Cinecritica: Mujer Maravilla 1984

MUJER MARAVILLA 1984 (WONDER WOMAN 1984, EU, 2020)

Antes que nada quisiera aclarar una cosa, no entiendo el odio que le tienen a DC en general todos los fanáticos, es cierto que en su mayoria las películas que han sacado en este intento de universo les han salido mal, y que Snyder es un pésimo director y con ello lastra casi todo producto que toca, pero lo cierto es que pareciera que las personas son muy exigentes con DC y muy buena gente con Marvel quien dicho sea de paso tiene un porcentaje de bateo similar y casi siempre saca a competicion algunos de los bodrios mas horribles del año, vease por ejemplo el churrazo infecto "Capitana Marvel" que cada vez regresa a mi memoria la siento de todavía de peor calidad, pero bueno, marvel y disney parecen tener comprado el amor de los seudocinefilos y he ahí el problema de las cosas, porque vivimos en una epoca de tendencias, e ir contra ellas parece significar para muchos ir contra el sentido común, como siempre he dicho el tiempo se encargara de poner en su debido momento la calidad de una cinta y no una banda de subnormales, una tendencia o un reconocido "critico" que hable en teleformula y diga que la mejor película de todos los tiempos es "Vengadores"... que el diablo lo tenga en fuego manso.

Perdón por el despropósito pero me parece muy atacada injustamente esta película, y no es que sea gran cosa pero esta lejos de ser un bodrio o la peor película del año o de muchos años como claman algunos. Después de sobrevivir a la guerra mundial Diana (Gal Gadot en un papel para el que nació) ha hecho una vida añorando a su querido Steve (Chris Pine), trabajando en un museo y combatiendo el crimen, el caso es que una piedra cumple deseos cae en sus manos y decide pedir a Steve de vuelta, la ñoña Barbara (Kristen Wiig, echándole ganas en un papel mal escrito) pide ser como Diana y un empresario caído en desgracia (un desatado Pedro Pascal haciéndolo bien) desea ser la piedra el mismo para cumplir los deseos de todos y con ello el de él mismo, el detalle es que el asunto va de la "Pata de Mono" de W.W. Jacobs y cada deseo conlleva un castigo, en el caso de Diana perder sus poderes, en el de Barbara su humanidad/amabilidad y en el de Maxwell su salud.

Es así como Diana debe elegir entre ser feliz o ser una heroína, algo que la regresa al héroe clásico, mientras se enfrenta al mal, y porque no decirlo, llega a un clímax final que se siente diferente al ser mas emocional que pirotécnico, y con ello llegar mas al corazón y quedar mas en la memoria, algo necesario en especial despues del pésimo clímax de la pelea a oscuras con Cheetah, y que cierra de manera conjunta ese largo prologo del inicio, nada se debe ganar de forma deshonesta y no hay atajos en la vida para el triunfo o la felicidad, en pocas palabras una palomera cinta de superheroes que en realidad se atañe al genero como las de hace décadas, que le da profundidad y humanidad a su protagonista y lo pone en una encrucijada, y con un villano que tiene desarrollo, Patty Jenkins sigue filmando a Gadot de forma que ensalza su figura sin sexualizarla y el cambio de rol de la mujer maravilla enseñando este nuevo mundo a Steve funciona como contraparte del de la primer cinta "Wonder Woman", por supuesto que tiene fallos, una villana desaprovechada, escenas de accion mal pensadas y ejecutadas, efectos especiales bajos para el nivel de blockbuster que se espera, pero lo cierto es que la disfrute a pesar de su largo metraje, y ¿como no? si todo ocurre en los inolvidables e irrepetibles ochentas.

