Cinecritica: Demonio Negro

"DEMONIO NEGRO" ("BLACK DEMON", ESTADOS UNIDOS, 2023) DE ADRIAN GRUNBERG

Un par de mexicanos trabajan en una plataforma petrolífera, de pronto son devorados y uno da las gracias por ya no tener que soportar a Omar Chaparro haciendo el mismo papel de idiota de siempre, luego vemos llegar a una familia nuclear pero más inclusiva, con papa gringo (Josh Lucas buscando la papa), mamá mexicana (Fernando Urrejola), hija adolescente (Venus Ariel) y niño pequeño (Carlos Solórzano), llegar a un antes pintoresco pueblito que ahora esta en ruinas, debido a cierta maldición azteca de Tláloc según ellos, ya que este tipo ya antes se había molestado y causado el diluvio, y disfrutaba con el llanto de los niños, el caso es que aunque los integrantes con sangre mexicana se lo toman en serio, Paul no puede creer nada de esto, pero quiere salir cuanto antes por lo que se dirige de inmediato al lugar dejando a su familia sola.

De todas formas casi de inmediato se van detrás de Paul porque un grupo de mexicanos acosadores no los dejaban en paz, ya en el lugar resulta que un megalodon al que llaman demonio negro devora a todos los que se acercan al lugar, e intenta tumbar la estructura, y así como no queriendo los dos supervivientes llamados Chato (Julio Cesar Cedillo) y Junior (Jorge A. Jiménez) les dicen que el mentado tiburón gigante es una extensión del desalmado dios azteca, lo que sigue es un drama familiar donde se descubre lo obvio, que el adinerado gringo con camisas caras color borgoña es responsable en gran parte del derrame que tiene meses contaminando el océano ya que como inspector se hizo de la vista gorda con tal de conservar su empleo, y que la mismísima empresa lo envió a morir ahí a sabiendas de todo para tener su chivo expiatorio.

El mensaje ecológico de la cinta nunca esta de más, y la critica anticapitalista a una empresa sin escrúpulos es más pertinente que nunca, pero lo demás deja mucho que desear, en realidad el escualo aunque imponente nunca se siente como una amenaza total, quizá en parte porque Tláloc le quita protagonismo, lo de que puede crear visiones importa poco y luego se olvida, y tenemos algunos problemas con un tamaño que es cambiante, ahora que aquí si se puede aplicar la de "Tláloc lo hizo", los mexicanos son mal retratados aunque la película se basa en tirarle tierra al gringo, quien aguanta insultos racistas como si nada, un pequeño esbozo de lo que debió haber sido la película, un gusto culpable de serie B que por desgracia se toma demasiado en serio y por ende se le ven más costuras a la ejecución.

Calificación: Deficiente

Cinecritica: Madame Web

"MADAME WEB" ("MADAME WEB", ESTADOS UNIDOS - MEXICO - CANADA, 2024) DE S.J. CLARKSON

En algún momento de la pelicular aparece Sydney Sweeney con traje de colegiala ñoña con todo y medias a medio muslo, como si saliera de algún anime o película pajera, este fue el único en donde abrí los ojos y se me quito lo modorro, para de nueva cuenta perderme entre la desconexión y el tedio, ni siquiera Dakota Johnson salva este sin sentido, vamos, ni siquiera el actorazo Tahar Rahim - protagonista nada menos que de "Un Profeta" y "The Mauritanian" por citar algunas - esta bien, de hecho esta bastante mal, su personaje no esta terminado, no sabemos nada de él, ni su forma de ser, ni como logra las cosas, y para acabarla de amolar, no se siente como un peligro para las protagonistas, en parte porque que la Madame Web del titulo vea el futuro acaba con toda la tensión, pero principalmente porque el tipo en realidad es una papa, haciendo siempre las cosas mal y a conveniencia del guión para no lograr su cometido.

