Cinecritica: Olvidado

"OLVIDADO" ("FORGOTTEN" ("GI-EOK-UI BAM"), COREA DEL SUR, 2017) DE JANG HANG-JUN

Jin-seok (extraordinario Kang Ha-neul) se muda a una nueva casa junto a su familia, su hermano Yoo-seok (Kim Miu-yeol, muy bien), su serio padre (Moon Sung-keun) y su amable madre (Na Young-her, bastante bien) con los que mantiene una buena y sana relación a pesar de los ataques de nervios que sufre por la presión de sus estudios, pero la casa le parece familiar, además de que tienen prohibido entrar en cierto cuarto por petición de su anterior dueño, por lo menos durante cierto tiempo, pero durante la cena Jin-seok escucha ruidos y golpes que vienen del cuarto, unos que solo el parece escuchar, o prestar atención, y por las noches escucha los mismos ruidos y las pesadillas lo perturban en todo momento, desesperado por saber que hay dentro del cuarto decide investigar pero su hermano lo detiene, tomando un paseo nocturno para tranquilizarse que termina con el secuestro del hermano que admira tanto, después de 19 días de angustia su hermano regresa con pérdida de memoria parcial por el trauma y no recuerda nada del incidente, pero los problemas para el joven apenas inician.

Jin-seok cada vez está más perturbado por la habitación, y empieza a notar que su hermano actúa raro, diferente al tipo que admiraba tanto, está seguro de que sale durante las noches, cree haber visto que cojeaba de la pierna equivocada, y le parece extraño que no recuerde nada y que volvió como si nada, pero al mismo tiempo quizá todo sea a causa de sus nervios o a que no tomó su medicina a tiempo, así como él nosotros como espectadores estamos totalmente confundidos, de la mejor manera, la cinta ha pasado de una introducción donde se coquetea con el terror más puro a cambiar de tono hacia un suspenso Hitchcockiano que si lo es, es decir no sólo uso la palabra porque si, el tipo es un pobre diablo que no confía ni en su propia mente pero que hace lo que puede para resolver un misterio son pies ni cabeza que parece esconder algo mucho más turbio y grande de lo que pudiera imaginar.

Todo esto mientras vemos escenas de suspenso puro, algunos momentos que cortan el aliento (¡ese lapicero!) e incluso emocionantes persecuciones con todo y banda sonora repleta de cuerdas que nos tienen al borde del asiento deseando que se salve un tipo en un misterio que parece no tener sentido, la historia es tan compleja que uno pudiera buscarle fallos pero el ritmo es tan ágil que apenas estamos entendiendo lo que vemos, y disfrutándolo, cuando un nuevo descubrimiento o pista cambian lo que vemos en pantalla e incluso el tono de la cinta con vueltas de tuerca organicas que nunca se sienten forzadas o tramposas sino que por el contrario van armando el complicado rompecabezas.

Y si de un inicio de terror pasamos a un thriller de suspenso lo que sigue, hacia la hora de la cinta, es una vuelta de tuerca que cambia todo, donde toma potencia la venganza tan usada en Oriente con todo y toque de drama con crítica al pasado del país y una misantropía que sólo puede terminar de una manera como queda claro en el doloroso final, pero para entonces hemos sido testigos de una película con escenas de gran nivel, un guión tan inteligente como tramposo en el buen sentido de la palabra, con una dirección notable en cada aspecto, actuaciones de primer nivel, banda sonora y soundtrack grandiosos y hasta un epílogo que nos recuerda la inocencia, la humanidad, la inclemencia del destino y hasta las extrañas conexiones, con tanto respeto por los espectadores que los deja decidir si el camino a la perdición está conectado desde ese luminoso momento.

