Cinecritica: Terremoto

TERREMOTO (THE QUAKE (SKJELVET), NORUEGA, 2018)

Continuación de la recomendable "La Ultima Ola" de Roar Uthaug pero ahora dirigida por John Andreas Andersen y que a diferencia de la anterior no se enfoca en una ola sino como dice su titulo en un terremoto,  Kristian (Kristoffer Joner, bien) se ha convertido en un héroe mediático gracias a que su información y la alarma (que se confundía con paranoia) salvaron muchísimas vidas incluyendo las de su idílica familia, pero el tipo se culpa de todo a pesar de que fue el unico que intento hacer algo y vive en un estado de estrés post-traumatico que le impide vivir normalmente, con sentimientos de culpa que lo llevan a tener información y fotos de las victimas y que evitan que pueda compartir tiempo con su hija Julia (Edith Haagenrud-Sande como niña modelo de comercial) y menos aun de su familia que lo abandono, aunque como le dice su mujer (bella Ane Dahl Torp) en cierta escena el los abandono primero al estar ausente.

Asi con esa introducción a la cinta, que cuenta con que hayamos visto la primera para entender todo ya que no se detiene a explicar, ya tenemos un interesante drama que muta de nueva cuenta en un suspenso in crecento al enterarse Kristian que los pequeños sismos que no son tomados en cuenta en un larguísimo túnel submarino en la ciudad capital de Oslo sean el aviso de un inminente terremoto mas fuerte que el sucedió hace mas de un siglo, con la información de un compañero caído en combate y su hija solovina (Kathrine Thorborg) Kristian de nueva cuenta deja a su familia en segundo lugar hasta que se desata la tragedia y todos intentan jugar su parte en salvarse. Muchos se quejan de la primera parte dramática en la que se tratan temas de traumas y problemas familiares pero funciona aunque no sea lo mejor, también se quejan de la parte de suspenso en la que todos sabemos que ocurrirá pero lo esperamos con ansia y desesperación.

Y aunque no esta tan logrado como en la cinta anterior sigue siendo atrayente, en especial la critica ya usada en "La Ultima Ola" de la corrupción e ineptitud del gobierno y los que lo habitan, cual cinta de catástrofes de antaño, el problema es que aquí el director no logra construir tan bien el ambiente y todo sucede demasiado rápido, apenas tenemos pruebas de un probable terremoto cuando este ocurre y llegamos al tercer acto, el que todos aman y la razón por la que vieron la cinta, un imponente terremoto con efectos que no le piden nada a Hollywood y un clímax de vértigo donde edificios cayendo, personas aplastadas y cayendo decenas de pisos y cristales quebradizos nos hacen el día y nos hacen perder las uñas por la tensión, a pesar de que algunos momentos chirrían y que a diferencia de la anterior se decida por un final mas realista pero menos satisfactorio, por desgracia para los que sufrimos y queremos a los protagonistas.

Calificación: Palomera

Cinecritica: Capitana Marvel

Efectos cutres ¿donde?

CAPITANA MARVEL (CAPTAIN MARVEL, EU, 2019)

¡Ah no! ¡bueeno!, si de por si no soy un fanatico empedernido de la casa marvel, tampoco un hater aclarando, pero si me avientan con una cinta como esta no queda mas que decir ¿que demonios estaban pensando? la película es pobre en la mayoria de sus ámbitos y no sirve como antesala del gran final que esperan dar a este gigantesco movimiento mercadotécnico que es el universo de la marvel, de hecho se armo todo un debate acerca del feminismo que carga la cinta, tanto con los típicos fanboys sin cerebro que celebran lo que venga de marvel como de las feministas mas retrogradas, y por el otro lado hater de marvel, amantes de DC y la gente de a pie que esta hasta el gorro de tantas ideologías forzadas, ya tenemos heroínas femeninas, de hecho marvel tiene una con protagonismo propio como "Elektra", pero la verdad es que todo es un nuevo movimiento de mercadeo de Disney que viendo los numero funciono muy bien, todos la vieron, los que la amaban desde antes de verla y los que la odiaban para criticarla, Disney... usted es diabólico.