Aun a pesar de todo esto no se porque se llevo tantas malas criticas de los medios y los espectadores, lo cierto es que a pesar de que es malísima, su calidad no difiere tanto con las ultimas películas insufribles de marvel, que son tan o más malas que esta - algunas las sigo recordando con enojo -, así que supongo que es parte de una campaña para que disney/marvel sea el que realice las películas del universo arácnido, pero el cambio de productora viendo la calidad de sus productos, no creo que sea muy diferente, volviendo a la cinta conocemos a una doctora investigando a una araña en la selva ecuatoriana para ser traicionada por un malo malote (Rahim), muchos años después en New York la paramédica Cassandra Webb (la carismática nepobaby Johnson) se dedica a salvar personas junto al futuro tío Ben (Adam Scott) que es una especie de amigo/familiar al ser adoptada, la verdad que no entendí bien esa parte, por ahí aparece también Emma Roberts casi en cameo, al estar cerca de morir desarrolla el poder de ver el futuro.

Por supuesto cree que estas visiones no son reales hasta que muere un amigo cercano, y por ello salva a tres adolescentes bastante creciditas que serán futuras Spider Woman de que sean asesinadas por el malo que mato a su mama hace muchos años, el tipo lo hace ya que también ve el futuro y sabe que estas lo mataran, de aquí en adelante se trata de ellas escapando y el tipo persiguiéndolas, con un paréntesis donde ella viaja exprés a Ecuador para que la tribu de arácnidos latinos le enseñen la verdad de su pasado y su deber futuro, para regresar a un enfrentamiento final pesimamente realizado, por exagerado, ridículo y mal filmado, pero que por lo menos no es tan aburrido como lo demás, el detalle es que toda la trama es inconexa, no se entiende nunca que sucede ni los lapsos de tiempo, no ayuda nada que el montaje sea un desastre que solo emboruque más todo.

Ni que todas las protagonistas sean tontas, saben que para que no las encuentren solo deben permanecer escondidas y hacen todo lo posible por hacer lo contrario, sea bailando para unos deportistas, sea acompañando a un parto sin necesidad, eso si, la cuota de inclusión de cumple, una latina (Isabela Merced, muy mal), una afroamericana (una esforzada Celeste O'Connor) y una rubia (Sydney Sweeney posando), falta la pelirroja, pero esas ya no existen para hollywood, en conclusión un desastre, con pésimo guion, mala edición, efectos especiales de pena ajena que parecen hechos hace casi treinta años, y actuaciones de flojera por parte de los involucrados, hasta ellos sabían en lo que estaban metidos, lastima que les siga dando dinero el respetable a estos proyectos en cines.

Calificación: Churro

Cinecritica: Renfield: Asistente de Vampiro

"RENFIELD: ASISTENTE DE VAMPIRO" ("RENFIELD", ESTADOS UNIDOS - REINO UNIDO - CANADA, 2023) DE CHRIS MCKAY

Escuchamos la voz en off de Robert Montague Renfield (Nicholas Hoult tan camaleónico como siempre) contarnos como ha sido el esclavo por siglos de su amo, obligado a llevarle comida (víctimas) y tratado con la punta del zapato, se siente mal, sucio, deprimido, y su conciencia no puede más, hasta confiesa como tuvo la oportunidad de liberarse de su yugo y prefirió quedarse ahí, sin una razón aparente, todo esto nos lo cuenta en su mente rompiendo la cuarta pared, ya que es tan patético, que no podría confesarse en voz alta frente a ese pobre grupo de personas que lidia con el mismo problema que él, sufren relaciones codependientes con narcisistas manipuladores, así que ahí esta la mujer que no puede dejar al patán, y otros con su jefe, como Renfield, aunque este cuenta con una singular particularidad, su jefe es nada más, y nada menos, que él conde Drácula (Nicolas Cage robando casa segundo que pasa en pantalla).