Calificación: Palomera

Cinecritica: El Grinch

EL GRINCH (HOW THE GRINCH STOLE CHRISTMAS, EU, 2000)

Jim Carrey logra una estupenda actuación como el Grinch, ese ente verdoso que odia la navidad a tal grado que decide destruir la navidad, esto parece sencillo de apuntar cuando ahora pululan por internet vídeos donde queda claro que los gestos del personaje no tienen nada que ver con el oscareado maquillaje sino con el talento del elástico rostro del actor, y justo esto es lo mejor de la cinta dirigida por Ron Howard, un personaje realizado con talento, carisma y entrega por un actor que en ese momento tenia ganados los corazones de todos y que por ello mismo se animaba a realizar locuras en todo momento, mención aparte para el gran diseño de producción que nos lleva al mundo del Dr. Seuss y un diseño artístico muy hermoso, el mencionado maquillaje es fenomenal, no solo en el Grinch que le permite al actor debajo lograr una gran actuación al mismo tiempo que lo transforma con el cambio de piel, rostro, ojos y mucho vello corporal, así como en todos los "quién" quienes en realidad parecen salir de otro universo y mantienen identidad propia.

A estas alturas todos deben saber de que va la historia del Grinch, mientras en villa quien los habitantes se preparan para una celebración llena de regalos, batallas por quien decora mejor sus casas, arboles gigantes, disfraces, y comilonas, el Grinch (el mencionado Jim Carrey, fenomenal) asusta a un dos parejas de adolescentes y decide bajar a causar estragos, por azar del destino conoce a la dulce Cindy Lou (una pequeña Taylor Momsen derrochando ternura) y la pequeña se interesa en el Grinch, en porque es asi y lograr despertar el espíritu navideño que tanto brilla en ella, entabla una amistad con él y todo parece resolverse en el festival pero el malvado alcalde (Jeffrey Tambor)  ¿acaso existen de otros? que desde pequeño era un matón que trauma al Grinch por andarle ganando a su novia que ahora es casi su esposa (Christine Baranski), le hace una jugarreta que despierta lo peor del sufrido protagonista.

De aquí vemos la parte mas iconica del relato, y la mas esperada de la cinta, en un montaje con el Grinch robándose los regalos, la comida, los adornos y hasta la comida para destruir la navidad, solo para darse cuenta de que la navidad es mas que eso y despertar su espíritu navideño salvando a la pequeña Cindy Lou, para estos momentos de la cinta lo cierto es que ya me ha ganado, no puedo evitar sentirme contento, navideño, y despues del final escuchando la voz de Anthony Hopkins como el narrador se me hace un nudo en la garganta mientras sostengo las lagrimas, y es que Howard y Carrey lo lograron, plasmaron el mensaje del Dr. Seuss que tiene una prosa prácticamente imposible de trasladar a un medio cinematográfico, pero el espíritu llego ahí, y funciona tanto para niños como para adultos, con esos chistes picantes, y hasta para los cinefilos con referencias hasta al mismo Ron Howard filmando, justamente así es como se graba un blockbuster navideño, o de cualquier epoca vaya.

Calificación: Bien

Cinecritica: Tenet

TENET (ÍDEM, REINO UNIDO - EU, 2020)

Tenia muchas expectativas sobre "Tenet" de Christopher Nolan, antes que nada porque es uno de mis directores favoritos en la actualidad, en segundo por su trailer que prometía muchísima, ¡oh desilusión! cuando comencé a verla me dije que buenas secuencias de accion, comenzamos bien, pero a los pocos minutos me sentía confundido, le eche ganas y aun así no pude evitar despues sentirme desilusionado, despues con dolor de cabeza y finalmente con un hastió deseando que terminara, algo que jamas pensé que me sucedería en una cinta de Nolan, solo hace falta revisar en este mismo blog mis reseñas sobre sus películas para darse cuenta que literalmente lo amo, pero ni así podría encubrir este desastre, no puedo engañarme como parece que lo hacen gran parte de sus aficionados, ni encubrirlo como lo hace la critica "profesional", "Tenet" es lo que hay, una confusa cinta de accion sobre-explicativa que en realidad no cuenta nada.

