Cinecritica: Supervivientes de los Andes

"SUPERVIVIENTES DE LOS ANDES" ("ÍDEM", MEXICO, 1976) DE RENE CARDONA

Desde el poster queda clara la posición de esta película sobre el accidente de los Andes, y los jóvenes que vivieron, tiene escrito ¿fue una epopeya de la supervivencia o un siniestro acto de canibalismo? y la imagen nos muestra una persona arrastrando un cadáver desnudo, dejando claro para que lo quiere, sumado a esto su sinopsis dice barbaridades como "cuando el hambre aprieta", pero esto es justamente lo que el director de serie B y Z Cardona ofrece, tiene una escena de minutos de alguien cortando la espalda de un cadáver con una agilidad digna del mejor carnicero, mostrado en un close up que apela por nuestro morbo, los chicos comiendo carne a cada momento, y ese debate/discusión de si deben comer carne o no que en lugar de ver a unos jóvenes discerniendo sobre algo tan complejo con diálogos realistas parece intercambio de discursos de la cámara de diputados.

Y es que resulta francamente ridículo que uno diga la idea explicando que solo así van a sobrevivir y se tire un rollo de la importancia de una alimentación completa, casi casi decía saludable, otro un rollo religioso, y así vaya pasando de uno en uno mientras la cámara se acerca a sus rostros, es de risa loca, lo mismo sucede con las supuestas pausas dramáticas como las que hace el militar encargado que es capaz de soltar la pregunta de como van a sobrevivir... pausa.... si siguen vivos... pausa... si el avión no llevaba comida... casi casi ponen el tan taaaaan al final de esa ridiculez, la escena del choque es bastante discreta pero es de lo menos malo, la avalancha si es de pena ajena, y cuando salen del choque uno casi voltea a otro lado cuando ve la "nieve" de hielo seco o nieve carbónica, ya que vemos hasta la forma de las bolitas mientras los chicos (con algunos actores ya grandecitos) se tiran "dramáticamente".

Podría seguir con los defectos, actuaciones dignas de novela de televisa, efectos especiales sacados de chabelo o chespirito, locaciones donde uno ve la pared a dos metros detrás de los actores, un sonido nada cuidado, y una narrativa sin sentido que omite casi todo lo importante de la historia principal, por lo menos le pone algo de ganas al mostrar los intentos de los familiares, padres, y autoridades por encontrar a los jóvenes, las protestas, expediciones y recaudaciones, pero esto queda en nada por la misma falta de profesionalidad que empaña la película, que solo tiene la gracia de salir muy poco tiempo después del suceso real, pero cuando llegan esos helicópteros de dos asientos a rescatarlos queda claro que solo se quiso sacar dinero con el morbo del "canibalismo" y hacer algo bien ni les paso por la mente, una desgracia y falta de respeto.

Calificación: Terrible

Cinecritica: La Sociedad de la Nieve ¿Quiénes Fuimos a la Montaña?

"LA SOCIEDAD DE LA NIEVE ¿QUIENES FUIMOS A LA MONTAÑA? ("ÍDEM", ESPAÑA, 2024) DE MANUEL ROMO

Un interesante detrás de cámaras o ¿como se hizo? sobre la película de Bayona que muestra algunos aspectos fundamentales de como se logro el popular largometraje, la tercera recreación de los supervivientes de los Andes que como se nota aquí tuvo un gran trabajo detrás y mucho tiempo de planeación, vemos algunas entrevistas al director y productores, de algunos encargados de aspectos técnicos y la selección del impecable reparto donde la mayoría se emociona de gran forma, casi como sin creérsela, pero lo más interesante del asunto es ver como se lograron los aspectos técnicos y de producción, como las locaciones, algunas grabadas en los Andes por lo que la sola belleza y fuerza de las imágenes que proporciona la naturaleza le dan puntos extras ala cinta, pero al mismo tiempo sabemos que es más difícil grabar en esos lugares, y otros más en la Sierra española.

Y vemos los aviones que se usaron durante la cinta, el primero para el avionazo con todo y movimiento para recrear la grandísima escena del choque, el segundo para la avalancha y esas salidas desde abajo donde los chicos tenían que escarbar en realidad para poder salir a respirar en unos centímetros que se sentían eternos, el que esta totalmente desvalijado, y los efectos de nieve que se ven siempre realistas, así como también se ve realista y hasta doloroso el logrado maquillaje, y mención especial, a esa manera en la que los actores se entregaron de tal forma que perdían kilos y kilos de peso mientras avanzaba la grabación en forma secuencial para que se notara la perdida de peso y que sintiéramos como espectadores que se acercaban a la muerte, resulta algo raro que no se hable de la banda sonora, pero los aspectos técnicos, el sentimiento de compañerismos y camaradería, y la entrega de todos con un Bayona muy centrado hacen que sea un acompañamiento perfecto después de revisar la cinta "La Sociedad de la Nieve" en una sola tarde.

Calificación: Competente

Cinecritica: La Sociedad de la Nieve

"LA SOCIEDAD DE LA NIEVE" ("ÍDEM", ESPAÑA - CHILE -  URUGUAY - ESTADOS UNIDOS, 2023) DE J.A. BAYONA

El 13 de Octubre del 1972 un avión militar uruguayo con un equipo de rugby se estrello en lo más profundo de los Andes, 45 personas de las cuales solo sobrevivieron 16 en el larguísimo trascurso de 72 días a más de 4000 mil metros de altura, este hecho fue considerado un milagro en su momento y también causo irritación/morbo/admiración por lo que tuvieron que hacer estos jóvenes para sobrevivir, es decir, la antropofagia a la que se vieron obligados con tal de sobrevivir y que desde las fotografías del rescate asomaba cual fotograma de terror, la versión de Bayona no rehuye a esto, muestra lo más escabroso de la historia de los supervivientes de los Andes, pero lo hace desde el respeto, mostrando la resiliencia, la fuerza de espíritu y el deseo de supervivencia instintivo, obligado en la naturaleza del ser humano, en lugar de mostrarlo como algo morboso o escandaloso como lo hiciera la pésima cinta mexicana "Supervivientes de los Andes", donde el hecho de cometer antropofagia se muestra como vil canibalismo con largas escenas que tienden al amarillismo.