Desde el inicio vemos como la cinta recrea algunos fotogramas de la versión clásica con Bela Lugosi, y desde ahí notamos la principal virtud de esta secuela/Reimaginación, un Cage que está viviendo un segundo aire estos años, y que es perfecto para hacer al malvado conde, que además respeta al personaje principal, por lo que el vampiro es pura maldad, el Drácula de Cage es sádico, maniático, sanguinario, malévolo y ambicioso, por lo que funciona como un villano más que adecuado, con el blandengue Renfield que gana un poco de valentía al ver a una policía incorrupta (Awkwafina) enfrentarse a los mafiosos lobos, intentando cambiar su vida y dejar atrás a su abusador, pero esto no le cae nada bien al conde, que rápidamente descubre que sucede, y tiene ahora como meta esclavizar a la humanidad y de pasada torturar a su ex sirviente por la osadía de querer liberarse.

La cinta es una divertidísima comedia de horror con muchísimo gore y mucha acción, que de terror no tiene nada, pero que aún así resulta tremendamente entretenido, con un ritmo trepidante y una comedia hilarante, en una nueva Orleans donde todos los policías son corruptos, los mafiosos campan a sus anchas, y los ciudadanos están hartos aunque sin saber que hacer (haga de cuenta Culiacán pues), es decir, un mundo idóneo para el diabólico Drácula, que ve en Renfield la debilidad de los humanos, pero que quizá solo sea el mal subestimando a cualquiera que quiera hacer el bien, sea para liberarse de una relación abusiva, para expiar los pecados, o sencillamente para hacer el bien/lo correcto, que se escucha fácil pero requiere más valentía de la que se piensa.

Es cierto que todo sucede de forma muy conveniente, y que el personaje de la policía Quincy no deja de ser un estereotipo unidimensional, pero todo esta hecho con tal desparpajo, que se siente casi como un placer culpable, en especial cuando Cage esta en escena haciendo desmadre explotando personas, o cuando el zopenco de Renfield come sus insectos y descuartiza a los malandros como no queriendo, lo que nos da desmembramientos, descabezados, explosiones de cuerpos, o estos siendo partidos a la mitad, todo con tan poca seriedad que uno no puede más que soltar la carcajada, lastima que la historia no de para más, y que el final sea excesivamente buen rollo para la masacres que vemos antes, pero aun así es para tirarse y entretenerse un rato, viendo la profesionalidad de dos actores que pueden dar todo de si, incluso en esta locura.

Calificación: Competente

Cinecritica: Correr para Vivir

"CORRER PARA VIVIR" ("IDEM", MEXICO, 2024) DE GERARDO DORANTES

Un tipo corre como perseguido por el mismísimo diablo, y no esta lejos de la realidad, ya que llega una camioneta de donde baja un tipo armado que le apunta con un francotirador para acabar con él a pesar de la distancia, elipsis un tiempo atrás donde conocemos a los hermanos Rarámuri Omero (Vladimir Rivera) y Capo (Manuel Cruz),

quienes son muy apegados pero con una fuerte rivalidad limpia, Omero es bastante flojo para ser tarahumara y sueña con ser corredor, en tanto su medio hermano es bastante ligero en su forma de ser, parece llevarse mejor con sus padres, tiene una novia que lo quiere y es tan desenvuelto que no duda en irse a una fiesta al pueblo, tanto que en una carrera es el indiscutible ganador ganando la atención del entrenador/manager Norman Nelson (Martijn  Kuiper), pero Capo lo rechaza de forma grosera para ponerse a trabajar como mula para los narcos del lugar, y así casarse y hacerse una bonita casa en tiempo récord.

En tanto Omero intenta por todos los medios hacerse corredor abordando sin cesar al entrenador norteamericano, mientras trabaja la tierra de su padre y sigue soñando despierto, el comodino Capo casi es capturado por los militares, escapando apenitas pero perdiendo la mercancía en el proceso, lo que viene después es lo que nos dice la película que han sufrido los tarahumaras desde que el narcotráfico se apodero del país, este grupo de delincuentes liderado por el mestizo y el sangriento Jacinto (Osvaldo Sanchez que también compuso y canta la canción principal de la cinta) se apoderan de Capo y su familia obligándolos a trabajar para ellos, quemando su milpa donde tienen que sembrar amapola y teniendo que llevar mucha mercancía por la sierra tarahumara de a gratis, donde el par de hermanos se topan con otro cartel, el peligro de la sierra, las serpientes y el tiempo contado, la denuncia que hace Dorantes es clara, en esos lugares alejados de la mano del gobierno y de la misma sociedad los delincuentes hacen lo que quieren, algo que ya ha alcanzado hasta a las grandes ciudades.