Vamos por partes, la trama no es compleja como la quieren vender, en general se resume como el reclutamiento del protagonista (el desangelado y sin expresiones, John David Washington) en un plan llamado como la cinta que usa una tecnología del futuro para salvar al mundo de un malo maloso (Kenneth Branagh en el papel del malo ruso ñaca ñaca) que usa esa misma tecnología para destruirlo, lo que sucede despues es un viaje turístico donde visitamos secundarios (de lujo, eso si) que nos explican el McGuffin al que le dedican toda la película, es decir, en lugar de mostrarnos los hechos o a los personajes, sus motivaciones y pensamientos, se la pasan explicándonos como funciona y opera la tecnología en la que pueden viajar en el tiempo yendo hacia atrás, por lo que nunca conectamos con la cinta y todo termina valiendonos madre, ya al final pensaba, si ya, que aniquilen a la humanidad pero que ya se acabe. Por ahí hay una subtrama con la mujer del malo (Elizabeth Debicki) que quiere proteger a su hijo, pero aunque es el unico personaje que podría tener un sentimiento menos unidimensional termina estorbando, y en una relación forzada con el protagonista con quien tiene cero química.

Eso si, las escenas de accion se ven muy bien con la cámara en reversa y las balas retrocediendo, pero ni esas me convencieron, se sienten confusas y con un montaje demasiado vertiginoso, eso si, la fotografía es hermosa, y la banda sonora cumple, y los efectos especiales reales siempre se le aplauden a Nolan en una epoca donde todo es cgi, pero todo lo demas simplemente no funciona, personajes planos, trama nula, actuaciones acartonadas (supongo que ni los actores sabían que hacer), villano de caricatura, Pattinson de secundario es mas el tipo que explica lo que sucede que un personaje real, es mas, en cierto momento la cinta nos invita a no razonarlo sino sentirlo, pero luego se la pasa tratando de explicarme como funciona la tecnología durante toda la cinta en largos choros mareadores seudocientíficos que incomodan, es increíble la sobreexposicion de ideas con personajes hablando en un carro, tomándose un café, llevando unas maletas, ¡por Dios! esta sobre-dialogada de la peor manera, aun así hay cosas a rescatar, los efectos especiales mencionados, la factura técnica impecable y una idea mas que interesante en la que el protagonista afirma que cada generación es responsable de su propia supervivencia, un discurso que contradice a las grandes voces de la generación de cristal, lastima que solo quede como eso, un comentario anecdotico en una cinta aburrida y confusa, esta vez la obsesión por el tiempo de Nolan le jugo en contra.

Calificación: Churro

Cinecritica: La Delgada Línea Amarila

LA DELGADA LÍNEA AMARILLA (ÍDEM, MÉXICO, 2015)

Toño (Damián Alcázar, bien) es reemplazado de su trabajo por un perro, asi que el velador ya entrado en años solo encuentra empleo en una gasolinera en medio de la nada, donde por casualidad se topa con uno de sus compañeros de trabajo de hace muchísimos años, quien le ofrece empleo como encargado de pintar la linea amarilla de una carretera, el tipo se niega porque carga sobre sus espaldas la culpa de un accidente de su pasado en el que no pudo estar presente pero ante las pocas posibilidades acepta, su equipo esta conformado por el serio Gabriel (Joaquín Cosio, bastante bien), el parlanchin Atayde (Silverio Palacios, bien), el burlón Mario (Gustavo Sánchez Parra) y el flojo Pablo (Américo Hollander), claro que este es solo el inicio de sus aventuras en una road movie a pie donde los personajes se conocerán poco a poco y nosotros seremos participes de esto mientras sus relaciones se hacen cercanas y aprenden algunas cosas valiosas en el camino.

Con una maquina y jugandose la vida el equipo camina por la carretera con los chalecos y banderas en un empleo que resulta bastante entretenido de ver pero debe ser increíblemente pesado de hacer, y la historia escrita por el también director Celso R. García nos va regalando algunos buenos momentos mientras nos descubre a los personajes y profundiza en sus relaciones, Toño no solo carga con el demonio de ese accidente, también sufre por su esposa muerta y su hijo alejado lo que causa que sea amargado, Gabriel es un conductor que esta perdiendo la vista y necesita una operación, Atayde era el tramoyista de un circo al que nunca se le acaban las anécdotas, Mario es un ladrón que pelea contra su propia naturaleza, y Pablo no es flojo sino todo lo contrario, es un joven soñador que desea irse al otro lado con su hermano.