En lugar de eso Bayona prefiere mostrar poco, sin rehuir del tema, porque claro que para sobrevivir, los jóvenes uruguayos tuvieron que comer a sus compañeros, amigos y familiares, pero esto lo hicieron desde el respeto y el agradecimiento, desde la discusión para hacerlo esto resulta así, un debate que nunca cae en la exageración, los gritos, o discusiones filosóficas de eruditos, sencillamente son unos jóvenes conscientes de que necesitan proteína si no quieren fallecer, empujados por dos de ellos que quieren sobrevivir a como de lugar, después de este realista debate/discusión pasamos a la forma en que solo 2 de ellos cortaban la carne y otro elegía los cuerpos, quitando así, el peso de la culpabilidad a los demás, y a la naturalidad con la que después ocurre, ya que para ellos se volvió tan común como tomar el agua que les otorgaba la nieve derretida, todo se muestra sin un ápice de polémica, privilegiando el deseo y la lucha humana por sobrevivir.

Sea de Fernando "Nando" Parrado (Agustin Pardella) que perdió a su madre y hermana pero entrena diario consciente de que de ellos mismos depende salvarse, sea de un medico - Roberto Canessa (Matías Recalt) que toma decisiones valientes, y hasta de un luchador Numa Turcatti (Enzo Vogrincic) moral que al final se rinde ante la realidad, todos desean vivir, y luchan por ello, tanto así que el invencible Nando en cierto dialogo clave y a punto de otra expedición suicida para encontrar ayuda les suelta a sus camaradas de la sociedad de la nieve que les da permiso de usar los cuerpos de su madre y hermana para que vivan, estos grandes momentos, junto al conocido toque humano del director, una producción impecable con locaciones reales, y dos escenas fabulosas, la del accidente por un lado que es una maravilla de suspenso, tensión y horror que se siente tan real que uno ya se la piensa para subirse a un avión, y la de la avalancha que duele y desespera a partes iguales, lo que es todo un logro cinematográfico, hacen que quede claro que estamos ante buen cine, donde los hermosos parajes parecen el cielo y el infierno al mismo tiempo, de esas historias que entretienen y duelen a tiempo que nos dan valor para afrontar la vida, si pudieron sobrevivir a eso, uno puede con lo que enfrenta diario, but of course.

Calificación: Bien

Cinecritica: Misión: Imposible: Sentencia Mortal - Parte Uno

"MISION: IMPOSIBLE: SENTENCIA MORTAL - PARTE UNO" ("MISSION: IMPOSSIBLE - DEAD RECKONING - PART ONE", EU, 2023) DE CHRISTOPHER MCQUARRIE

En un momento clave de la más reciente cinta de la longeva saga "Misión Imposible" el ingobernable héroe Ethan Hunt (Tom Cruise con un personaje que ya es suyo) es interrogado por una de las villanas del filme, ¿por que le perdono la vida? a modo casi de inevitable venganza, y también entre lineas ¿por que no acabo con ella para poder salvar a cierta persona? Hunt no responde nada frente a esto, no tiene porque, para él lo que hizo es lo lógico, lo moral, lo ético, vio en ella algo de humanidad y por ende nunca quiso lastimarla, frente a esto la villana se desmorona, su rostro lo demuestra, ¿por que diablos tuvo que enfrentarse contra un tipo que en realidad representa a un verdadero héroe? a este nivel a llegado el personaje de la saga, un hombre que representa lo mejor del ser humano, capaz de los más grandes sacrificios, dispuesto a todo, confiando en los demás, teniendo fe en la humanidad, y siendo tan profesional que cuando uno lo ve piensa en ir al día siguiente al trabajo y hacer lo mejor posible, no salvaremos el mundo, pero eso es ser un héroe hawksiano.

Y así como Ethan piensa y representa esto, es lo mismo que piensa y representa Tom Cruise, el protagonista de la saga, el verdadero artífice de esta franquicia, se apropio de ella y no puede dejarla ir, porque eso significaría convertirla en algún serial para sacar dinero fácil, algún estreno en plataformas que no le harían justicia al cine de verdad, y la profanación de usar - y usarlo - para vender algún discurso político o progresista, el ego de Cruise no lo permitiría, el mismo ego que le permite saltar desde un acantilado a la nada desde una moto con paracaídas pero sabiendo que es completamente suicida, y no hacerlo solo una vez, sino las necesarias para que la toma sea perfecta, es decir, el ego, el narcisismo de Cruise, es al mismo tiempo su carta de amor al cine y a los espectadores, Cruise es capaz de jugarse la vida a cada momento porque sabe que así cada fotograma sera genial, que despertara emoción en el respetable, que la escena sera memorable, que la película permanecerá en la memoria y porque le tiene respeto al arte del cine, y por ello pone su vida en juego para realizarlo, para regresarle algo de lo que le ha regalado, y lo que queda es cine en estado puro.

Y uno desde la butaca no puede evitar sonreír como bobo (estoy seguro que así lo notaria el que me viera visionándola), reírse a carcajadas después de un buen chiste, emocionarse con las escenas de acción, encajar un ¡ouch! después de cierto golpe bien dado, sufrir con el drama, derrumbarse por alguna muerte, morderse las uñas en las escenas de tensión y hasta gritar emocionado después de alguna hazaña formidable que parecía impensable, o mejor dicho, imposible de lograr, y que sabemos, porque se nota, que lo hicieron en realidad, porque en la cinta de McQuarrel las peleas son de verdad, los saltos son auténticos, si tienen que manejar por las calles en un pequeño fiat amarillo se hace, si se tiene que pelear en algún cerrado callejón se aprende la coreografía y se empalman buenos golpes, si se tiene que pelear arriba de un tren a máxima velocidad se aguanta el viento, y si se tiene que saltar desde un acantilado en moto... pues lo hacemos, ese es el grado de profesionalidad que tienen Cruise y su equipo, el extendido reparto y todo el equipo técnico que parece ser inspirado - u obligado - por la brillante estrella, quizá la única resplandeciente en un firmamento que casi se ha apagado por completo.

