a la sala, a no ser por los llantos de dolor y felicidad imposibles de evitar. El punto crucial viene en ese dialogo de Agnes para con su hijo "Nunca, nunca te dejaré ir", que en lugar de ser esa idea de amor pensada, los condeno a los dos a quedarse varados, ella por ser una atea consumada, él por quedarse esperando algo que nunca llegaría, Agnes aleja a Will, le recrimina, lo culpa, le infiere a cada momento su abandono, su lejanía, su ausencia, y este desesperado, después de perder a su hijo y su familia, queda entre dos decisiones, escapar de la vida como un cobarde, o enfrentar la realidad aprendiendo a vivir sufriendo.

Por supuesto que la decisión es la segunda, con todo y el folclore sobrenatural que parece inspirarse en su mujer, y así Agnes asiste casi a regañadientes a esa obra que se supone puede ser la desilusión total de su esposo, que tomo su dolor para convertirlo en un espectáculo morboso, pero en lugar de ello, entrara a un mundo surrealista, casi idílico como su bosque, donde es testigo de una obra que ve al inicio con desconfianza, con incomodidad, para pasar a la ira total, y mutar a sorpresa, comprensión, orgullo de ver a su marido despedirse y a su hijo cumplir su deseo, hasta ese final majestuoso donde Agnes lo entiende, su marido logro que todos lloren la muerte de su hijo, por la eternidad, lo perdona, y por fin libera a su hijo para que avance a la eternidad, liberándolo de sus palabras, amándolo igual que siempre, en ese tour de force que es ver a Buckley destrozarnos el corazón solo con gestos tan sencillos de leer, junto a la música de Max Ritchter, la dirección de Zhao, y la fuerza imperecedera de la obra de Shakespeare.

Calificación: Excelente

Critica: Los Cantores Rusos

"LOS CANTORES RUSOS" ("THE SINGERS", ESTADOS UNIDOS, 2025) DE SAM A. DAVIS

Desde el inicio queda clara la apuesta de Davis, con la apertura de la imagen de un bar en medio la nada, en la oscuridad de la noche, y con un formato cuadrado anacrónico a pesar de que parece estar situada en la actualidad, esto quizá se debe a lo que especifica rápidamente, este cortometraje está basado en el relato corto "Los Cantantes" de Iván Turguénev de 1850, y que sigue tan vigente como en el momento que se escribió, el espíritu del cuento se mantiene de manera perfecta, mostrando como hace casi dos siglos teníamos los mismos problemas y depresiones qué en esta supuesta avanzada modernidad más humana. Entramos en el bar donde vemos a un grupo de hombres tomando, dialogando, estando en silencio, o de plano inconsciente por la borrachera, ahí uno insiste en contar un chiste que parece no tener remate, en tanto todos los demás dialogan sobre sus problemas y vivencias, dos se cuentan sus historias de guerra, de violencia y aunque quieren no recordar, parecen siempre regresar a ellas.

Un diabético explica su enfermedad y lo que pudo haberla causado, el barrero atiende a todos de forma seria, un enfermo con apoyo no dice no pio, un tipo serio solo baja la cabeza ante todo lo que sucede contestando con monosílabos, el de allá es invisible, el del chiste comienza a ponerse pesado y uno más los visita uno por uno, pidiendo prestado, o ya de perdida una cerveza, les asegura que pagara cuando le paguen mañana. Como la cosa comienza a ponerse tensa el barrero le dice que deje en paz a todo, pero el pilichi ofrece cantar por una bebida, a lo que el encargado de las bebidas reacciona retándolo a un concurso de canto, el que lo haga mejor se queda con una cerveza, y la propina de 100 dólares escondida entre los billetes de a uno, es así que el desahuciado decide abandonar su voto de silencio para cantar de forma exquisita acompañado por su rival en el piano, que después suelta su interpretación llena de sentimiento, para escuchar a solas al introvertido, y a uno que aparece por sorpresa y hace que todos se unan,  para dar paso a otra sorpresa final

Lo mejor por supuesto, es saber lo menos posible de la historia, pero conocerla a cabalidad no afecta ni un ápice la experiencia, al final el espíritu del relato está intacto, todos somos humanos y amamos lo mismo, y amar y disfrutar con lo que nos eleva como personas es lo que nos hace una comunidad, y por supuesto el mensaje de Turguéniev, lo hermoso habita y esconde hasta en los lugares más insospechados, por ello estos pobretones y parias esconden tanto talento, porque así es la vida y este mundo, todo viene de las oportunidades, y sin ellas el talento solo puede compartirse con amigos y conocidos ¿y por que no? con desconocidos en un bar. Los cantantes lo hacen de forma impresionante, Mike Young, Chris Smith, Will Harrington, Judah Kelly y Matt Corcoran están increíbles, y dejan claro el mensaje, con una cinematografía más que funcional, sucia pero adecuada, un corto poderoso y bello que deja con ganas de mucho mas.