De hecho estas peleas son lo mas interesante del asunto ya que la cinta es mas plana que la protagonista... en la forma de actuar, otraaa historia de iniciación, ahora con una supermujer que se entrena con los Kree junto a su mentor Yon-Rogg (Jude Law persiguiendo la papa) quien siempre le dice que deje los sentimientos fuera, es una guerrera, no entendi de que hablaba el tipo porque la capitana (Brie Larson con cara de empoderamiento perpetuo) nunca cambia la cara, ni para decir chistes, ni para entristecerse, ¡rayos! ni siquiera cuando la golpean, el asunto es que persiguen a los malosos Skrull, liderados por Talos (Ben Mendelsohn persiguiendo la chuleta tambien) y llegan a la tierra donde resulta que la capitana tuvo una vida como Carol Danvers y recupera la memoria con ayuda de un joven Nick Fury (Samuel L. Jackson rejuvenecido digitalmente) para darse cuenta de todo y sacar todo su potencial en el clímax mas ñoño y estúpido que se ha marcado marvel.

La historia es una excusa para presentar el personaje, la perdida de memoria no tiene importancia, nunca sabemos nada de su pasado, mucho menos la relación como guerrera Kree, siempre sabemos que los malos malosos mas malosos serán los del poderoso imperio y los buenazos son los indocumentados que parecían malosos pero no, esto sumado al cansante discurso feminista y una Larson que no borda el papel nos da una cinta sin chiste y cansina, y hasta irregular en sus efectos, los rejuvenecimientos muy buenos, la capitana brillando parece venir de inicios de los noventa, una epoca a la que echan el gancho los directores Anna Boden y Ryan Fleck para meter referencias nostálgicas y buena música, casi intentando compensar el mal ritmo, el pésimo humor y la mala dirección con escenas casi a oscuras donde la capitana es todopoderosa asi que ni pizca de tensión, casi se echa un sueño ganando la batalla, por lo menos hay un gatito carismático.

Calificación: Churrototote

Cinecritica: Inesperado

INESPERADO (UNPLANNED, EU, 2019)

Esta cinta de los directores Cary Solomon y Chuck Konzelman es una evidente declaración de intenciones, desde los primeros momentos dejan claro cual es su postura sobre lo que veremos, de hecho desde la productora conservadora, pero ¿esto la hace una mala cinta? despues de todo todos aplaudimos cuando sale alguna cinta que sea abiertamente abortista, es decir ambos puntos de vista son validos y tienen derecho a ser escuchados, por ello me llama la atención que la cinta haya tenido tanto rechazo de los medios, no solo de la critica "profesional" que la vapuleo unánimemente, de todas formas son los mismos que cada nueva cinta de marvel dicen que ha surgido una nueva obra maestra... pero lo realmente interesante es que los medios ni siquiera quisieron pasar publicidad menos hablemos de pasarla en muchos cines, lo cual es sospechoso y se presta a teorías conspiranoides que de por si ya carga la cinta.

Como apunte desde el inicio vemos a la pedante Abby (Ashley Bratcher, bastante bien), una joven directora que se ha cargado miles de niños ya que su trabajo es convencer a las mujeres de hacerse el aborto en las clínicas ya que es su derecho y los fetos todavía no sienten, su esposo y familia esta en contra de esto pero ella tiene su postura inamovible desde que estudiaba, pero un día es llamada al cuarto de operaciones y es testigo en el ultrasonido de como el feto lucha por su vida mientras es succionado, en ese momento Abby se derrumba y entiende todas las cosas raras que veía, se nos cuenta su pasado, como paso de ser consejera a la directora mas joven y productiva de Planned Parenthood con todo y reconocimiento nacional, lo que de todas maneras no la exenta de ser castigada e insultada por su altiva jefa (Robia Scott) cuando Abby cuestiona el porque les piden mas abortos en lugar de pedirles disminuir la tasa de incidencia con los métodos anticonceptivos.