Y a todo esto, de que va la historia, porque las escenas de acción no son lo único valioso de la cinta, Ethan debe encontrar dos partes de una llave que abre algo que nadie sabe que es ni donde esta, una de las partes ya esta en manos de su aliada/contrincante Ilsa (Rebecca Ferguson) a quien persigue por el desierto, para luego pasar por una enrevesada parte de un aeropuerto donde conocemos a la ladrona Grace (Hayley Atwell, bien), pasamos a una desternillante persecución en Roma, pasamos a una fiesta en Venecia donde regresa la viuda blanca (una bienvenida Vanessa Kirby), una dolorosa persecución donde una menuda villana sigue dando lata (Pom Klementieff), y un enfrentamiento en un tren que parece no tener fin ya que hasta que termina nos deja respirar, ademas regresando a dos personajes icónicos de la saga como son Benji (el carismático Simon Pegg) y Luther (Ving Rhames), sumado a ellos tenemos a las caras del gobierno encarnadas por el maquiavélico Kirrtridge (Henry Czerny) y el ambicioso Delinger (Cary Elwes).

El villano de ocasión es Gabriel (Esai Morales) que tengo que admitir que aunque lo hace bien queda muy lejos de los mejores villanos de la saga, lo que si es que esa inteligencia artificial que casi es un virus informático indetenible, aunque carece de carisma si da miedo, en especial en el mundo en el que habitamos en la actualidad, con las inteligencias artificiales amenazando los trabajos y la forma de vida del mundo entero, es casi como si Cruise empezara su propia cruzada personal contra esto, contra el mismo hollywood, y el gobierno que esta irremediablemente compenetrado con las sucias industrias y solo

quieren poder, quizá por ello la cinta fue un fracaso de taquilla, aunque la historia es sencilla y las más de dos horas y media se pasan volando toca temas escabrosos y actuales que no agradan a muchos, pero de esta manera llegamos a los villanos actuales, que son más peligrosos pero más sosos que los de toda la vida, por lo menos sabemos que mientras Hunt nos proteja podemos estar tranquilos, ya que como dice en una linea clave, no promete proteger a sus amigos, pero "sus vidas siempre me importaran más que la mía", con un héroe de verdad como Ethan solo queda apoyarlo, como a su contraparte en el mundo real, el incombustible Cruise.

Calificación: Notable

Cinecritica: Leatherface: La Máscara del Terror

"LEATHERFACE: LA MASCARA DEL TERROR" ("LEATHERFACE", EU, 2017) DE ALEXANDRE BUSTILLO Y JULIEN MAURY

Las precuelas no dejan de aparecer por todos lados, siendo una mera excusa para aprovechar las películas originales, esta por supuesto no es la excepción, después de un inicio algo desalentador donde lo único interesante es una esforzada Lili Taylor como Verna, la matriarca de los Sawyer, la cosa se comienza a desdibujar ya que se quiere avanzar muy rápido la historia, con lo que llegamos a un psiquiátrico donde el debilucho Jedediah Sawyer ha pasado más de la mitad de su vida, y aquí el guion intenta jugar con quien es el integrante de los Sawyer ya que pudiera ser uno de los tres en los que se enfoca a trama, el desquiciado pervertido Ike (James Bloor), el bonachón Jackson (Sam Strike) o el inmenso gordo tranquilo Bud (Sam Coleman) que cuando tiene accesos de ira no hay quien lo detenga, por supuesto todo parece apuntar a que este ultimo lo seria, de no ser por lo obvio, y por como me comento la persona que la visiono conmigo, ni sale en pantalla, es decir, tiene tan poco tiempo en camara que no puede ser el protagonista.

El caso es que debido a una intromisión de Verna se hace una rebelión en el psiquiátrico donde todos escapan o se matan entre si, el sádico Dr. Lang (Shristopher Adamson) recibe su merecido y los tres mencionados junto a la transtornada toxica Clarice (Jessica Madsen) y la enfermera rehen Lizzy (Vanessa Grace) escapan del lugar para hacer una masacre en una cafetería, pasar una extraña noche en una cabaña y finalmente ser encontrados por el rencoroso sheriff Hartman (Stephen Dorff) con un final donde el personaje principal tiene un cambio tan brusco que no parece creíble, y donde las referencias y puntos de union con la saga son tan gratuitos como esa motosierra que le regalan al principio por cumpleaños, como si de una check list se tratara, motosierra - palomeado -, cara desfigurada - palomeado-, conversión en asesino sádico y mudo - palomeado-.

Debido a esto la cinta se nota como una excusa que nunca termina de conectar realmente con la grandiosa cinta original "La Masacre de Texas" de Hooper, pero que si ve uno los indicios nota que en realidad tiene mucho más que ver con "Masacre en Texas: Herencia Maldita" de la misma productora, una lastima que de nueva cuenta no se pueda tener una buena historia de origen de este personaje, y que como acostumbran desde hace años, les den más protagonismo y mal rollo a los secundarios, a final de cuentas lo único interesante es lo rápido que toma la decisión de la familia sobre lo demás, pero uno no puede evitar pensar en porque la necesidad de querer explicar algo que no debería explicarse, las encarnaciones del mal no necesitan traumas, excusas ni explicaciones.