Calificación: Muy Bien

Critica: Cumbres Borrascosas

"CUMBRES BORRASCOSAS" ("WUTHERING HEIGHTS", ESTADOS UNIDOS - REINO UNIDO, 2026) DE EMERALD FENNELL

Estaba en la sala de cine viendo la película cuando de pronto aparece Jacob Elordi entre la bruma, con un look diferente al del inicio, que se podría describir como ese cliché de novela erótica, el tipo con cabello despeinado pero que le queda genial, aretes en sus orejas, vestido como

chulo, y con una sonrisa picarona que no hace - pero si hace - juego con sus ojos tiernos, justo en ese momento se escucharon múltiples exclamaciones, seguidas de suspiros alargados, y finalmente risas incontrolables, fue cuestión de unos segundos, pero durante ese breve tiempo comprendí de que iba todo en este producto, y el porque se vendía de esa manera, estos instantes de calentura adolescente son los que buscaban cuando realizaron la película, que un grupo de mujeres, sin importar rango de edad - desde pubertas hasta señoras de la tercera edad -, se derritieran cuando vieran a Elordi mostrando pechos, músculos, diversos looks, actitud callejera, y en múltiples escenas sexuales.

Es decir, estamos ante una extensión más de esos productos eróticos como "50 Sombras de Grey" o "365 días", que por supuesto tienen una fanbase alta, pero por desgracia no me cuento entre ellos, no porque no me hayan buscando, sino porque nunca me ha llamado la atención revisarlas, las sigo teniendo en mi lista de pendientes. Volviendo a lo que concierne, no parece tener otra razón para existir, mas allá de ser el sueño húmedo de una directora que dice que así entendió la historia a sus catorce años - con sadomasoquismo incluido faltaba mas -, y que proyecta sus deseos más oscuros, que incluye sabrosearse al galán del momento, a todas las mujeres que puedan compartirlo, tanto así que Margot Robbie no ha parado de hablar de como le temblaban las torneadas piernas al compartir set con el jovenzuelo, y como sus amigas gritaban histéricas cuando la vieron en pantalla pegar chicos gritones, casi casi corriendo a sus casas desesperadas.

En cuanto a la cinta, más allá de los problemas de casting, que van mucho mas profundo de que no parezcan, ya que Margot esta extrañamente fuera de lugar en su actuación, y Elordi sigue demostrando que es limitado como actor, especialmente al intentar un acento que termina dando pena, además de que en lugar de actuar solo posa, en cuanto a lo del color demasiado pálido, no me genera mayor problema, aunque no habría estado de mas un bronceado. Retornando el tema, la mas grande pifia son los cambios de tono de la historia, por un momento es un drama de época, para cambiar a una historia erótica, mutar hacia una parodia, convertirse en un ligero camp y hasta finalizar como un dramón exagerado que nos quiere obligar a llorar, pero que causa el efecto contrario, una vacuidad infinita.

Esto sumado al montaje de videoclip, con un diseño de producción que no calza, totalmente anacrónico, estrafalario, y exagerado hasta el exceso, lo mismo va para los peinados y el vestuario, que se nota que es de este mismo año, en una modernización chillante que desvía la atención, a lo que se suma una música actual que tampoco pega, y formas de ser y pensar que solo pueden entenderse en este siglo XXI, en cuanto a la historia, se parece muy vagamente a la original, prácticamente solo respeta los nombres de los personajes y algunos pocos sucesos, esto no seria un problema, después de todo es una adaptación, pero estos resultan desdibujados, con poca profundidad psicológica, y con acciones que parecen provenir de pubertos tontos y no de adultos atormentados, es la historia de amor obsesivo de Cathy y Heathcliff, pero sin lo tormentoso del asunto y las criticas sociales/morales, solo dos personas egoístas que no pudieron estar juntas por culpa de los demás, pero que aun con eso pudieron amarse hasta donde pudieron. Como ya apunte, nada que ver con el libro, aquí los complejos y complicados personajes son convertidos en héroes trágicos, con todo y búsqueda de lagrima fácil, aun con todo esto, Fennell logro su cometido, convencer a su sequito de morbosos fanáticos de su cine, y polemizar a los demás debido a su pobre calidad cinematográfica, debo añadir que yo no me espanto, ni siquiera le puedo conceder eso, mas bien aburre y exaspera por momentos, no porque rompa esquemas, sino porque desespera su obvia búsqueda de polémica.