Calificación: Notable 

Cinecritica: Monster Hunter: La Cacería Comienza

"MONSTER HUNTER: LA CACERÍA COMIENZA" ("MONSTER HUNTER", ALEMANIA - EU - JAPÓN - CHINA - SUDÁFRICA - CANADÁ, 2020) DE PAUL W.S. ANDERSON

Los guionistas se han vuelto flojos o quizá todos en la industria subestiman al respetable porque no lo creen capaz de entender algo sin que se lo sobre-expliquen, es decir que se lo den masticado, anoto esto porque cuando se hacen películas sobre universos diferentes al nuestro se decide que el protagonista vive en el de nosotros y es transportado para allá, razón por la cual deben enseñarle todo sobre ese mundo, y si se lo explican mejor, un recurso vago que evita tener que mostrar el mundo de manera orgánica y solo poner a alguien exponiendo toda la información que requerimos, anoto esto porque la nueva cinta de W.S. Anderson comete el mismo pecado, al tiempo que sigue con los defectos del director, banda sonora machacona que no tiene nada que ver con lo que esta en pantalla, exceso de efectos especiales, escenas de acción exageradas y una historia que hace aguas por todos lados.

Y aun así no odie la cinta, esto en gran parte al ángel y carisma que presume la Milla Jovovich que ha visto desperdiciada su carrera en pos de apoyar la de su marido, y si ya lo hizo en "Resident Evil" aquí de nueva cuenta toma una saga de videojuegos, la aleja bastante del concepto original y pone a Jovovich a repartir ostias en el proceso, la trama va de Natalie Artemis (Jovovich, lo más rescatable del filme), una militar que viaja en el desierto junto a su comanda cuando son alcanzados por una tormenta de arena que los lleva a un mundo donde monstruos gigantescos devoran lo que pueden, ahí escapan de un monstruo subterráneo llamado Diablo pero terminan devorados por unas arañas gigantes que odian el sol, solo sobrevive Natalie que conoce a un cazador (Tony Jaa) que le enseña sobre este mundo, y juntos escapan para unirse al grupo al que pertenece liderado por Admiral (Ron Perlman, desperdiciado) e ir a cazar a un Wyvern llamado Rathalos que es icónico en la saga.

La película se mueve entre un humor sencilla, corretizas, peleas cuerpo y cuerpo, armaduras y armas extrañas, y algunos monstruos de gran envergadura bien logrados digitalmente, pero los mencionados excesos del director siguen aquí y hacen que nunca deje respirar la historia, además de que el tramo final se vuelve tan extraño e incongruente que simplemente no acaba por funcionar, lo hace mejor ese criticado inicio que recuerda al cine de los ochenta, y en cuanto a que todo queda en un cliffhanger pues no es raro en la filmografía del director, que siempre deja las películas abiertas cuando la mayoría de las veces no se sigue con el proyecto, pero imagino que esa es la apuesta, una nueva saga de acción con Jovovich tirando guamazos, pero por desgracia cada vez más tapadita, ni eso hace bien el tipejo este.

Calificación: No Vale la Pena

Cinecritica: Legítimo Rey

"LEGÍTIMO REY" ("OUTLAW KING", REINO UNIDO -EU. 2018) DE DAVID MACKENZIE

En cuanto comienza la cinta más reciente cinta del prometedor Mackenzie queda claro por la información escrita que vemos en pantalla que estamos ante una especie de secuela de aquella emocionante cinta de Gibson llamada "Braveheart", de inmediato se nombra a William Wallace y se comienza la historia prácticamente en el tiempo en el que aquella estaba terminando, esto parecería un suicido ya que por más que la cinta de Mel Gibson sea criticada y se le busquen errores por todos lados lo cierto es que la defenestrada estrella logro hacer una cinta permeada por su carisma en todos los sentidos, tanto así que hasta sus mayores detractores, los del actor/director, siguen deteniéndose a verla cuando la encuentran en algún canal, con esa sombra, es decir la sombra del mártir Wallace, parece ser difícil competir, pero lo cierto es que Mackenzie lo logra, con un personaje casi tan legendario y con una manufactura de primer nivel que es lo que se esperaría de una secuela no oficial, que bueno que así sea, de esa cinta.