Calificación: Churrito

Cinecritica: Calabozos y Dragones: Honor Entre Ladrones

"CALABOZOS Y DRAGONES: HONOR ENTRE LADRONES" ("DUNGEONS & DRAGONS: HONOR AMONG THIEVES", ESTADOS UNIDOS  - CANADA - REINO UNIDO - IRLANDA - ISLANDIA - AUSTRALIA, 2023) DE JOHN FRANCIS DALEY Y JONATHAN M. GOLDSTEIN

El parlanchín, pillo y ex arpista Edgin Darvis (Chris Pine, bastante bien) expone su caso frente a un extravagante jurado, junto a su leal compañera Holga (Michelle Rodríguez en un personaje que le queda al dedillo), para poder salir libre, explica como fue que paso de respetado arpista, incluso enfrentándose a magos que prefieren vestir de rojo, a ladronzuelo de lo que cayera para finalmente armar un grupo más grande con ese robo que los llevo a donde están, todo con la finalidad de resucitar a su mujer

asesinada, y poder regresarle su mamá a su querida hija Kira (Chloe Coleman), en pleno perdón los dos escapan por medio de un pajarraco gigante que también es juez para ir en busca de su hija y recuperar su vida, desde aquí ya somos testigos de las virtudes de esta cinta basada en el mítico juego de rol para frikis y nerds, por un lado un guion bien estructurado con humor que nunca cae en la parodia y respeta - según tengo entendido - el mundo del que viene, un reparto muy bueno con actores que logran mucha química y efectos prácticos que se agradecen - siempre he sido team prácticos - después de tanto cgi de vergüenza.

Desde aquí podemos ver como los mismos escenarios son reales en su gran mayoría, no importa si solo es cartón pintado, sabemos que están ahí, y eso se agradece, es una gran diferencia a solo ver un croma, lo mismo sucede con los personajes, que tienen mucho maquillaje encima, disfraces, o directamente son animatronics, como el pajarraco mencionado o un juez reptil, y los que se ven como humanos tienen algún detalle que los hace especiales, algún maquillaje que los diferencia, o el mismo vestuario que esta muy bien cuidado y que casi todo el mundo da por hecho al no mencionarlo, como si fuera normal que las personajes vistieran como la época medieval, magos, elfos y hechiceros rojos, y esto se consiguiera en la tienda de la esquina, pero supongo que esto aplica para la cinta en general que no tuvo los resultados esperados a pesar de ser justo lo que deberían ser los blockbuster, un divertimento inteligente, hábil, hecho con amor, bien actuado, con buena producción, y que nos deja con ganas de más, terminando de verla y con las escenas y momentos en nuestra mente.

A los dos mencionados antes se unen un inseguro mago (Justice Smith) y una Druida (Sophia Lillis, desaprovechada) que puede transformase en muchos animales, juntos quieren derrocar a un tiránico gobernante encarnado por un bufonesco y bobalicón Hugh Grant quien a su vez esta siendo manipulado por una poderosa bruja llamada Sofina (Daisy Head, bien) que tiene sus propios y maléficos planes para con la población del lugar. En la aventura visitan aldeas, escapan de gobernadores corruptos, preguntan información a cadáveres en sus tumbas, visitan ex enanitos (Bradley Cooper en cameo), escapan de un dragón gordinflón y goloso, se infiltran en castillos, enfrentan retos en un coliseo, y pelean contra unos magos rojos sin escrúpulos. El buen ritmo, los efectos prácticos en conjunto con pocos pero logrados efectos cgi, un reparto de lujo, ritmo trepidante, mucha aventura, humor inteligente y buenos arcos de personajes la película cumple su objetivo con creces, y uno la ve siempre con una sonrisa en el rostro, aun más cuando el protagonista culmina su arco, no es sorpresivo, nosotros sabíamos algo que él no quería entender, pero verlo aceptándolo es todo lo necesario en una cinta familiar muy entretenida y emocionante.

Calificación: Vale la Pena

Cinecritica: Thor: Amor y Trueno

"THOR: AMOR Y TRUENO" ("THOR: LOVE AND THUNDER", ESTADOS UNIDOS - AUSTRALIA, 2022) DE TAIKA WAITITI

La cinta comienza con una escena interesante donde el devoto Gorr (Christian Bale correteando la chuleta) pierde a su hija por más rezos que haga, y de pronto se encuentra con su dios que le dice directamente que le valen cacahuate, él y todos sus seguidores, a lo que este responde matándolo con una espada maligna, digo, aquí la cosa no va mal, es una idea que puede desarrollarse, los dioses en el universo marvelita son unos patanes lúdicos que solo se preocupan por ellos pero quieren idolatría, incluso Thor (Chris Hemsworth) era así antes, y luego vemos lo prometido al final de "Endgame", Thor viajando con los guardianes de la galaxia, perooooo, todo esto es mentira, de inmediato los guardianes desaparecen y no vemos interacción con ellos, y la que hay, parece un cameo mal pagado, y lo de Gorr se olvida, así que de nueva cuenta tenemos a un Thor en crisis como en cada película, parece que cada película se le olvida lo que vivió en la anterior.

Y sumado a esto una reaparecida Jane Foster (Natalie Portman, al parecer con flojera) que ahora es la usuaria del martillo, por lo que parece que este es el que da los poderes, lo hace para no sufrir el cáncer pero cuando lo suelta le vuelve peor, y tenemos a Valkyria (Tessa Thompson) como la rey de un Asgard tipo disneyland que tiene lo único llamativo en sus ridículas representaciones con todo y Matt Damon en cameo, y de aquí pues el malo secuestra los niños, Thor y compañia van a la ciudad de los dioses donde estos son ególatras ridículos liderados por Russell Crowe en faldita, y luego la pelea final que se quiere importante y sensible pero que es un sinsentido de conveniencias de guion, y es que tenemos que ver lo malo de la película, que es casi todo, en primer lugar la trama principal se reduce a malo al que enfrentamos cuando lo conocemos y en la pelea final, lo demás son sketch dizque conectados por esta trama, casi ninguno funciona, diálogos que se creen chistosos pero que dan pena, humor que da cringe, hartos colores que nos hacen pensar que un niño pequeño escogió la paleta, peleas chafas, cgi malo, y conveniencias de guion.

Como ejemplo de las conveniencias tenemos que primero para viajar con Eternity tienen que realizar un largo viaje por el espacio, luego Thor lo logra con el rayo porque si, y luego Jane llega en un pegaso, osea, entonces como funciona, las peleas son ridículas, los efectos son tan malos que uno no puede evitar pensar que estas producciones le paguen menos dinero a los trabajadores que lo que declaran, esa escena de la cara del niño en el aire es pésima, de lo peor que he visto, pero lo mismo en esa pelea final, y hasta las nalgas de Thor son a computadora, el soundtrack se usa porque si, y bueno, lo de los niños con poderes por el poder del amor, es ya un sinsentido ridículo, en pocas palabras, el guion avanza a como sea, sin lógica, y con un humor que me hacia voltear a ver de reojo a la persona que la veía conmigo, ya que se sentó sin esperar que yo vería un bodrio de tal magnitud, uno donde todo se resuelve por el poder del "amor" y de desearlo, y lo peor, con la amenaza de que estas payasadas seguirán con un tipo casi hecho de puro cgi.