Por supuesto la directora le escupe en la cara que esto es un negocio, uno donde los órganos y cuerpos de los fetos son vendidos a los multimillonarios con propósitos sin revelar, donde los nombres de Gates, Soros y demas suenan en todo momento, y donde se hace un llamado a abortar alegando los derechos de la mujer sin entender que un feto humano es una nueva vida desde el momento de la concepción, si no es asi ¿porque siente? o ¿como pueden usar sus órganos? la cinta nos muestra hábilmente como se mueve una inmisericorde empresa que solo busca hacer dinero y que se escuda en el feminismo progresista para hacer ver normal un procedimiento que viéndolo realmente puede pasar por ritual satánico, con amputaciones y cortes precisos con tal de matar y vender. Basada en las memorias de Abby que a partir de ese día se enfrento a su antigua empresa y que ahora es vocera del bando contrario nos deja ver que los abortos son errores de las mujeres, errores que intentan esconder y olvidar pero que nunca podran dejarlas en realidad, porque un ser humano no es un error, es un milagro y como tal deberia ser celebrado.

Calificación: Interesante

Cinecritica: ¡Shazam!

¡SHAZAM! (SHAZAM!, EU, 2019)

Se le recrimina a DC que su universo fílmico es demasiado oscuro y serio, pero últimamente han cambiado el tono, o por lo menos eso dicen todos y esta cinta es un indicativo de esa nueva realidad, y ahora veo gente quejándose de que el universo es demasiado infantil y que meten chistes aquí y alla, es decir le recriminan ser Marvel cuando todos le exigían serlo, y la verdad creo que dista mucho de serlo, mientras en el universo marvel los chistes nunca se detienen aquí estan mas medidos, es decir que alla se sueltan chistes cuando pelean por su vida y aquí las bromas suceden en el día a día y las peleas aunque tienen algo de humor no tienen tipos soltando one liners por aquí y por alla, desde el inicio el hábil director sueco David F. Sandberg deja claro que sabe como dirigir regalándonos variantes de filmación y un universo muy imaginativo que no sabría decir si viene de los cómics, asi un pobre niño menospreciado por su padre no pasa la prueba impuesta por un antiguo mago (Djimon Hounson) por lo cual crece hasta ser el obsesivo doctor Sivana (Mark Strong, bien).

En tanto Billy (Asher Angel) sigue buscando incansablemente a la madre que perdió en un parque de dimensiones a muy joven edad sin fortuna y cae en un nuevo lugar de acogida que esta formado por dos padres muy buena onda que sufrieron lo mismo que él y un variopinto conjunto de niños que serán su nueva familia, una habladora niña pequeña, un niño amante de la tecnología, un tonto pero buenazo gordito, la responsable hermana mayor y el cínico friki Freddy (Jack Dylan Grazer consolidándose) que ve como su sueño se hace realidad cuando Billy tome los poderes de Shazam, un superheroe con poderes de seis ancianos inmortales que esta aquí para proteger el mundo, es asi como los dos adolescentes se permiten probar los nuevos poderes de Billy en su alter ego adulto Shazam! (Zachary Levi, muy divertido), pero mientras el hechicero acaba de encontrar a su campeón los siete pecados capitales se alian con Sivana para conquistar el mundo, comenzando por su propia familia en una impactante y violenta escena.

Entonces Billy decide hacer lo que siempre hace, pensar solo en él y no ser contrincante para Sivana, por supuesto que esto solo hasta que entienda el valor de la familia y que aprenda de la peor manera que no necesariamente la familia esta unida por lazos sanguineos, ya la parte final sale sobrante, de nueva cuenta un festival de juegos artificiales donde no se entiende muy bien lo que sucede y que parece un mal incurable en el cine de superheroes. Aun asi una divertida y disfrutable cinta para toda la familia, con un humor sencillo y buenos mensajes, una hábil dirección con un reparto que sabe que esta ahí para divertirse y una exquisita banda sonora, ¿se le debe pedir mas a una cinta de superheroes? podría pero viendo los resultados eso dejemoslo a los verdaderos autores. Un apunte final, los efectos especiales tan atacados me parecieron buenos, no te sorprenden pero son competentes y con un diseño muy bueno, y los pecados si estan bien diseñados.