Con un majestuoso plano secuencia de nueve minutos la cinta comienza deslumbrando, con un diseño de época exquisito y una cámara siempre en ágil movimiento que nos mantiene embelesados por lo bello que se ve ese sucio mundo, con una dirección excelente que a pesar de estas proezas técnicas le da preferencia al arte en estado puro, por ello en estos minutos que la cámara se mueve, se detiene en un plano, sigue a algún personaje, hace acercamientos, o abre la toma se le da suma importancia a los detalles, esas manos de un avergonzado Robert the Bruce (Chris Pine, muy bien) que buscan desafanarse mientras el imperativo Rey Edward (Stephen Dillane, adecuadamente villanesco) se lo impide al tiempo que le exige más y más en su juramento de lealtad, esa pelea de "practica" entre príncipes donde queda claro cual es su relación y pasado, esa forma de mancillar un apellido que despierta el rencor en James Douglas (Aaron Taylor-Johnson bastante bien con esa furia a flor de piel) o esa demostración de poder casi sin menguar palabra que simboliza más de que se ve.

Dicho todo esto queda claro que la cinta me gusto muchísimo, no soy amante de los largos discursos ni la sobreexposición por lo que estos hombres de pocas palabras y miradas fuertes me parecen más poderosos que lo que esta de moda, y creo que queda más con esa época, la historia comienza con un Wallace derrotado y los escoceses cediendo ante la tiránica corona inglesa que no tiene pensado respetarlos ni dejar de oprimirlos, pero aunque Robert no este de acuerdo respeta a su padre (James Cosmo) que se arrepiente en su lecho de muerte de confiar en su amigo Edward, aun así Robert intenta mantener la paz para un pueblo que ya ha sufrido lo suficiente, más ahora que le han impuesto una nueva esposa de la que poco a poco se enamora por su sabiduría, valor y empatía, Elizabeth (Florence Pugh, excelente), y con una niña pequeña a la que debe cuidar, pero cuando torturen y asesinen a Wallace como se vio en "Braveheart", y ademas lo descuarticen dejando pedazos de su cuerpo en estacas de todos los pueblos, los escoceses se rebelan y Robert decide acompañarlos, desafiar a los contrarios a su ascendencia y volverse rey de Escocia después de esa impresionante reunión política de los sacerdotes.

De aquí lo que veremos es la lucha incesante de batalla tras batalla de los pocos escoceses contra uno de los ejércitos más poderosos del mundo y donde Robert aprenderá por la mala que las guerras no se ganan siendo un caballero, se ganan siendo lobos feroces, todo esto con momentos emocionante, con la cinta siempre teniéndonos en tensión con los múltiples ángulos de batalla y peligros donde nadie esta exento de morir, con una fantástica fotografía de Barry Ackroyd, una exquisita banda sonora de Grey Dogs y un reparto majestuoso, a los mencionados se les debe añadir Billy Howle más que adecuado como un patético príncipe ávido de poder, a Tony Curran como el consejero/mentor de Robert, Sam Spruell como villano cruel, y a todos los secundarios que se desempeñan muy bien, como pero diría que se echa en falta un poco más de tiempo de desarrollo en algunos momentos donde la historia parece brincar, supongo que el recorte en la edición final afecto esto para no hacerla tan larga, eso si, si saliera una versión "Director Cut" con media hora más la vería sin duda.

Otra cosa que me gusto bastante es que Mackenzie logro hacer una cinta épica que no solo presume serlo sino que en realidad se siente así, con decorados reales y muchísimos extras, donde los efectos especiales por computadora se usan lo menos posible, de hecho el mayor error de la cinta viene en un momento de su uso, dándole prioridad a los efectos prácticos, a la fuerza de los sus escenarios, a las tomas abiertas que regalan bellas postales, y al drama que hace despertar sentimientos al por mayor, de pronto te sientes impotencia, enojo, odio, un momento te pone una sonrisa en el rostro o de plano sueltas lagrimas mientras alguien sufre, todo esto sin chantaje de ningún tipo, solo con la fuerza de la narrativa que nos mete de lleno en la historia y nos hace empatizar con los protagonistas mientras odiamos a los villanos, en algún momento dije "¡eso es trampa!", rece con los protagonistas y me emocione con los ojos abiertos en esa batalla final esperando un buen final, después de tanto dolor uno solo espera lo mejor a los que ha acompañado en el viaje de dos horas, rogando que la historia no haya sido cruel con ellos, eso quiere decir que Mackenzie lo logro, bien jugado.