Pero Dorantes no se queda en la denuncia, no se regodea en la miseria y la violencia, pero tampoco rehúye de ella como muestra en cierta escena impresionante, en lugar de eso nos entrega un relato doloroso, realista y encabronante sobre un rarámuri que tiene que lidiar con lo peor del país, sea un padre casi mudo que batalla para demostrar que lo ama (Elegio Meléndez), sean sus propios allegados que lo discriminan llamándolo Chavochi, sea el gringo que lo demerita por ser mestizo, y hasta los mismos delincuentes que al no verlo envalentonado como su hermano lo piensan débil de carácter, quizá por ello el tímido Omero termina cayendo tan bien, el soportar lo que le escupe la vida, el esforzarse por lograr sus metas, y usar a su favor lo que la vida le entregue hacen que uno quiera su éxito, sea en las carreras como su ídolo Arnulfo Quimare, sea con el reconocimiento de su familia, y sea con la victoria contra ese cáncer imborrable que tiene carcomido a México, todo esto con escenas llenas de tensión y un tercer acto genuinamente emocionante que cierran con broche de oro esas hermosas postales de la sierra y de esa orgullosa comunidad que por lo menos alza la voz frente a lo que vive.

Calificación: Bastante Bien

Cinecritica: Cinecritica: La Vieja y el Cuervo

"LA VIEJA Y EL CUERVO" ("IDEM", MEXICO, 2023) DE LUCIA BAYARDO

"Hay que jugar a la traes" - "mejor a las escondidas" se escucha en un fondo negro para luego ver correr a la pequeña Larisa, esta va velozmente a esconderse mientras escucha el conteo, se topa con diversos animales hasta subirse a un árbol desde donde seguirá escuchando el desarrollo del juego, pendiente a la oportunidad de salvarse, pero ve algo peculiar cuando un cuervo le pasa por un lado, este le lleva algo a la vieja del titulo, una mujer "pasita" sin un ojo que apenas se mueve pero más que capaz para hacer un trueque con el cuervo y después empezar a realizar cierto ritual-brebaje que desatara tanto el interés como la estupefacción de la pequeña, causando una curiosidad que sabemos no podrá terminar bien, así que el cortometraje va mutando de un inocente juego infantil a algo más tenebroso, escalofriante y tétrico cuando la pequeña Larisa vea las consecuencias que tiene este mundo en ese terrorífico final de guillotina.

Cinta de animación stop motion de estilo gótico que recuerda al mejor Tim Burton, el de inicios de su carrera (ese del cortometraje animado "Vincent" por ejemplo), por el diseño de los personajes que parecen salir de alguna narración extraordinaria de Edgar Allan Poe, con un blanco y negro que es perfecto para la historia y roto de manera fenomenal en un momento clave, además el diseño de los animales es caricaturesco por lo que parecen amigables y bonitos lo que ayuda a acentuar más el cambio de tono, la dirección de Bayardo es impecable, al igual que su diseño del mundo y personajes, la animación realizada en parte también por ella es muy fluida, y su historia es astuta y tenebrosa, hasta la producción es suya así que esta cinta es casi totalmente un merito suyo, y por supuesto una muestra de su cine, sumado a una musical exquisita, logrados efectos sonoros y ese diabólico final que logra encantar como dar escalofríos, y en solo cinco minutos.