Calificación: De lo Peor del Año

Cinecrtica: Nyad

"NYAD" ("ÍDEM", ESTADOS UNIDOS, 2023) DE ELIZABETH CHAI VASARHELYI Y JIMMY CHIN

En el momento más arriesgado, y también el mejor de esta cinta, Nyad y Bonnie celebran que una pobre chica joven no logro la travesía que ellas tuvieron que intentar cinco veces, es el único momento arriesgado e incorrecto en una cinta sosa ¿tiene algo de malo que una película sea demasiado convencional? la respuesta es que no, pero tampoco tiene algo bueno, es decir no le aporta virtudes, y esta intromisión en la ficción de parte de dos directores especializados en documentales es justamente eso, es cierto que se agradece el hecho de que algunos detalles de como se realizo la hazaña se muestren, es decir, esos momentos donde el navegante experto John Bartlett (Rhys Ifans, bien) esta revisando el clima, las mareas, las corrientes y hasta la temperatura, o los chicos expertos en tiburones que desarrollaron algo para que no se acerquen a la nadadora y como ultima barrera ellos mismos con palos con pelotas de tenis, y hasta un extraño traje para que las avispas marinas no le hagan daño, es algo que no se ve mucho en este tipo de metraje y se agradece, se nota que los directores están en su mero mole pero donde se notan fuera del agua es en los momentos de entregar profundidad en sus personajes.

Todo esto se ve por encima, y a veces hasta de forma muy extraña, por fortuna para ellos la cinta es cargada por dos bestias que solo con su experiencia, carisma y entrega pueden llevar la película a buen termino, y es que más allá de lo innegable que es la hazaña de la deportista -  termine pensando de nueva cuenta como estas hazañas deportivas quedan en la sombra y alguien que patea bien un balón un mes puede ganar en un segundo lo que ellos en toda la vida -, lo cierto es que la película no tiene nada que ofrecer, parece hecha con manual, y nunca se permite ser profunda ni que los personajes se desarrollen, todo pasa por encima, así que nunca vemos a profundidad el narcisismo de Nyad (Annette Bening, con un esfuerzo y preparación física encomiable) que no para de repetirle a todo el que se encuentre que Nyad significa ninfa del agua, pero que asoma problemas psicológicos por el abuso sufrido por su entrenador y esa necesidad de no ser una victima, pero son temas que no se tratan, oportunidades perdidas.

Lo mismo sucede con su entrenadora/ex amante/ amiga Bonnie (una carismática Jodie Foster) que fuera de aguantarle de todo a su amiga, queda solo en eso, una excelente profesional y mejor amiga, y podemos decir lo mismo de los demás miembros del equipo, cuya inmensa mayoría solo están ahí desempañando un trabajo, ni siquiera recordaba los nombres, eso si, las escenas de natación están bien hechas, todo se ve real, se nota que Bening se preparo de manera soberbia, lo cual no es poca cosa para una mujer de más se sesenta años, y Foster demuestra que esta en plena forma actoral, solo por ellas, e Ifans, merece la pena revisar esta película que nos recuerda que los limites son mentales, y con el que uno termina inspirado en tratar de lograr algo en su vida, pero que a final de cuentas no se quedara mucho en la memoria, ayuda también que en lo personal no sabia nada del tema, y que las dos actrices principales nominadas al oscar tengan tan buena química y uno disfrute viéndolas en pantalla.

Calificación: Mediocre

Cinecritica: Con Todos Menos Contigo

"CON TODOS MENOS CONTIGO" ("ANYONE BUT YOU", ESTADOS UNIDOS - AUSTRALIA, 2023) DE WILL GLUCK

Bea (Sydney Sweeney derrochando sensualidad) es una chica torpe y olvidadiza que no sabe que hacer con su vida, esta desesperada por pasar al baño pero para ello debe consumir algo y la fila es larguísima, un aprieto del que la saca el amable Ben (un carismático Glen Powell) fingiendo que son pareja, después de eso pasan el día juntos en una cita donde platican toda la noche y se tratan con cariño, hicieron conexión de manera inmediata pero un malentendido de orgullo por parte de ambos causa que se alejen totalmente, hasta que la boda de la hermana de Bea los obligue a verse pero causando problemas ya que se odian y solo se comunican desde el ataque y la descalificación, pero debido a esto ponen en entredicho el éxito de la boda de dos personas que quieren, la hermana de Bea, Halle (Hadley Robinson) y la mejor amiga de Ben, Claudia (Alexandra Shipp), por lo que cuando notan que estos intentan unirlos para que se tranquilicen deciden seguirles el juego frente a ellos aunque se sigan odiando de muerte a solas.

Lo que sigue de aquí es de manual, cualquiera que haya visto una comedia romántica sabe de que ira el asunto, y esta no intenta romper ningún molde, por el contrario se apega a los establecidos, como si fuera otraaaa versión de "Mucho Ruido y Pocas Nueces", y como siempre quedando a mucha distancia de calidad con ella, pero lo cierto es que la cinta es entretenida, divertida y arranca algunas carcajadas de vez en cuando, en gran parte porque no rehuye a las escenas picantes con tal de hacer reír, algo que parece incluso fuera de lugar en esta época de tan poca tolerancia, y por la química de sus actores protagonistas, razón por la cual cuando se tiran el uno al otro con comentarios y respuestas acidas uno no puede evitar por lo menos enarbolar una sonrisa, ya que auténticamente parece que detrás de esos insultos hay amor, o por lo menos deseo, que es otro punto bueno de la película, el hecho de que tienen a dos actores bien parecidos que desprenden estrella y sensualidad.