Calificación: Notable

Cinecritica: Mortal Kombat

"MORTAL KOMBAT" ("ÍDEM", EU, 2021) DE SIMON MCQUOID

Al inicio de la cinta con el ataque de Bi-Han (Joe Taslim) a la familia de Hanzo (Hiroyuki Sanada) y la pelea entre estos parecía que podríamos estar ante una entretenida cinta de peleas con monitos sin aspirar a más, justo como el videojuego, pero después de ver a los futuros Sub-Zero y Scorpion la cinta se va por derroteros más convencionales que se parecen mucho a esos tomados por otras franquicias de videojuegos, en lugar de tomar a algún personaje del juego se crea uno para la película, es así que tenemos al soso e insípido Cole Young (Lewis Tan), un mal peleador que resulta ser elegido junto a otros que si son canon para pelear en el torneo mortal, pero el maloso Shang Tsung (Chin Han) quiere matarlos antes para asegurar su victoria, así que Young, junto a Sonya Blade (Jessica McNamee), Jax (Mehcad Brooks) y Kano (Josh Lawson) escapan hasta que Raiden (Tadanobu Asano) los lleva a su guarida para entrenarlos.

Ahí conocen a Liu Kang (Ludi Lin) y Kung Lao (Max Huang, de lo salvable de la cinta) hasta que los enemigos pueden entrar y vemos los enfrentamientos donde todos despiertan sus poderes, básicamente esta es la historia que se nos presenta, sin torneo pero con algunas peleas, algunas malas, otras coreografiadas decentemente pero con un montaje que marea por los cambios abruptos en todo momento, incluso mientras solo dialogan, pero más allá de eso creo que el principal defecto de la cinta es un protagonista sin carisma y unos villanos desaprovechados, que aunque si forman parte del lore del videojuego son desaprovechados de tal manera que algunos ni recuerdas que si salieron, y tomando en cuenta que la película culmina con la promesa de una segunda parte no queda claro porque los eliminaron.

Lo que no puede negarse es que los personajes están bien caracterizados, incluso algunos se parecen bastante y con el pésimo casting que se acostumbra en la actualidad esto resulta ya hasta algo extraño, es decir, la inclusión no afecto aquí de tal forma que aparecieran personajes cuyo único parecido sea el nombre, el lado malo de esto es que el fanservice se bajo al máximo con las mujeres sin enseñar nada, porque en estos tiempos solo pueden sexualizarse los hombres y las mujeres hay que tenerlas tapaditas, los efectos especiales a veces son decentes y en algunos momentos pésimos, una pelicular olvidable que aun asi puede contentar a los fanáticos del videojuego, o quizá a estos sea a los que les moleste más, en lo personal creo que manteniendo el estilo inicial de la cinta hubiéramos visto algo mejor.

Calificación: No Vale la Pena

Cinecritica: Raya y el Último Dragón

RAYA Y EL ÚLTIMO DRAGÓN (RAYA AND THE LAST DRAGON, EU, 2021) DE DON HALL, CARLOS LÓPEZ ESTRADA, PAUL BRIGGS Y JOHN RIPA

Desde ver las ocho manos en dirección queda claro que tipo de producto es el que vamos a ver, una manufacturada y estudiada mercancía que solo espera vender y de paso seguir queriendo entrar en China y su grandísimo mercado, algo que la compañía del ratón ya parece desesperada por lograr, viendo ese queso que no puede roer de forma completa, y las criticas "profesionales" han sido excesivamente benévolas halagando que la empoderada protagonista no tenga interés romántico, lo cual es una característica y no algo que le añada más calidad, lo mismo aplica para que la protagonista sea mujer, que yo sepa todas las princesas Disney son mujeres, hasta que la agenda dicte otra cosa, por lo que tenemos una sencilla y casi simplista cinta de aventuras que tiene un ritmo fatal, quizá debido a tantos directores, una animación que cumple y un mensaje contradictorio.