Calificación: Vale la Pena

Cinecritica: Bilby

BILBY (ÍDEM, EU, 2018)

Bonita animación de la Dreamworks que nos muestra a un Bilby, un marsupial australiano que se muestra muy bonito y que buscando su comida en el peligrosisimo desierto australiano se ve obligado a proteger a un indefenso pajarito dulce e inocente que no sabe como es la vida, asi que a pesar de los problemas que tiene que sortear Bilby no le queda de otra si no quiere presenciar la muerte del pequeño, asi lo vemos enfrentarse a todos los tipos de depredadores en un montaje veloz y ágil que culmina de manera muy bonita.

Los directores y guionistas Pierre Perifel, JP Sans y Liron Topaz logran entregar una historia sencilla pero bonita que nos deja a un personaje tierno y a otro de muy noble corazón, con una animación sencilla pero funcional, el final deja un buen sabor de boca. El unico problema es justamente el ritmo, si al inicio los primeros enfrentamientos nos emocionan y tensan, al mismo tiempo que tienen humor, despues todo sucede tan rápido que no se disfruta, quizá siendo un poco mas largo habría sido mejor.

Calificación: Palomera 

Cinecritica: Sin City 2: Una Dama Fatal

SIN CITY 2: UNA DAMA FATAL (SIN CITY: A DAME TO KILL FOR, EU, 2014)

Antes que nada quiero aclarar que para mi la primer "Sin City" no me parece ni remotamente una obra mayor como su fanaticada pero es una buena cinta con historias sórdidas y un estilo neo noir que tenia su principal problema en que al estar formada por varias historias resultaba quebrada, y que lo mejor que tenia era su lograda estética cómic y un reparto formidable, esta segunda parte se queda lejos de lo logrado, esto por muy diversas razones, antes que nada la estética ya no es tan fresca (tampoco es que la primera lo haya inventado), el reparto es menos potente, Tarantino no esta en dirección y eso le da mas poder a Robert Rodriguez y eso se nota, esa violencia caricaturesca, las exageraciones, y los agujeros de guion para llegar a un final buscado, todo eso es marca de Rodriguez que para bien o para mal tiene una leal comunidad de fanáticos, en tanto que Frank Miller el autor original y co-director demostró con "The Spirit" que lo suyo no es lo suyo.

Pero lo verdaderamente malo de la cinta es el bajón del reparto e historias menos fuertes, no es que el reparto sea malo, de hecho esta plagado de buenos actores pero menos que la anterior y algunos personajes sufrieron cambio de actor y maquillaje y eso se nota mucho y rompe la imagen que tenemos, y bueno, lo mencionado las historias, son mucho menos buenas que en la anterior, y si ya en la primer cinta la historia de Marv y Dwight no me ganaban en esta todo va para peor, la primer historia "Just Another Saturday Night" mostrando un dia normal de la mole Marv (Mickey Rourke repitiendo papel pero extrañamente menos natural que antes) simplemente no va a ningun lado, de hecho antes de escribir la reseña ya ni la recordaba, "The Long Bad Night" repartida en dos partes es lo mejor de la cinta, el apostador Johnny (Joseph Gordon-Levitt, bien) juega y gana al todopoderoso senador Roark (Powers Boothe) para ser destrozado y torturado con todo y muerte sádica de una chica para volver y plantarle cara al mismo diablo y golpear su orgullo aunque eso signifique perder todo, la única historia noir sin balazos pero si con la obscuridad y mala leche del genero, con todo y antiheroe entregado.

"A Dame to Kill For" es la historia mas larga y la que da nombre a la cinta, una historia sobre el antiheroe Dwight (Josh Brolin) que cede a los encantos de un antiguo amor en problemas, la femme fatale Ava (Eva Green robándose cada cuadro en que sale y de paso la película entera) que tiene problemas con su marido y que llevara al pobre diablo a una vorágine de violencia y problemas, y finalmente "Nancy's Last Dance", una continuación de la mejor historia de la cinta anterior, "That Yellow Bastard", pero esta es un despropósito aburrido que termina en un sin sentido exagerado de violencia, y con muchas contradicciones de lineas temporales de las otras historias, y uno piensa ¿asi de fácil era acabar todo? ¿porque nadie lo hizo antes? La voz en off es todavía mas cansina que en la cinta anterior, la violencia esta disminuida, también el humor negro, los efectos se ven menos logrados y las tramas pecan de simplonas, pero aun asi merece la pena verse, el porque tiene nombre, Eva Green, su actuación, el carisma, esa actitud de femme fatale con la que parece vivir, y por supuesto esa belleza etérea que aquí es mostrada sin pudor reiteradas veces, ya solo por eso merece darle oportunidad.