Es cierto que la dirección es convencional pero la historia bien estructurada, menos algunos momentos como ese fatal romance casi al final, y cuatro actores que siempre estan bien logran que la cinta se deje ver y uno termine con una bonita sensación sin que vaya mas alla, y es que ver a estos cuatro actorazos es un deleite sin importar lo que hagan, y el director lo sabe y les saca jugo a su carisma dándoles libertad y algunos diálogos pensados, de hecho la cinta esta tan bien hecha que termine genuinamente interesado en ese oficio y algunos mas que damos por hecho aunque estén siempre ocultos, tanto que la siguiente vez que pase por donde estén pintando lo haré con consideración y curiosidad para no ser el terrible villano del final de la cinta, por cierto, la escena de la perra manejando la maquina mientras la festejan es la onda jaja.

Calificación: Vale la Pena

Cinecritica: La Leche y el Agua

LA LECHE Y EL AGUA (ÍDEM, MÉXICO, 2006)

Una anciana (Tara Parra) pasa sus días ordeñando a su vaca que se llama simplemente "vaca", para ponerle un vasito de leche frente al retrato de su fallecido marido, solitaria y sin nada que hacer por mas que se queje de lo contrario la anciana vive con enojo y un poco de indiferencia incluso ante la sequía que la aqueja, pero cuando llueva sin descanso varios dias por fin se da cuenta de la importancia de la mentada vaca, que no solo era su sustento sino su única compañera, la historia escrita por el mismo director Celso R. García funciona como una fabula en la que pueden leerse varias ideas; la soledad del ser humano, lo difícil de la tercera edad en un país acostumbrado a olvidarse de su gente mayor, el amor mas alla de la muerte y la delgada linea entre vida y muerte.

Es cierto que el simbolismo resulta obvio, pero por lo menos la cinta es lo suficientemente corta para que no podamos ponernos a pensar en el momento, y quizá por ello el corto funciona como una bonita historia de dolor con un mensaje de esperanza.

Calificación: Competente

Cinecritica: Otra Ronda

 OTRA RONDA (DRUK, DINAMARCA, 2020)

Uno sale extasiado al terminar de ver la magnifica "Druk" escrita y dirigida por Thomas Vinterberg, con ganas de tomarse unas copas, de bailar, de disfrutarse, de reconciliarse, abrazarse, en pocas palabras, de ¡disfrutar la vida! porque mas alla de lo que pudiera parecer la cinta por su premisa, lo cierto es que no va del consumo del alcohol, he leído por ahí criticas diciendo que la película es "cobarde" porque no toma una postura con respecto a ello, o peor aun, acusándola de conservadora porque no dice que tomar es bueno, a todo esto solo llega a mi mente que Vinterberg nunca dice que tomar sea malo, ni bueno, sino todo lo contrario, es tanto lo uno como lo otro, no se puede vivir sin hacerlo pero tampoco puede uno dejarse llevar al extremo, justo como la vida misma y el director da en el clavo, no solo porque es tan inteligente para no dar ninguna postura al espectador obligandolo a tomar la decisión por si mismo, algo que en la actualidad parece impensable en una sociedad que toma juicios ajenos y no piensa por si misma, sino porque usa el alcohol justamente como el medio para mostrar lo que en realidad le interesa, el amor a la vida y como se debe disfrutar sin importar lo que suceda, porque ella nos depara tanto alegrías como tristezas.

En la cinta seguimos a cuatro profesores en plena crisis de la mediana edad que festejan el cumpleaños del joven padre Nikolaj (Magnus Milland) en un refinado restaurante, ahí también estan el aburrido maestro de canto Peter (Lars Ranthe), el solitario profesor de educación física Tommy (Thomas Bo Larsen) y el frustrado maestro de historia Martin (maravilloso y excelso Mads Mikkelsen), este ultimo dice que no puede tomar nada porque debe conducir, pero se le nota incomodo, no porque tenga ganas de tomar sino porque no tiene nada que platicar, su relación matrimonial es inexistente, sus hijos no lo pelan, sus alumnos no lo respetan como vivos en una de las primeras escenas, y sus clases son aburridas e inconexas, pareciera que Martin esta muerto en vida y nada le atraiga o guste, todo esto esta filmado de manera exquisita, con movimientos sutiles de cámara, planos cortos, con diálogos inteligentes y un Mikkelsen que de manera soberbia nos desnuda a su personaje, con movimientos en sus pupilas, con pequeños lagrimeos, con gestos de boca, con cambios en su tono de voz.