Quizá esto es lo que más me saca de quicio de la cinta, que se nos repite una y otra y otra y otra vez la importancia de la confianza de unos y otros pero la historia castiga una y otra y otra vez a los que se animaron a confiar, todos engañan y mienten para sus propios intereses, y esto no esta mal pero como que algo no cuadra, al final como lo que vimos es justamente que no debemos ser confiados el que nos repita tanto la importancia de confiar resulta incongruente, por supuesto esto es un error fatal de escritura, en cuanto a la trama después de un prologo genérico vemos a una pequeña Raya traicionada con el desenlace de la casi destrucción del mundo, años después Raya (voz de Kelly Marie Tran) encuentra el ultimo dragón del titulo, la pesada Sisu (castrosa voz de Awkwafina) que nunca se calla la boca y habla de confiar siempre.

Van en busca de los pedazos de esfera para salvar el mundo, cada uno en distintas tribus copiadas de la caricatura avatar, cosa que no tiene importancia porque los recuperan en un par de minutos que solo sirven para apreciar colores y sumar secundarios genéricos, para llegar al ñoño final, debo aclarar que la película no es terrible, si bien su lento inicio contrasta con la apresurada parte final, la falta de carácter de todos los personajes hace que uno ni los reconozca, el mensaje contradictorio, y el humor bobalicón en cierta forma puede resultar entretenida para el que ponga su mente en off aunque dudo que alguien recuerde la película siquiera unas horas después de terminarla.

Calificación: Mediocre

Cinecritica: Aquellos que Desean mi Muerte

"AQUELLOS QUE DESEAN MI MUERTE" ("THOSE WHO WISH ME DEAD", EU, 2021) DE TAYLOR SHERIDAN

La traumada bombera paracaidista Hannah (Angelina Jolie en modo Angelina Jolie) se avienta de una caseta de guardabosques en cuando cae un rayo y sobrevive a una caída de por lo menos unos diez metros sin mayores consecuencias, después de eso en plena tormenta le cae un rayo a bocajarro y sale con apenas unas quemaduras leves (me quemo más planchando), con esto en mente queda claro cual es la tesitura de esta película, es decir, la de ser un desvergonzado vehículo de lucimiento para su superestrella Jolie y de paso dar un mensaje de empoderamiento femenino que no solo aplica para ella, para muestra la mujer embarazada (Medina Senghore) que engaña a los malos malosos y luego se chuta a uno de ellos.

Nada de esto tuviera importancia si la cinta mantuviera el interés pero no lo logra, entran y salen personajes sin que nos interesen ni nos acordemos de ellos, los malos son demasiado tontos y torpes, y el mensaje de empoderamiento femenino se vale de que los hombres buenos no sirven para nada, para muestra el marido policía Ethan (Jon Bernthal en piloto automático) que a diferencia de su esposa es atrapado, obligado a cooperar y que nunca puede hacer nada contra los malos, los desaprovechados Nicholas Hoult y Jon Bernthal, o el padre contador forense (Jake Weber) que solo sirve para escribir una carta, y la premisa no es mala, el contador ve en las noticias que han hecho explotar una casa, de inmediato escapa con su hijo (Finn Little) y escribe una carta con lo que descubrió, son atacados y el niño alcanza a escapar por el bosque donde debe ser protegido por Hannah.