De hecho ver a Sydney en traje de baño en las playas de Australia, en conjunto veraniego la mayor parte del tiempo y con un traje gris plateado que le luce espectacular, y el rosa del final que la hacen ver encantadora y dulce, esto es parte del encanto del filme, y como vengo diciendo hace tiempo, desde que la conocí en "Nocturne", parece que tiene un futuro prometedor siempre y cuando no se confié a que el tamaño de sujetador que presume pueden mantener su carrera a flote, que si podrían, pero seria un desperdicio de su talento,  pero tampoco es una película redonda, de hecho dista mucho de serlo debido a que el desarrollo del romance no es tan pulcro como debería, algunos personajes secundarios no aportan nada, algunos otros entran y salen sin afectar por lo que están de más, tiene ciertas lagunas y conveniencias, y no siempre los chistes funcionan, aun así es un indoloro palomazo que supongo que los espectadores extrañaban, viendo el recibimiento en taquilla, y si por fin se hartaron de los monitos de marvel y demás comics, y quieren cambiarlo por esto, bienvenido sea.

Calificación: Palomera

Cinecritica: Pobres Criaturas

"POBRES CRIATURAS" ("POOR THINGS", IRLANDA - REINO UNIDO - ESTADOS UNIDOS - HUNGRIA, 2023) DE YORGOS LANTHIMOS

Las más reciente cinta del polémico Lanthimos es una visita más a su extravagante mundo, que sorpresivamente es menos cínico de lo que es su cine habitualmente, pero que sigue siendo tan incomodo como acostumbra, como si se tratara de una versión femenina de "Frankenstein" con el surrealista mundo de "Alicia en el País de las maravillas", es como se puede resumir esta cinta que ha sido vendida y entendida como una critica feminista, un grito por decirlo de alguna manera, pero que resulta mucho más ambigua y contradictoria, y justo por ello más interesantes, volveré a este temas mas adelante pero casi nadie lo comenta, o lo nota, quizá estoy completamente equivocado pero en cierta forma así parece, empezamos con el salto de una mujer al vacío, un suicido del que no tenemos contexto, inmediatamente pasamos a una especie de época victoriana en blanco y negro donde el doctor Godwin Baxter (Willem Dafoe, bien) es un respetado pero aborrecido cirujano, especialista en unir animales diferentes en un solo ser.

Él vive junto a su ama de llaves (Vicki Pepperdine) y una extraña chica llamada Bella Baxter (Emma Stone, perfecta) que apenas y puede balbucear alguna palabra, y camina cual si fuera un bebe, su alumno más adelantado (Ramy Youssef) es invitado para que lleve todo el registro de lo que se supone es una enferma mental, que come, cuanto cambia, como evoluciona, al poco tiempo nos enteramos que en realidad Bella es un experimento, el cadáver de una mujer adulta revivido con el cerebro de la bebe que tenia en el vientre, una aberración para la naturaleza, pero como dice Baxter que es llamado "God" por Bella, la ciencia necesita sacrificios y él es la viva muestra de ello, un hombre que toda la vida sufrió los experimentos de su padre en carne propia, así que Bella comienza a caminar, a desarrollar un vocabulario, a jugar, a ser curiosa y cruel como todos los niños, y a la postre descubre que si se toca "aquellito" de abajo se siente bien, aunque todos la miren con extrañeza, escandalo y le digan que eso no esta bien.

El enamorado alumno Max se enamora de Bella y por petición del propio doctor van a casarse, con la condición de que nunca salga del hogar, ya que un experimento necesita tener limitantes, pero cuando el libidinoso y ventajoso abogado Duncan Wedderburn (Mark Ruffalo, muy bien) la conozca al redactar el contrato la convence con labia rápidamente de escaparse con él para conocer y disfrutar las mieles de la vida, que de buenas a primeras es sexo, lo que Bella llama "saltos furiosos", es así que en Lisboa vive esto con Duncan que le aconseja no enamorarse de él ya que es un mujeriego irredimible, cosa que a Bella no parece impórtarle tanto, ya que va conociendo el mundo, desde lo bello de la música, las peleas de las parejas, la belleza del firmamento, y el placer de la comida, tanto así que termina vomitando ya que no puede digerir tanto, así como también el disgusto de cumplir las reglas sociales, con platicas banales y aburridas, el baile coreografiado, y los celos enfermizos.

Todo esto causa que Duncan la "secuestre por amor" y la lleve a un yate donde Bella descubre una parte de él que no entiende, y donde conoce amigos que le hacen entender que las relaciones interpersonales no son solo sexo, los libros, los debates, el conocimiento, entiende que el mundo es mucho mas, en Alejandria conoce la realidad del mundo, con esos pobres muriendo de hambre sin que pueda ayudarlos porque la escalera que pudiera unirlos no existe, y en Paris la soltura sexual convertida en libertinaje cuando su búsqueda de placer haciendo algo que le gusta termine no haciéndola feliz ya que no puede escoger y es manipulada por su madrota, la parte final nos regresa a Bella para conocer sus orígenes con quizá la peor representación del machismo, que en realidad seria del ser humano, un tipo violento y grosero que no puede entender que no haga lo que el dice, pero que tampoco esperaba encontrarse a una mujer no atada a convenciones sociales, sin filtro y con una voluntad tan férrea que hace que uno se compadezca de los que deben tratarla.

Lanthimos ha hecho una fabula feminista y oscura, con mucho humor negro, con una Stone majestuosa que físicamente logra algo impresionante, no rehuye a las escenas sexuales, y que muestra una evolución real y creíble desde una etapa casi lactante a una mujer independiente, con un diseño de producción hermoso que no deja descansar la vista, mucha imaginación, una fotografía quizá más extravagante que en "The Favourite" y una banda sonora tensa e incomoda, uno no puede dejar de reírse, aun con todo lo incomodo de la situación, ya que Bella es un personaje sin filtros, que escupe sus pensamientos cual balas en las personas que la conocen, y que tiene algunos apuntes sociales como la diferencia de clases bien llevados, otros

como el socialismo solo estorban, y finalmente, causa algo de gracia que aunque el discurso sea obviamente feminista tengamos a una mujer adulta con mente de niña, por más que se de a entender el crecimiento acelerado o que es un ente diferente, se entiende algo así, y la romantizacion de la prostitución, ya que fuera de algunas quejas, todo se ve muy optimista, convirtiendo por momentos esta fabula feminista victoriana con todo y patán mujeriego patético recibiendo su merecido a una fantasía masculina muy extraña, tanto como la película misma y su estrambótico personaje principal.