Calificación: Excelente

Cinecritica: Familia

"FAMILIA" ("IDEM", MEXICO, 2023) DE RODRIGO GARCIA

Cada tanto tiempo la familia del titulo se junta para esas reuniones familiares donde todo mundo come, toma, platica, se felicita, se reclaman, y hasta se pelean, como buena familia mexicana, y supongo que en la mayoría del planeta, esta lo hace en la casa del patriarca de la familia, el imponente Leo (Daniel Giménez Cacho, tan bien como acostumbra), en el terreno donde planta aceitunas y donde nacieron todos los integrantes de la familia original, y es así

que llegan las hijas del señor, la perfeccionista y quisquillosa anestesióloga Rebeca (Ilse Salas) que es la mayor, Julia (Cassandra Ciangherotti) la del medio, una escritora frustrada que quiere divorciarse porque no puede dejar de ponerle los cachos a su marido, y la pequeña consentida Mariana (ascendente Natalia Solián) que llega embarazada y con novia nueva que como dice el único hijo varón Benny (Ricardo Selmen) se parece a todas las anteriores, pero esta vez la cena es algo diferente, y no porque Rebeca haya conseguido trabajo de jefa en Chicago y ya casi no la vayan a ver, ni porque Julia este otra vez a punto de divorciarse, y tampoco por el embarazo de Mariana de quien nadie sabe quien es el padre,

Es porque el patriarca esta pensando en vender la empresa, las tierras y la casa a una empresa China y así dedicarse a disfrutar de la tranquilidad de sus últimos años de vida, dejándoles además a cada una de sus hijas 220 mil dólares que pueden aprovechar de la mejor forma posible, es decir, ese debate familiar que es tan usual en las cenas donde se reúnen todos ¿Quién se va a quedar con los terrenos de la familia? ¿Qué van a hacer con ellos? y por supuesto cada quien tiene su propia versión e idea de lo idóneo, así que Rebeca se niega a vender sin importar que debido a que les ve mas valor - aunque jamás le cruce por la cabeza la idea de trabajarlas - además de que ahí tiene sus memorias familiares, Julia no esta peleada con la idea aunque no le molestaría trabajar ahí, pero ese dinero le ayudaría a patrocinarse unas vacaciones en Europa, y a Mariana no deja su postura totalmente clara, es así que en esta lucha de egos y poder nadie quiere ceder, lo que da paso a acusaciones, reclamos, peleas, ofensas y gritos que desencadenan en llantos y disculpas, cual cena familiar de año nuevo.

Pero si algo sostiene y le da fuerza a este relato es el reparto intachable, Giménez esta intachable, es capaz de cambiar tono y actitud con una facilidad pasmosa, y convierte a su Leo en una persona creíble, y las tres actrices que hacen de sus hijas están muy bien, Salas sigue demostrando que es una buena actriz, Ciangherotti es capaz de muchos registros con gran facilidad y Solían deja claro que es una actriz a seguir y que su hacer en "La Huesera" no fue casualidad, sumado a esto tenemos unos secundarios que lo hacen bien como el dúo de jóvenes y la pequeña Isabella, además de algunos momentos de las parejas, aunque dicho sea de paso, a excepción del esposo de Rebeca, el gringo buena onda Dan (Brian Shortall), las otras dos poco o nada tienen que hacer, pero fuera de esto tenemos un drama familiar que se siente natural, sin necesidad de aspavientos, exageraciones ni vueltas de tuerca, simplemente una familia donde el padre sabe como manipular a sus hijas, estas como exasperar a su padre, y todos los puntos débiles y fuertes de todos, al final todos terminan hastiados y desesperados con los demás, pero también felices de tener esa conexión familiar que debe ser indestructible, casi como el fantasma que persigue a Leo para no dejarlo escapar de su pasado/familia.