Cuando decide tomar y entrar en el grupo se suelta que un investigador llamado Finn Skarderud tiene una vistosa teoría que dice que el ser humano nace con un déficit de alcohol en la sangre, en concreto con un 0.05%, al sentir la euforia que lo hizo conectar con los demas Martin decide poner a prueba la teoría y le resulta ya que se muestra mas desinhibido en sus clases, le cuenta a los demas y todos deciden entrar en la misma, claro, por terminos de investigacion ya que redactaran y archivaran los datos para confirmar o refutar la teoría, es asi como los cuatro comienzan a tener un cambio en sus vidas echándose un traguito antes de clases, o durante las clases, o en el baño de la facultad, o ya de plano en el termo asi como no queriendo para entonarse y no bajar el nivel de alcohol, lo que sigue pareciera darle la razón a la teoría, Tommy se convierte en un enérgico y empatico entrenador que se gana el corazón de los pequeños, Peter logra que sus alumnos canten entonados el himno de Dinamarca, Nicolaj aguanta mas a su esposa y múltiples hijos moja-camas, y por supuesto Martin da un vuelco en su vida.

El hombre cansado, letárgico, hastiado, aburrido, apático e indiferente se convierte en un tipo divertido, didáctico, energético, romántico, elocuente, ágil y empatico que se gana el corazón y respeto de sus alumnos, la idolatría de sus amigos, el cariño de sus hijos y el amor de sus esposa Anika (Maria Bonnevie) al grado de volver a hacer el amor con ella mientras esta le suelta que lo extrañaba, con todo esto pareciera que Vinterberg nos dice que el alcohol es la solución de los problemas pero entonces sucede lo que esperábamos, siendo difícil manejar una droga legal poco a poco empiezan a perder el control al subir la apuesta por el sentimiento de éxtasis y empiezan a surgir los problemas típicos del alcohólico; los problemas de habla, de locomoción, alguno moja la cama por alla, a otro le descubren la botella por acá, y los problemas familiares y de abstinencia/dependencia comienzan a surgir.

Pero como apunte antes Vinterberg no toma el camino fácil, aunque no duda en mostrar los estragos de la bebida no muestra estos como un fondo dramático sino que por el contrario algunos de los momentos mas divertidos y de camaradería de la cinta son justamente cuando estan totalmente ebrios, es decir que el director toca los dos puntos de vista y no le teme a ninguno, apostando por la inteligencia del respetable y dejando que se forme su propia opinión, pero eso si, dejando claro que el mensaje que intenta dejar es el de el amor a la vida, el de disfrutar cada momento, el de no morir en vida, de apostar todo en cada momento, de salir a bailar, a cantar, a recibir el viento en la cara y tirarse con todo en una apuesta que solo puede llamarse vida.

A la maravillosa cinematografía le podemos sumar un guion majestuoso, unas actuaciones que son las mejores del año en términos de reparto, un soundtrack casi perfecto, y un diseño de producción hermoso, y bueno, una cantidad de escenas e imágenes memorables que guardare en la memoria por siempre, desde la presentacion de un hombre sin amor por la vida, la sutileza en los cambios actorales de Mikkelsen en la cena, el bizarro montaje de lideres mundiales embriagados en actos oficiales, la clase donde se escoge entre dos deplorables personajes alcohólicos, machistas, mujeriegos, enfermizos, pedantes, etc. con un caballero, casi abstemio, héroe de guerra, amante de los animales y la naturaleza, no pude evitar la carcajada como los alumnos, la escena de la mojada de cama, el inspirador montaje de los logros de los borrachines, el casi suspenso desternillante de Peter ayudando a un alumno a relajarse con alcohol en examen final, la escena de quiebre de un matrimonio muerto, Anika diciendo que viven en un país de borrachos, el desparpajo de la borrachera en un bar, la desternillante escena con los ebrios caminando por la calle y por supuesto ese apoteosico final.