Calificación: Palomera

Cinecritica: Bird Karma

BIRD KARMA (ÍDEM, EU, 2018)

El pájaro del titulo se ha dedicado toda su vida a comer peces grises, su existencia transcurre de manera monótona pero todo cambiara cuando aparezca un pez dorado del que se obsesionara ya que gracias a él su mundo cambiara completamente, el mundo deja de ser gris y sombrío para llenarse de luz y color, el pez le da felicidad y cambia su existir pero obviamente la naturaleza del pájaro es otra, lo que lo llevara a esa otra palabra del titulo.

Buen corto que cambia adecuadamente de diseño artístico, de tonalidades sombrías a un mundo de color y con un mensaje muy interesante por parte de William Salazar que nos hace pensar en nuestra propia naturaleza, a final de cuentas ¿no somos todos asi? destruimos lo bello del mundo, cuando encontramos algo hermoso e incluso bueno para nosotros lo mas seguro es que nos aprovechemos de ello hasta destruirlo, y finalmente también hace una analogía de nuestra relación con la naturaleza, nos maravillamos de ella y la amamos pero eso no evita que la destruyamos dirigiéndonos inevitablemente a nuestro propio fin.

Calificación: Vale la Pena

Cinecritica: Pájaros de Verano

PÁJAROS DE VERANO (ÍDEM, COLOMBIA, 2018)

Desde el inicio la película del colombiano Ciro Guerra esta vez en compañía de su mujer y productora Cristina Gallego deja muy claro cuales son sus intenciones, una joven Zaida (Natalia Reyes) ha cumplido el año en reclusión y ahora es una mujer por lo que saldrá al mundo para inevitablemente buscar marido, el mas interesado es Rapayet (José Acosta) que de todas formas ve su objetivo de emparentar con la tribu mas poderosa de los Wayúu casi imposible debido a los multiples obstaculos que le pone la matriarca y madre de Zaida, la inclemente Úrsula (Carmiña Martinez, formidable) que van desde una cantidad ingente de chivos, vacas, collares con cierta piedra, etc., y ademas le dice que aunque logre conseguir esto lo tendra en a mira, por supuesto para Rapayet lograr esto es imposible, menos cuando se pasa la vida tomando con su compadre (John Narvaez) pero unos hippies gringos le dan la idea perfecta, venderles mariguana ya que estan ahi como parte de los cuerpos de paz y lo unico que hacen es andar de fiesta y drogarse.

Es asi como Rapayet hace tratos con su primo quien le siembra y vende la droga y este la pasa a los gringos, cada vez mas y en menos tiempo mientras la autoridad solo voltea la mirada por unos cuantos dolares, Rapayet se casa con Zaida y forma una familia pero su vida y la de todos sus allegados cambia en demasía, carros, armas, bandas, mujeres, ropa fina y casas de lujo en medio de la Guajira colombiana, y por supuesto llega lo inevitable, en cierta transacción la riega el compadre locochon Moises y todo se va al carajo, las cabezas de la familia piden su cabeza pero Rapayet se niega para verse traicionado por el y ahora tener una deuda con su primo que nunca terminara de pagar y que se convierte en el caldo de cultivo para que la siguiente ofensa o mala cara conlleve una guerra.