El problema es que a partir de este momento el guion esta lleno de conveniencias y errores, con malas decisiones por parte de todos los personajes, y con las citadas escenas exageradas, que pudieran ser disfrutables si el tono de la cinta fuera ese, pero lo intentan vender como un thriller realista muy serio, y esas escenas de acción exageradas no pegan, una lastima porque el lugar donde se graba posee una fuerza propia, y se contaba con un buen reparto, pero parece que la agenda se impuso a Sheridan que hace aguas en el guion con heroínas de color y hombres tontos, y que deja de lado ese lado critico y dubitativo por el que es reconocido, incluso el montaje y la dirección dejan que desear, tanto cambio de escena con toma aérea sin que venga a cuento, pareciera que Sheridan la realizo solo pensando en el cheque, una lastima viniendo de su mucho mejor opera prima "Wind River".

Calificación: Mediocre

Cinecritica: Cruella

"CRUELLA" ("ÍDEM", EU, 2021) DE CRAIG GILLESPIE

Al final de la cinta había algo que no me hacia sentido, más allá de los múltiples errores de la película, y es que esa Cruella que vi al final no tiene nada que ver con la versión original, pero bueno, debería de agradecer que por lo menos no es una santa mujer ultrajada como la babosa esa de "Maléfica", para estos momentos ya debería de haber aprendido que estas live action son reinterpretaciones que poco tienen que ver con el producto original, de hecho aquí los dálmatas son perros asesinos y aparecen poco o nada, pero volviendo a la cinta, primero decir que a pesar de que la comparan con la infinitamente superior "Joker" lo cierto es que no tienen nada que ver, si bien es cierto que en aquella se decía que la sociedad era un mierda jamas se dice que el Joker sea un antihéroe por ello, y cuando por fin abraza su locura el tipo es feliz, aquí no existe ambigüedad, Estella (Emma Stone divirtiéndose de lo lindo) es siempre una victima de los demás y cuando abraza su "locura" es cuando la cinta se quiebra más.

Estella es una genio que nació con el pelo bicolor, como no se aguanta su madre se muda y termina asesinada por unos dálmatas, pensé que de ahí los odiaría pero se deja de lado esta vertiente, crece como huérfana con sus dos mejores amigos robando, un día consigue trabajo de chacha en una tienda de modas, la villanesca Baronesa (Emma Thompson, bastante bien como mujer despreciable) la descubre y la lleva a trabajar con ella aprovechándose de su inocencia, es decir "El Diablo Viste a la Moda" versión Disney, pero cuando descubre cierto secreto decide vengarse y da paso a Cruella, su segunda personalidad que nunca apareció y no se trabaja, y que además no es tan diferente a Estella, pero así queda claro que la personalidad Estella es buena, y Disney la convierte en heroína, otra vuelta de tuerca más intenta dejar todavía en mejor lugar a Cruella.

Para resumir la cinta va así, Estella es una mujer fuerte, buena y talentosa que se ve obligada a convertirse en Cruella para derrotar a una mujer que si es una verdadera villana, pero más allá de esto la cinta tiene un ritmo acelerado que cansa, la transición de Estella a Cruella es pésima, o mejor dicho no existe, los personajes son incoherentes, los compinches de pronto son listos y de pronto tontos, todos y todo se mueve convenientemente a favor de Cruella, y el impresionante soundtrack estorba, lo que no se puede negar es la fuerza de la protagonista, pareciera que Stone no puede hacer nada más, y ese duelo interpretativo con Thompson es suficiente para revisarla, si a esto le sumamos un diseño de vestuario exquisito y algunas decisiones tenebrosas para la marca Disney queda una palomera cinta que se alarga en demasía, pero que nunca aburre aunque si nos llega a desconectar, en fin, por lo menos no termino afectando tanto la carencia de uso de pieles y el cigarrillo.