Calificación: No Vale la Pena

Critica: Amélie y los Secretos de la Lluvia

"AMELIE Y LOS SECRETOS DE LA LLUVIA" ("AMÉLIE ET LA MÉTAPHYSIQUE DES TUBES", FRANCIA - BELGICA, 2025) DE LIANE-CHO HAN JIN KUANG Y MAÏLYS VALLADE

"Al principio, no había nada. Nada, excepto Dios. ¿Desde cuando existe Dios? Nadie es lo suficientemente mayor para saberlo, los alrededores de Dios no estaban exactamente abarrotados, lo cual estaba bien, ya que Dios no miraba nada y no quería

nada. A Dios no le interesaba nada, ni siquiera ser Dios le emocionaba, podemos pensar en Dios como un... tubo, si, un tubo, te explicare porque", con estas curiosas palabras declamadas por la Amelie del titulo (voz de Loïse Charpentier) es como inicia esta hermosa y fascinante cinta animada, que cuenta de manera excepcional una etapa de la vida de una persona, específicamente la inicial, esa que solo recordamos en trazos y con las palabras de los que la vivieron siendo mayores, pero con algunas postales en mente que perduraran hasta el fin de nuestros días, pero seguramente resuenen por la eternidad.

Anote que son unas curiosas palabras debido a que, puestas así, fuera de contexto, se sienten extrañas, por lo menos esto me sucedió a mi, no podía ser que estuviera viendo la historia de una niña que es Dios encarnado, pero ella se nombrada así a si misma, describiéndose como un desinteresado tubo que digiere y evacua lo que toma, hasta su nacimiento, donde nos explica que los ojos son espectadores, y además muestran vida, justo ahí entendí que estaba ante una cinta cargada de simbolismos y metáforas, una decisión exquisita para mostrar como vería el mundo un pequeño bebe, que todavía no tiene la madurez para entender el mundo como lo conocemos los mayores, pero que si entiende su propio mundo, uno que ya aprendimos a olvidar, así que vemos a Amélie desde que nace, y es un bebe que acepta todo con facilidad, llegar a una familia con padres amorosos y dos hermanos mayores, es imperturbable, nada le interesa, pero todos están interesados en ella.

Esperan que haga su primer gesto, diga sus primeras palabras, realice su primer acción, y lo intenta al hablar lo que tiene en su mente, pero no puede más que balbucear sonido, por lo que entra en la edad inaguantable, hasta que llega la abuela con un chocolate celestial, y más importante aun, la nota, es así que Amélie comienza a percibir y disfrutar el mundo, convivir con su familia, demostrarles sus sentimientos, conocer a su niñera-criada Nishio (voz de Victoria Grosbois) con quien tendrá una relación tan cercana que terminara siendo tan hermosa como dolorosa, y descubriendo el mundo con todas las maravillas que puede regalar. Todo esto con una animación hermosa llena de colores brillantes, que no rehúyen el uso de los colores pastel, sino que por el contrario los presumen con la seguridad de que el mundo es hermoso, por más que intentemos negarlo.

Los trazos son fluidos y gruesos, que al mismo tiempo se desvanecen en los contornos, y no temen jugar con lo que puede otorgar la animación, con mucha imaginación y surrealismo, de tal manera que lo que vemos es la percepción del mundo que tiene la pequeña Amélie, con la naturaleza floreciendo a voluntad, con ella siendo la reina de este mundo, incluso abriendo el mar cuando lo requiere, es un mundo lleno de significados que solo pueden entenderse si nos ponemos en los zapatos de un niño pequeño, y específicamente en la protagonista, una que cobro consciencia del mundo el 13 de agosto de 1969, en Japón, un país en reconstrucción que todavía lamia sus heridas de la segunda guerra mundial, y veía con recelo a estos extranjeros haciendo trabajo político en su país, pero que con dos años tenia en su inocencia tener su "aspiradora" como su primer palabra.

Apunte en el inicio que todo es muy simbólico, y por ello la pequeña se pensaba como Dios, después de todo la contemplaban y hacían todo por ella, pendiente de sus acciones y pensamientos, una equivocación normal en un pequeño con reminiscencias de lo sagrado. Y así acompañamos a Amélie por las despedidas, los primero temores, el descubrimiento de sus sentimientos, de las estaciones con la naturaleza del planeta, y al mismo tiempo la aversión de otras personas, los celos, las burlas humorísticas, la lluvia que hace juego con su nombre, la vida, la muerte, el pasado tortuoso, que sus padres también pueden quebrarse, y cada pequeño pero grandioso momento de la vida, porque si hay algo que se le aplaude a esta cinta, es la capacidad de maravillarnos con cada cosa, con cada descubrimiento, y maravillarnos por ello, aunque en la actualidad hayamos perdidos esa bella capacidad.