Calificación: Excelente

Cinecritica: Curry y Cianuro: el Caso Jolly Joseph

"CURRY Y CIANURO: EL CASO JOLLY JOSEPH" ("CURRY & CYANIDE: THE JOLLY JOSEPH CASE", INDIA, 2023) DE CHRISTO TOMY

Este documental es harto interesante debido a lo increíble de la historia, en algún momento mientras lo miraba casi le gritaba a la pantalla, ¿que? no puede ser, ¿otra vez? reaccionen ¿como no se dan cuenta? a las personas reales que sobrevivieron el ataque de esta asesina serial que casi liquida completamente a una familia de ricachones, y es que resulta impresionante todo lo que soportaron de esa mujer, y como parecía salirse con la suya solo porque si, a tal grado que si fuera una película de ficción sin duda pensaríamos que el guion esa de su lado por lo poco creíble que resultaría el actuar de las demás personas, pero como ha quedado demostrado infinidad de veces, la realidad supera la ficción, y uno solo ve estupefacto la pantalla con esta mujer que casi se sale con la suya y que fue descubierta de la manera más inverosímil posible.

Se comienza mostrando como atrapan a Jolly por lo que ya sabemos el final del asunto, y a partir de este momento se nos comienza a mostrar todos los acontecimientos que llevaron a este final, por medio de entrevistas, imágenes de archivo, recreaciones y todo lo usual en el documental "true crime", así que vemos como Jolly enamoro al hijo mayor de una adinerada familia, como la madre no la quería ya que no estaba "al nivel" de ellos y que esta percepción cambio cuando se entero de que Jolly tenia un titulo universitario y ya la vio con otros ojos, entro en la familia pero jamas quiso ir a trabajar, enfrentándose a su suegra que no  con buenos ojos que se quedara en casa todo el día, de pronto un día la mujer veía muere después de un ataque ocurrido en plena reunión familiar, como si un infarto le hubiera atacado, es entonces cuando Jolly empieza a apoderarse de todo como ama de casa, o matrona del lugar, esto causa que ahora sea el suegro con el que tiene diferencias, y de varios años después de nueva cuenta muera después de una ataque.

A partir de entonces la mujer tomaría control total de la casa, con todo y testamento falso alegando que les dejo la casa a ellos, uno supone que todo esto con el aval de su esposo, pero en cuando ella empieza una extraña relación con el primo del marido y comienzan los problemas maritales fallece de nueva cuenta en circunstancias extrañas, el tío de este exige una autopsia donde es encontrado cianuro, y a partir de este momento nada ni nadie detendría a la mujer, que acelerando el ritmo acabaría con el tío en una visita, con una pequeña niña de dos años para acercarse a la madre, y luego a esta mujer para quedarse con el marido, todo esto sin que increíblemente nadie sospechara de las muertes que la beneficiaban y donde siempre moría quien le incomodaba un poco, ni siquiera la policía, pero justo cuando los familiares sobrevivientes, enfrentándose a los demás familiares, y el propio hijo de Jolly se movieron fue que todo se descubrió, el hacer de una mujer arribista y manipuladora que sabia engatusar a los hombres, que brincaba de brazo en brazo de hombre de la misma familia, que no dudada en lo que sea con tal de ganar poder, y que era capaz de mentir sobre un titulo inventado, ir a un trabajo ficticio diario y echar cianuro en la comida frente a todo con tal de lograr su meta, que como ella misma confiesa al final, solo sucedió, una muestra de ambición desmedida y falta de empatía total, y lo que esta causa cuando la confianza rebasa el sentido común y las autoridades no están capacitadas, y peor aun, la tipa puede salir como se jacta su abogado.

Calificación: Vale la Pena

Cinecritica: Atenea: Detrás de Cámaras

"ATENEA DETRAS DE CAMARAS" ("ATHENA LE MAKING OF", FRANCIA, 2022) DE KOURTRAJMEUF Y BENJAMIN WEILL

Para los que disfrutaron la recomendable "Athena" tenemos el detrás de cámaras donde podemos ver como se hicieron - mejor dicho, lograron - esos planos secuencia impresionantes, en especial el enfermizo primero donde se ve como los camarógrafos se pegan fregazos contra los obstáculos y se pasan la cámara por medio de vehículos a alta velocidad, otro momento donde al camarógrafo lo suben a una grúa por medio de un arnés justo después de pasar por un caótico éxodo que tuvo que repetirse infinidad de veces para terminar en un plano cenital, otros donde sueltan drones después de andar a pie como ese épico inicio, y por su puesto esa magnifica escena del asalto, donde se emula un ataque medieval, casi romano, con esas canciones griegas y la formación de defensa de tortuga mientras los fuegos artificiales vuelan aquí y por allá.

El uso de la cámara es lo más interesante del detrás de cámaras, eclipsa lo del asunto de las personas de la vivienda real siendo extras, y todo el subtexto político social que intenta dársele, por fortuna la atención sobrevive al ver como salieron lastimados hasta los actores, en especifico Sami Slimane que parece haber caído de 2 pisos, y al final retoman el interés ver como se hicieron esos canticos griegos, los coros con toques sinfónicos y electrónicos, donde ahora si nos dejan ver la letra de esas canciones que dejan más en claro que lo despiadado que cuentan es una tragedia griega traída a la actualidad.