Calificación: Palomera

Cinecritica: Ruega por Nosotros

"RUEGA POR NOSOTROS" ("THE UNHOLY", EU, 2021) DE EVAN SPILIOTOPOULOS

El principal pecado de esta cinta escrita y dirigida por Spiliotopoulos y producida por Sam Raimi es que con el inicio abandona casi por completo la ambigüedad que podría haber otorgado sin esa escena, y un exceso de terror de enfrentamiento en lugar de sugerirlo o meter algo de thriller, errores que por supuesto vienen de un director nuevo que no esta pulido en la silla, pero aun así la película es una terrorífica y disfrutable ¿o sufrible? muestra de terror que nos regala algunos jump scares que funcionan y con una historia de fe y redención que ya no se ven, el periodista sin escrúpulos Gerald Fenn (el siempre bienvenido Jeffrey Dean Morgan) ahora viaja por todo el país en búsqueda de alguna nota que lo saque del ostracismo en el que se encuentra debido a cierta noticia que falsifico en el pasado cuando era famoso, en algún pueblito en Nueva Inglaterra un granjero lo ha llamado porque a una vaca le apareció un extraño símbolo.

Cuando llega al lugar el tipo descubre que solo es el de metallica y que ha perdido el tiempo, pero un árbol le llama la atención, descubre una muñeca y la quiebra para crear una nota, cuando intenta irse tiene un accidente por causa de la devota Alice (Cricket Brown, bien), una joven sordomuda que camino sonámbula, la chica explica que la Virgen María le hablo desde el árbol y al día siguiente se ha curado, más aun, puede curar a quien sea que tenga fe y el lugar comienza a ser punto de encuentro para los creyentes, el ateo Gerald no entiende que sucede pero cree que tiene que ver con la muñeca, aunque no pierde la oportunidad de beneficiarse, en tanto el sacerdote del lugar, el padre William (William Sadler) no esta convencido y cree que algo oscuro se encuentra detrás de todo, cuando extrañas pesadillas, apariciones y susurros comiencen a acontecer padre y periodista comienzan a investigar que es lo que en realidad sucede en el lugar.

Cinta de terror que aprovecha la fe para mostrar una historia donde nada es lo que parece, y donde queda claro que el demonio hace lo posible por engañar a los demás con tal de lograr sus objetivos, para algunas personas devotas puede que sea demasiado el uso de este tema y la imagen, pero justamente por ello es que la cinta termina funcionando, con una puesta en escenas convencional, dirección errática, algunos sustos logrados, y actuaciones por encima del promedio la película eleva su nivel por el tema y por ese final tan desesperante que al final llena de fe y critica la necesidad de tener seguidores e ídolos falsos, como en las antiguas cintas de terror, lo único que puede derrotar al demonio es la fe en Dios, en una época como la actual donde el cinismo ha ganado la partida no es poca cosa tener un final que se base en ello.

Calificación: Competente

Cinecritica: Tierra

"TIERRA" ("LAND", REINO UNIDO - EU - CANADÁ, 2021) DE ROBIN WRIGHT

Edee Holzer (Robin Wright, muy bien) le suelta a su psicóloga que no cree que los demás deban soportar su sufrimiento y se va a las montañas de Wyoming, en la América Profunda pero viviendo sola y no atiene a los consejos que intenta darle el vendedor, de hecho Edee se deshace de su vehículo y celular, esta convencida de vivir totalmente sola y aislada en una cabaña en medio de la nada con solo la comida necesaria para sobrevivir el invierno, pero la naturaleza aunque es hermosa es despiadada y las bellas postales vienen acompañadas de un frio que cala los huesos, los bonitos animales de depredadores que no se detienen para atacar y robar comida, a punto de morir es rescatada por el bonachón Miguel (Demián Bichir) que respeta su decisión de vivir sola pero le enseña como sobrevivir en ese tipo de vida, aprendiendo a cazar sin que le tiemble la mano y sembrando su propio huerto.

Esta claro que Edee sufrió alguna situación que la ha llevado al limite de la autodestrucción, a querer estar apartada de todos, y auto-compadecerse en cada segundo de vida, pero con cierto dialogo clave que le suelta Miguel ("si no te importa morir de hambre es que nunca has pasado hambre") queda claro que la mujer no sabe nada de esta vida de la América profunda, ni tiene idea de que desea en realidad, ya vimos que no se suicidara, por lo que aunque conectamos con su dolor siempre tenemos algún reclamo hacia la protagonista, ya sea por su forma de comportarse, como la constante autocompasión sumado a una falta de pericia que no nos permite entenderla, esto es una decisión sabia del guion que no apela al chantaje o al sentimentalismo sino que deja la historia correr y a la actriz hacer su trabajo por medio de gestos, miradas y silencios.