Todo esto con reminiscencias al cine animado japones, no solo por el estilo de dibujo, con ojos grandes expresivos, sino por ese simbolismo juguetón, un realismo mágico nipón, con los valores familiares, del amor, respeto a la naturaleza, y del pasado que tanto repiten, y que ven ecos en esta historia biográfica de la escritora belga Amélie Nothomb, que realizo una brillante obra sobre su amor por eso, "soy japonesa" suelta la niña indignada en una escena clave, la música de Mari Fukuhara ayuda mucho en la ambientación, y es hermosa. De hecho no puede describirse la poesía que presume esta cinta en su poca más de hora de duración, lo que si puedo añadir es que es una obra de amor de Amélie a su pasado y vida, al mundo mismo, y las directoras primerizas lo captan a la perfección, de tal manera que en la parte final, desde la playa, no podía soportar las lagrimas, no solo porque es triste y sentimental, sino que sobre todo porque es hermoso y optimista, atesorando cada recuerdo vivido, ver y sentir todo, dar todo el amor que pueda con los ojos bien abiertos, porque como entiende Amélie, no es Dios, y es mucho mas agradable así.

Calificación: Excelente

Critica: Dracula

"DRACULA" ("DRACULA: A LOVE TALE", FRANCIA, 2025) DE LUC BESSON

Durante la primer escena vemos a Vlad II (Caleb Landry Jones en pasarela de disfraces) disfrutar las mieles del amor con su amada Elisabeta (Zoë Bleu), en una larga escena sexual de jugueteos, close ups a piel, y ñoñerías varias, incluso las criadas voyeristas riéndose detrás de la puerta, este momento inicial denota el tono de una película que no se puede tomar en serio, ya que intenta mostrar una historia de amor supuestamente muy poderosa, pero que cae en la edulcoración de los amantes pubertos, no plausible para un tipo con cientos de años de experiencia, peor aun, el filme nunca decide el tono, por lo que va brincando de uno a otro sin que nada los una, pareciendo postales donde Landry Jones se cambia el cosplay, sin que nada tengan que ver uno con otro en cuanto a la trama principal.

Los tonos cambian tanto como le protagonista de estilo, comienza como una historia de amor trágico, para cambiar a una parodia dizque humorística con todo y gárgolas mal hechas en cgi, que dan risa por lo ridículo y fuera de tono, al grado de que llegue a pensar que era una parodia del "Dracula" de Francis Ford Coppola, por el robo a despoblado de la imagen del conde, y la parafernalia que acompaña todo, además de que en aquella, también era romantizado el vampiro como un pobre enamorado con mala fortuna y cero resiliencia, aquí también Drácula es un tipo resentido, que encuentra a su amada en Mina, pero a diferencia de aquella no hay romanticismo gótico, ni ambigüedad sentimental que es ganada por el erotismo, solo un amor terco que no acepta un no por respuesta, y que es aceptando con los brazos abiertos.

Esto no la convierte en una mala historia, solo es otraaaa versión más, una que saquea demasiado de la mencionada, pero a la que si se le pueden recriminar muchas otras cosas, por un lado la chafencia de la rebeldía del conde con Dios, es casi de programa mexicano de las tres de la tarde, para brincar al presente mencionado, donde todo parece paródico, para después pasar a un interminable numero de flashbacks, donde vemos a Drácula sufrir por su amada, acostarse en su tumba, buscarla reencarnada porque si en viajes soporíferos, mostrando la creación y efecto de un perfume saqueado del libro del mismo nombre, que obliga a todos a quedar bajo sus ordenes, con todo y baile kitsch que da un poco de pena ajena, a pesar de ser pintoresco, pero Besson lo graba de tal manera, y Caleb lo ejecuta de tal forma, que dan cringe.

De esta forma llegamos al presente, donde el tipo encuentra a Mina, se dirige a Paris en lugar de Londres, y seduce a la chica, solo tocándola, algo que la hace recordar toda su vida anterior, porque la seducción real no existe, en esta escritura tan sosa e infantil, en tanto el sacerdote (Christoph Waltz en tono cuasi paródico) esta en una blandengue búsqueda de la criatura, debo anotar que las escenas de Waltz son las mejores, solo el entendió que esto no podía ir en serio, al contrario del protagonista que parece tomárselo como tragedia griega, contrastando con unas exageradas Bleu y en especial Matilda de Angelis, que se sobreactúa tanto que da cosa verla en pantalla, por más hermosa que sea, el final es donde más se desmarca de la historia original, uno que intenta un mensaje que no es malo, por el contrario, si es original, pero esta ejecutado de forma tan pobre que carece de sentido, al final es una historia de amor y eso veremos, pero no es la gran historia de amor que cree Besson, es más bien un romance juvenil con skin de época y falsa grandilocuencia, ahí encontrara su publico, que quizá la recuerde con cariño nostálgico, aun conscientes de sus grandes fallos.

Calificación: Deficiente