Esta ultima parte es la que menos funciona de la cinta, es cierto que frente al narcotrafico, el dinero y el poder todo termina mal, asi como la desintegración de la familia es algo inminente con todo y guiños a ciertos clásicos del genero de mafiosos, pero el inicio como apunte al inicio, es decir las intenciones de Guerra y su mujer es lo que hacen mas valiosa esta cinta, esa danza buscando pareja con la polvareda en medio del desierto que no puede ocultar el bello vestido rojo de la joven, o esos sueños oníricos a los que prestan atención, lo sagrado del palabrero que al ser mancillado decanta en lo peor, es decir lo mas interesante de esta historia sobre narcotrafico no es que ahi justamente, en esa historia comenzó la guerra que continua hasta la fecha sino conocer las vivencias y tradiciones de su gente, esta tribu orgullosa Wayúu que respeta las tradiciones por sobretodo y que siempre respetan los sagrado, con mucho color y un desierto imponente en una dirección exquisita, y que como en "El Abrazo de la Serpiente" no trata a los indígenas como victimas sino que ellos mismos destruyen su vida y futuro al traicionar sus tradiciones, lo que queda de la Colombia milenaria consumida por el sucio dinero de la marimbera.

Calificación: Interesante

Cinecritica: Dragged Across Concrete

DRAGGED ACROSS CONCRETE (ÍDEM, EU, 2018)

Dos policías estan haciendo guardia en la fría madrugada por las escaleras de emergencia para atrapar a un maleante mexicano con el viejo truco del fontanero, el marro intenta salir por detrás como es obvio y lo atrapan a lo que proceden a esposarlo e inmovilizarlo poniendo el pie en su cabeza, al poco tiempo pasan al departamento donde su novia bellisima novia es obligada a pasar tiempo semidesnuda, mojada y debajo del abanico para que confiese donde esta lo que van a buscar, ademas por supuesto de decirle reiteradas veces que no se le entiende un carajo con ese ingles masticado, por supuesto estos dos policías no pueden ser otros que el típico policía rudo y de métodos anticuados Brett Ridgeman (Mel Gibson por supuesto, brillando en cada fotograma) y el joven Anthony (Vince Vaughn repitiendo con el director y de nuevo haciéndolo formidable), y aqui es donde viene la primera gran disgresión del director S. Craig Zahler que sigue entregando cintas de autor cambiando de genero pero sin perder su sello tan característico, fascinantes "Bone Tomahawk" y "Brawl in Cell Block 99".

La elección de Gibson no es un accidente, se sabe sobre sus antecedentes racistas y los múltiples problemas que ha tenido asi como se percibe como un dinosaurio incapaz de adaptarse a la modernidad, y eso se noto en como se percibió la cinta criticando a Gibson cuando solo estaba actuando, y ¡de que manera! se puede añadir, despues de esto vemos a los policías llamados por su jefe (Don Johnson con presencia extraordinaria) que les dice que un vecino chismoso les tomo vídeo y esta a punto de pasarse por televisión por lo que les quita las placas y les da semanas de castigo, nos enteramos que Ridgeman ya ha tenido varios sucesos de este tipo, vamos que el tipo es el típico policía rudo, da resultados pero la política esta en su contra, y ahora mas que nunca la corrección política donde cada celular es una potencial cámara.

¿Como podemos identificarnos con un policía rudo, racista de la vieja escuela? pues mas que nada por nuestra propia percepción del mundo, si somos liberales cerrados lo consideraremos un villano y si es lo contrario quizá un héroe, lo cierto es que S. Craig Zahler nos invita a conocer el personaje totalmente, sus problemas cotidianos, despues de todo su trabajo es impecable, con los mejores números pero una carrera lastrada por no saber hacer política social, una devota mujer enferma (Laurie Holden) a la que ama pero que apenas puede hacer algo y una hija que es atacada todos los días por los negros del vecindario porque su padre es policía, y que ademas ya vive con miedo de un posible ataque sexual, por ello el policía decide aventarse una "liebre" y robarle a un maleante un dinero que le pertenece por derecho, enlista a Anthony que ante la presión de darle una buena vida a su novia accede y por el otro lado los delincuentes Henry (Tory Kittles, bastante bien) y Biscuit (Michael Jai White) que también se vieron obligados por las circunstancias a cierto trabajito que resulto meterse en la boca del lobo.