Hacia el final la cinta viaja a momentos más convencionales, con un Miguel que confiesa su secreto a su gran amiga y con Edee aceptando su pasado para poder dejarlo ir, y comenzar a vivir de nuevo, aquí la cinta cae por momentos en lo sentimental pero nunca deja de ser honesta, y si, anote que cae en convenciones pero después de ver todo lo que paso, sufrió y aprendió Edee uno acepta que se lo ha ganado, uno mira con una sonrisa como caza, cuida de un perro o cosecha unas papas, acepta una amistad, se vuelve agradecida, y demuestra cariño a sus seres queridos, Edee ha aprendido a vivir con el sufrimiento, en pocas palabras, ha aprendido a vivir.

Calificación: Vale la Pena

Cinecritica: Oslo

"OSLO" ("ÍDEM", EU, 2021) DE BARTLETT SHER

¿Puede pasarse una obra teatral a la pantalla grande sin que parezca solo alguien filmando la función? La respuesta es que por supuesto que si, como lo hace aquí Sher dotando de apariencia cinematográfica el guion de J. T. Rogers adaptado por él, desde planos secuencias que siguen a los personajes, tomas que demuestran lo chicos que son ante la situación que enfrentan empequeñeciéndolos y dando paso a un templo para demostrar el poder de la religión y la fe en la conducta humana, ese montaje inicial donde se mueve y acomoda todo porque debe estar perfecto para el momento del debate que se transformara en discusión, o al revés, y hasta esas digresiones con los sirvientes quebrándose la cabeza para ponerse de acuerdo en que servirán, ademas de esos acercamientos a los rostros en momentos justos que son imposibles de notar en un teatro, todo esto en conjunto con el diseño de producción siempre lleno de lugares amplios y grandes llenos de luz, cual si fueran templos, algo muy valioso tomando en cuenta la historia.

Si a esto le sumamos un muy buen montaje y un ritmo perfecto queda claro que la dirección ha dado en el blanco y nos entrega una adaptación que brilla por si sola y que evita los problemas de muchas otras, el guion es un inteligente ensayo sobre lo que podría haber sucedido en esas platicas ocultas que mantuvieron algunos expertos de Israel y Palestina sobre un conflicto que estaba en sus peores momentos, hasta la actualidad claro esta, y que culmino en un el tratado de paz de Oslo a diferencia de los lideres políticos que ni siquiera podían dirigirse la palabra, todo esto pensando y ejecutado por una pareja de noruegos que después de ser testigos de como un israelí y un palestino decidieron no atacarse vieron la posibilidad de hacer algo por el conflicto, o la impetuosa obligación como lo siente la obsesionada Mona Juul (Ruth Wilson, excelente) siempre apoyada por su hábil esposo Terje Rod-Larsen (Andrew Scott, bastante bien).

Entre diálogos, reuniones, debates, discusiones, improperios, acusaciones, y solicitudes los hombres van dándose cuenta de que en realidad sus diferencias no tienen porque alejarlos, que aunque no existe una salida para el conflicto por lo menos puede evitarse tanto derramamiento de sangre, y que pueden respetarse unos a otros aunque su obligación sea odiarse, además de tener algunas sorpresas que cambian totalmente el hilo de los acontecimientos, de tal forma que las dos horas que dura la cinta se pasan volando, y aunque al final ese monologo de Mona se sienta fuera de lugar la película ya nos tiene ganados, así que solo disfrutamos ese momento de brillo de una extraordinaria Wilson sobre un tema que aunque deja la sensación de avance sabemos que no cambio gran cosa, como la misma cinta acepta en su doloroso epilogo.

Calificación: Bastante Bien