Calificación: Vale la Pena

Cinecritica: Pollitos en Fuga: El Origen de los Nuggets Detrás de Cámaras

"POLLITOS EN FUGA: EL ORIGEN DE LOS NUGGETS: DETRAS DE CAMARAS" ("MAKING OF CHICKEN RUN: DAWN OF THE NUGGET", ESTADOS UNIDOS, 2023) DE ROB DONE

El detrás de cámaras de la nueva película de los pollos escapistas tiene el mismo pecado que la película que esta revisando, como "Pollitos en Fuga: El Origen de los Nuggets" es si acaso un palomazo que vale más que nada por la factura técnica, aquí solo vemos como se logra esa gran animación pero como por encimita, sin mostrarnos nada especifico y dando preponderancia a las entrevistas que no aportan nada, eso si, ver como se hace la animación stop motion con esa plastilina es algo majestuoso, lastima que como la cinta solo se pase por encimita el asunto, como si no quisieran entrar en profundidad, no vaya a ser que las nuevas generaciones se aburran.

De forma increíble los diecinueve minutos se hacen algo largos, pero eso si, ver a leyendas como Nick Park en pantalla aunque sea unos segundos es maravilloso, solo por eso ya merece la pena perder unos minutitos de la majestuosa casa de animación Aardman, que esperemos regrese a su gloria pasada, y no se pierda como esa otra casa de animación perdida en la indulgencia que se llama Pixar.

Calificación: Mediocre

Cinecritica: Ted Bundy: La Confesión Final

"TED BUNDY: LA CONFESION FINAL" ("NO MAN OF GOD", ESTADOS UNIDOS, 2021) DE AMBER SEALEY

En un momento clave al inicio de esta cinta el escurridizo Ted Bundy (Luke Kirby en estado de gracia) le suelta al creyente y profesional agente del FBI Bill Hagmaier (Elijah Wood, muy bien) la realidad del mundo que ninguno de los afamados agentes imagina -  "Tú y tus colegas allá afuera, los investigadores y detectives, son como pescadores en el agua, arrojan el cebo e intentan atrapar peces, los peces pequeños, los inexpertos, los que aun son controlados por su propio ego pelearan por eso, nadarán e intentaran morder el anzuelo, no saben que es un anzuelo porque son estúpidos, son arrogantes. Atraparan a muchos de esos, pero, a veces, su cebo se hundirá un poco más, a un nivel medio, y ahí es donde están los peces medianos, son difíciles de atrapar, solo los atrapan cuando son perezosos, o sus egos les gana. Los atrapan, los sacan, y los montan en la pared, dan una rueda de prensa y escriben su libro. pero en el fondo, en lo más profundo del mar, están los peces grandes, y no saben cuan grandes son, no saben cuanto tiempo han estado ahí, ven todo, observan todo, a veces, se comen a los peces más pequeños, pero no muerden el anzuelo, la única forma de atraparlos, es convirtiéndote en uno de ellos, y tú, no puedes hacer eso, no quieres hacerlo, aun no... quizá algún día, si llego a confiar en ti, te llevare debajo del agua conmigo, para que veas lo profundo que es."

La cinta de Sealey se basa principalmente en la interesante interacción entre estos dos personajes de la vida real, (es decir las entrevistas grabadas y memorias del agente), por un lado el ambiguo Bundy que parece nunca mostrar su verdadero yo, o por lo menos no totalmente, y por el otro el dedicado Hagmaier que pasa años visitándolo para conocerlo y ganar su confianza, es decir, Bill enviado por su jefe Roger (Robert Patrick) quiere entender como funciona la mente de un asesino serial para poder realizar perfiles que los ayuden a detenerlos, y también lograr que confiese sus crímenes, dando algo de paz a los dolidos familiares, por supuesto que este juego no es tan sencillo, y muy pronto nos damos cuenta - desde la primera interacción de hecho - de que el ratón esta jugando con el gato, rápidamente Bundy a sabiendas de que puede tener el control de la situación como con todos los que lo visitan, interroga a Bill, sobre su pasado, sus creencias, su dolor, sus traumas, y quizá justo por ello - por ese pasado solitario con padre alcohólico - Bundy entiende que puede comprenderlo, o por lo menos viajar hasta ese lugar oscuro en el que habita, aunque solo sea como curiosidad.

La cinta esta llena de momentos extraordinarios como el mencionado en el primer párrafo, y es mucho más que un duelo interpretativo teatral al que la reducen la mayoría, esto gracias a una inteligente dirección que aborda el tema con clase, a una cámara que prioriza los primeros planos y no hace aspavientos, y un exquisito montaje, logrando que no solo veamos la interacción de dos personas opuestas, sino lo complejo dela mente humana, y es que el carismático y escalofriante Bundy lo tiene claro, los agentes no tienen la capacidad de atraparlos, y uno frente a la pantalla queda desarmado ¿cuantos no mataran impunemente? Kirby nos muestra un Bundy excepcional, lleno de matices y aristas, el que no quiere que lo crean loco, que se ofende con juicios de estudio ridículos como que una vez pateo un gato, por el que las mujeres se vuelven locas a pesar de que saben que de estar con él las mataría, la psicología del ser humano es complicada, y Bundy lo sabe, tan enigmática como su forma de ser y expresarse, con esos gestos de ojos, la siempre media sonrisa y esas manos tapando el rostro para nunca mostrarse completamente, justo como las contradicciones que salen de su parlanchina boca.

Tanto es así que en algún momento el devoto Bill, que se levanta a rezar todas las llamadas y con un crucifijo en todo momento se encuentra acechando mujeres en su mente, les pone atención, se imagina cosas, Bundy demostró su punto, criticando también a la hipócrita sociedad, todos pueden asesinar, ya sea por poder, por revancha, por placer, por meta, por gusto, al final queda claro que es lo que diferencia a estos hombres que se entienden tan bien, uno lo hace porque quiere, el otro decide no hacerlo, una fuerte declaración de intenciones de la naturaleza humana que contradice el progresismo actual que ve cada mala acción como consecuencia del pasado (un trauma, un rencor) y no como lo que es... una decisión personal, y esto resulta mucho más complejo que la vacía teoría del trauma, Bundy ya nos lo dijo, y es representado en esa terrible confesión donde bajamos a lo profundo con él ¿que más necesitamos para entenderlo?

Calificación: Notable