Y no solo me refiero a la escena de baile final a ritmo de "What a Life" de Scarlet Pleasure que de ya es la mejor escena del año y por supuesto, el mejor final del año, sino a todo ese tramo final donde vemos el final del año escolar mientras nos emocionamos y divertimos para despues pasar a la tristeza absoluta y un sentimental momento con un niño con anteojos, y de ahí al cierre del ciclo donde se preguntan en el restaurante que haría, y nos responden con acciones, todo esto mientras unos fotogramas negros con letras nos dan esperanza al tiempo que nuestro corazón no soporta mas emociones, frente a esto Martin solo puede ir a festejar con sus alumnos mientras se toma una cerveza, y es que la vida le acaba de dar la mas grande tristeza al tiempo que le otorga la mejor alegría ¿que se puede hacer frente a esto? solo queda bailar, y mejor si es ballet jazz cerrando otro ciclo mas de la cinta que se preparo desde el inicio, festejamos el amor a la vida, y a la tristeza que nos da esta, y a la felicidad que nos puede otorgar y todo llegando por los mismos medios ¿puede existir un final mas contradictorio y ambiguo? no lo se, pero una cosa tengo claro, la vida es justamente así y solo podemos afrontarla con toda el alma.

Calificación: Excelente

Cinecritica: Ava

AVA (ÍDEM, EU, 2020)

Me estaba preguntando como demonios Jessica Chastain acepto protagonizar este despropósito, pero siendo la productora resulta obvio que es su proyecto, asi que mi pregunta sera ¿como demonios se metieron Colin Farrell, John Malkovich, Geena Davis y Joan Chen en esta basura? la única explicación debe ser el cochino dinero, Ava (Jessica Chastain) es una asesina profesional que tiene por defecto preguntar a sus objetivos porque los mandaron matar, y que ademas antes era una drogadicta alcohólica que sigue acudiendo a terapia, debido a esto el jefe de la organización (Farrell haciendo una caricatura) decide matarla a espaldas del jefe directo de la chica, Duke (Malkovich), con esta historia uno esperaría muchas persecuciones, peleas y disparos, pero si acaso existen unos tres y de una calidad pésima, problemas de montaje, ritmo, y una dirección que se empeña en cortar y grabar siempre en el angulo incorrecto hacen que no disfrutemos ni una de estas escenas.

Todo esto gracias al director Tate Taylor a quien el paquete le queda muy grande y no puede grabar ni una sola escena de accion decente, por otro lado el director se especializa en drama, por lo que uno creería que la otra parte de la cinta, ese triangulo amoroso entre Ava, su hermana y el tipo por el que se pelean (un desastroso Common demostrando otra vez que no sabe actuar, mejor lo hubieran puesto a pelear pero ni eso), así entre cuñadas calenturientas, tipos que se garcharon mejor a la hermana, una casa de apuestas regentada por una china y dizque peligro de asesinos la cosa se torna tan aburrida y pesada que la hora y media se hace larga.

Una pena porque ninguna de las tres tramas funciona, ni la de asesina con problemas de adicción y familiares, tampoco la de asesina perseguida por un gato y el jefe de una organización que parece mas pequeña que los punteros del barrio, y mucho menos ese triangulo amoroso que da pena ajena y en el que nunca se profundiza, en todo caso habría resultado mucho mas entretenido una bien hechecita película de accion con muchos balazos y peleas, pero bueno, esto es lo que hay y lo que nos ofrece netflix.