Así mientras el negro se avienta el toreo para sacar adelante a su hermano discapacitado y su madre prostituta, el policía hace lo propio para poder darle una vida digna a su mujer e hija, y lo mismo para los otros dos, en tanto dos enmascarados se encargan de robar y causar muerte por la ciudad sin siquiera mostrar su rostro y se unen al líder para un plan que es tan violento y sangriento que solo queda un sentimiento de vació y dolor al saber la importancia de esa disgresión a modo de vida de una simple cajera llamada Kelly (Jennifer Carpenter, bien) que nos da de golpe en la cabeza cuando vemos la cara de los protagonistas que saben lo que ha sucedido y que no pueden remediarlo, por lo menos no de la manera correcta aunque siempre se puede hacer justicia propia, violenta, sangrienta y poética con un soundtrack del mismo director que nos adentra en la cinta, esos tonos grises y los encuadres amplios y estáticos que nos dicen todo lo que necesitamos en una orgía de muerte en la que los leones estan siendo cazados por seres menos ¿capaces? o quizá solo subestimados, estan de safari y eso da mucho miedo.

Calificación: Muy Bien

Cinecritica: El Regreso de Mary Poppins

EL REGRESO DE MARY POPPINS (MARY POPPINS RETURNS, EU, 2018)

El regreso de Mary Poppins no llega ni siquiera a ser apéndice de la original "Mary Poppins" ya que a pesar de sus pocas virtudes el mensaje principal de la legendaria cinta original es dejado de lado, de hecho es hasta contradecido para darnos uno escrito por alguien ambicioso y modernista, es decir lo mas importante es el cochino dinero. Por ello por mas que quise entrar en el juego que la pelicula me regalaba no pude, a pesar de que me habían ganado cuando Mary Poppins (Emily Blunt prácticamente perfecta en todo sentido pero sin llegar jamas a Julie Andrews) baja del cielo en una cometa, y de aquí llega a trabajar como niñera a la casa de unos creciditos Banks, el amargado viudo Michael (Ben Wishaw), y la feminista Jane (Emily Mortimer) que tienen problemas de dinero y que ademas lidian con los hijos de Michael, que siendo sincero se comportan como adultos y dan mas soluciones que problemas pero que tienen el mismo carisma que un pomo de puerta.

Y sin ser invitada Poppins comienza a trabajar, hilvanando segmentos musicales que solo apelan a la nostalgia ya que son copias deslucidas de los de la cinta original, y síndrome de los tiempos, abusando de los efectos especiales, aquí los niños no aprenden a recoger la alcoba sino a bañarse, se ayuda a otro primo distinto aunque también llegan al techo, aquí no se meten a una pintura callejera sino a una pintura en un jarrón y terminan conviviendo con seres animados en quizá la mejor canción de la cinta, mas que nada por los grandes dotes artísticos de Blunt que baila y canta magníficamente, acompañada del reemplazo de Berg, el insipído Jack (Lin-Manuel Miranda, dando pena por momentos) que aquí tiene su momento menos horrible, el baile de los farolero en lugar de los limpiachimeneas y hasta el vuelo de globos en lugar de cometa.

Los problemas, el director Rob Marshall no sabe darle un sentido cinematográfico ni alma, los buenos actores estan desaparecidos u olvidados en papeles pequeñísimos mientras que los papeles principales son para actores malos y/o perdidos con la única excepcion de la siempre formidable Emily Blunt que salva la cinta de la ignominia, solo ella podría ser Mary Poppins en esta epoca por mas que difiera de la versión original en ciertos detalles, otro fallo son las canciones, ninguna es memorable y se olvidan de inmediato y finalmente lo que comente, la niñera llega a la casa Banks a salvarlos de un apuro económico representado por el banquero (Colin Firth) malo maloso, es decir algo tan vano como el dinero en lugar de la familia y el amor, ademas ese Poppins no tiene reparo en mostrar su magia volando o haciendo volar a todos en ese asqueroso final, en la original los adultos no veían nada sino que se convertían organicamente, entendíamos que por mas poderes que tenia Mary Poppins no podía cambiar su forma de pensar solo ayudarles a encontrar la razón, aquí el documento pudo ser entregado por ella desde el primero momento, pero asi no habría cinta verdad, una lastima y mas aun los guiños agarrados a la nostalgia como pueden, aunque a decir verdad ver a Dick Van Dyke darle cátedra de actuación y baile a Miranda aun a sus 93 años fue un deleite.

Calificación: Palomera