Calificación: No Vale la Pena

Cinecritica: El Juicio de los 7 de Chicago

EL JUICIO DE LOS 7 DE CHICAGO (THE TRIAL OF THE CHICAGO 7, EU - REINO UNIDO - INDIA, 2020)

Es imposible hacer una critica normal de una cinta que claramente es un panfleto demócrata y en contra de los republicanos, mas aun cuando sale poco antes de unas elecciones que han dividido al pueblo americano, y no por el hecho de tomar partido, casi todas las cintas lo hacen, sino porque falsea la información de lo ocurrido realmente para ganarse el beneplácito de los que piensan como el ya cansino Aaron Sorkin que de nueva cuenta se enamora de mas de su guion y que resulta deficiente como director debido al mismo problema de su cinta anterior, el tipo se encuentra demasiado embelesado con lo que escribió para tomarse en serio la dirección que aunque funcional por momentos resulta hasta corta, para este momento puede preguntarse entonces porque mi pero a que el tipo tome partido, con esto me refiero a que se saca de la manga una explicación del llamado a la violencia de los enjuiciados dizque porque en realidad quiso decir otra cosa pero se le trabo la lengua ¿por favor? en realidad nos cree idiotas.

Que tome partido, que cambie las cosas, que falsea los datos, que haga caricaturas de los personajes y santos a los que el idolatra, pero que no diga que se dijo una cosa queriendo decir otra, y lo que es peor que los hechos dicen que si quiso decir lo primero, solo para mostrar que la postura política de él es buena, dejando esto de lado estamos ante el famoso juicio de los 7 de chicago tergiversado pero haciéndolo menos interesante de lo que en realidad fue, en parte porque el tipo no sabe como dirigir, en otra parte porque esta tan casado con su idea política que es incapaz de darle defectos a sus héroes y prácticamente todos sus villanos son caricaturas por lo que nunca se sienten peligrosos o peor aun, ni siquiera logran enojar que es lo que supongo era su idea.

El reparto hace un buen trabajo; Joseph Gordon-Levitt logra darle algo de carácter a un personaje plano, Frank Langella sale avante con una caricatura gritona porque es un gran actor, Mark Rylance cumple apenas con un personaje soso, Eddie Redmayne se queda corto de nuevo con un personaje que se contradice a cada rato, Sacha Baron Cohen demuestra que puede con el personaje que sea con Abbie Hoffman, John Carroll Lynch esta desaprovechado con otro personaje contradictorio, Michael Keaton hace un cameo y cobra su cheque, el alabado Yahya Abdul-Mateen II solo se la pasa gritando, es decir los alabos que recibe son por cuestiones políticas y no actorales, en resumen el representa esta cinta de claroscuros que se pierde por culpa de su postura política y un guionista aspirante a director que se regodea mirándose el ombligo, hombre eso déjaselo a los maestros pero tu Sorkin, que apenas aprendiste a sacarte los mocos haces el ridículo en este lamentable oscar bait.

Calificación: Mediocre

Cinecritica: Cuidado con lo que Deseas

CUIDADO CON LO QUE DESEAS (ÍDEM, MÉXICO, 2020)

La pequeña Pamela (Valery Sais muy irregular) es una amante de las películas de terror y de hecho esta cinta dirigida y escrita por Agustín Tapia comienza con una referencia a la saga "Halloween" pero de ahi el terror desaparece totalmente para enfocarnos en un thriller con tintes de fantasía que se cuecen por otro lado, esto hace que la cinta sea terriblemente irregular, intenta comenzar como un genero para abandonarlo y cambiar a thriller de traiciones de golpe metiendo a un muñeco llamado Hellequin que nomas no termina de funcionar en la trama, en primera porque nunca se entiende su carácter, lo que busca, ni su función, por otro lado porque solo estorba en la historia y finalmente porque sus efectos especiales son de pena ajena, la familia se dirige a una apartada cabaña alejada de la civilización para festejar el cumpleaños de la pequeña entre puros adultos.

Tenemos al padre freson Bernardo (Juan Ríos), al incomodo cuñado malcriado Esteban (Iván Arana dando pena ajena) y la guapísima esposa trofeo Nuria (una sexy Fernanda Castillo que es lo unico rescatable en la cinta), el caso es que llegan a festejar a la pequeña y el tío le regala el muñeco de marras, esté esta vivo y le presenta en un teatro guiñol lo que hacen los adultos, es decir una red de conspiraciones donde resulta que Esteban y Nuria son amantes y planean matar a Bernando para quedarse con el control de la empresa, luego resulta que siempre no, Nuria se mete con su cuñado para engañarlo ya que lo mataran por idea de su esposo que ademas de entregar a su mujer, que parece disfrutar engañarlo, no tiene mas razón de matarlo dizque porque es el consentido de su papa.

La cinta intenta vendernos una ambigüedad de Nuria que nunca se compra por completo, y una supuesta vuelta de tuerca final que solo nos deja pensando en porque la mujer se tomo tantas molestias, a no ser claro que sea solo la excusa para ponernos a la bellisima Castillo en varias escenas sexuales que no entregan nada a la narrativa, y lo que es peor aun, tan ñoñas que ni siquiera nos dejan disfrutar de su belleza y sexualidad, al final todo termina en un sinsentido y la niña nos regala una sorpresa final que ya se veía venir, donde ademas se deja claro que todo es salido de la imaginación de ella dejando mas dudas e incongruencias, dejando claro que Tapía quiere parecer del Toro pero estando a años luz del mismo.

Calificación: Churro

Cinecritica: El Telefono

EL TELÉFONO (CALL (KOL), COREA DEL SUR, 2020)                       

Seo-yeon (la ascendente Park Shin-Hye) visita a su mama enferma (Sung-ryung Kim) y esta le suelta que quiere que la entierren junto a su fallecido marido, a lo que la joven se rehúsa vehementemente diciendo que no lo merece, esto debido a que la traumada chica no le ha perdonado que un descuido en la estufa haya sido el causante de la muerte de su padre, ademas de que le dejo una fea cicatriz que pasa por toda su pierna, al perder su celular la chica llama por un teléfono inalambico desde su casa, y comienza a recibir extrañas llamadas de una chica pidiendo ayuda, sin duda numero equivocado pero que llaman su atención al parecer tan reales, cuando entable una pequeña conversación con la mujer al otro lado de la linea se da cuenta de que supuestamente vive en la misma dirección, mas específicamente en su casa pero veinte años atrás, y que por supuesto las llamadas de auxilio de Young-sook (impresionante Jong-seo Jun vista también en la grandiosa "Burning") son muy reales.

Las chicas comienzan una amistad donde Seo-yeon le da datos del futuro con la chica del otro lado de la linea totalmente incrédula, le revela que su cantante favorito volverá del retiro y hasta le permite escuchar el material y le pasa datos importantes que ocurrirán en el pasado, en tanto Young-sook vive encerrada en casa por su violenta madre (El Lee) que no se mide al imponerle castigos físicos y exorcizarla en múltiples ocasiones, pero como buena cinta de ciencia ficción el director Chung-Hyun Lee, que también firma la historia, la conexión del teléfono es solo el inicio de una serie de paradojas espacio-tiempo donde lo que parece ser un favor de Young-sook para salvar a su padre van dejando secuelas que cambian todo el futuro de manera impresionante, lo que parecía ser un paraíso para la acomplejada Seo-yeon con su padre de vuelta, viviendo en una idílica familia pronto se convierte en una pesadilla al notar que su mejor amiga fue asesinada por su madre y que debe salvarla avisándole.

Pero esto es solo el inicio de una serie de paradojas que ofrecen varias vueltas de tuerca, casi siempre congruentes, y donde el futuro cambia de acuerdo a lo que sucede en ese pasado deformado, las actuaciones de las dos protagonistas son fascinantes y pasan perfectamente por una relación que va de la amistad al amor, al agradecimiento y finalmente a una competencia donde solo el mas apto puede sobrevivir usando los medios e información a su disposición, en aspectos técnicos la cinta es impecable, con cambios en la fotografía que muestran perfectamente lo que estamos viviendo, con efectos especiales buenos, una banda sonora mas que adecuada y una dirección que no parece provenir de un nobel, ademas el cine coreano tiene una cualidad que prácticamente no comparte ningún otro cine actual, es congruente y cruel con sus personajes e historias, pero justamente por ello se siente tan real y factible, hasta cercano me atrevería a decir, donde incluso una cinta que solo busca entretener tiene momentos fascinantes, una factura técnica impecable, y un ritmo que te envuelve y no da permiso de respirar dejando siempre sobre la mesa algunos temas e ideas que sobresalientes.

Calificación: Bien