Calificación: Bien

Cinecritica: Recursos Humanos

"RECURSOS HUMANOS" ("ÍDEM", MEXICO, 2023) DE JESUS MAGAÑA VAZQUEZ

Al inicio de la cinta vemos en un buen juego cámaras un atentado automovilístico de nuestro protagonista, Gabriel Lynch (Pedro de Tavira) que se presenta como un resentido social, ya que, aunque es muy capaz en el trabajo - algo que nos consta debido a los resultados que presenta - no tiene un capital económico familiar, ni relaciones que le apoyen en su ascenso, pero por fortuna, es blanco, el único de los requisitos de privilegio que llena, claro que para Lynch, ser blanco y pobre es aun peor, por lo que resentido desde que los ricachones le quitaron la casa familiar a su padre, ahora esta decidido a como de lugar a reclamar su lugar, sea como sea, y por sobre quien sea, por lo que, cuando el puesto al que aspira se lo dan al nepo baby Constantino (Giuseppe Gamba, adecuadamente detestable) Lynch no se detendrá hasta acabar con él, quedarse con el puesto y de paso ya en ese puesto quejarse resentidamente como lo hace ahora, porque a final de cuentas nuestro personaje es un misántropo que jamás podrá ser feliz, odia al sistema y a las personas que lo conforman, pero aun así esta más que dispuesto a jugar el maquiavélico juego que la vida le impone.

El nuevo gerente de impresiones es un niño mimado bueno para nada, que solo sabe aspirar coca, andar de juerga en los puteros, y vivir la buena vida, hijo de un poderoso abogado y con contactos en la empresa llega ahí partiendo plaza, a cobrar sin hacer nada, y poniendo a los demás a hacer su trabajo, y de paso, robarle la novia a Lynch, la nueva de recursos humanos, la sexosa Lizbeth (Cecilia Ponce, bastante bien) que se la pasa buscando al mejor postor, así que el protagonista comienza una guerra personal donde no tendrá piedad con nadie, ya sea su nuevo jefe, su antigua novia, su mejor amigo - Daniel Tovar como el cínico Paruro - y quien se le ponga enfrente, además de hacer uso de otras personas y hasta contar con la ayuda de una mujer privilegiada (Juana Viale) que sueña y juega con socialismo y guerrillas desde su trono de oro - cual niño mimado imaginándose rey/dios con sus muñequitos de plástico -, los planes y la venganza del rencoroso godin siempre son interesantes, el tipo es tan misántropo que no tiene detente, y es capaz de llegar hasta las ultimas consecuencias.

Esos momentos donde rompe la cuarta pared funcionan la mayoría de las veces, soltando sus verborreas interiores, hablándonos directamente, diciéndonos comentarios ácidos, escupiendo chistes sardónicos y hasta guiñándonos el ojo, además de una producción muy lograda con esa fotografía en blanco y negro con algunos tonos grises que reproduce perfectamente ese infierno godin de cubículos y ambiente opresor de oficina, con todo y buen rollo de la empresa que no tiene reloj checador para poder pagar salarios de mierda - un pacto no verbal que parecemos vivir todos los mexicanos con los avariciosos y mezquinos empresarios -, y ese juego de cámaras que funciona casi siempre, desde el inicio con juegos de cámara, hasta el final donde vemos una risa casi nerviosa mientras la cámara se aleja y solo vemos lo que alcanzamos a distinguir por el cristal.

Esta comedia negra donde no deja títere con cabeza, y resulta muy realista a la vez que exagerada, remite un poco el ambiente de oficina, con romances cínicos, chismes en todo momento, las hipócritas charlitas del garrafón, juegos de poder, y violencia corporativa, pero con todo y todo la cinta tiene algunos fallos, momentos que uno no acaba de entender, personajes sin relevancia y termina faltándole mas enjundia, más risas, mas humor negro, el ir más allá, o quizá sea simplemente que para un servidor, lo que vi es tan común en los trabajos que he vivido que a pesar de todo lo que presenciamos, parece quedarse  corto ante las surrealistas vivencias made in México que he sufrido/gozado, por supuesto en la burocracia, en el emprendimiento propio, y especialmente, en la diabólica iniciativa privada, que vive los mismos vicios que todo lo demás, pero magnificados, al grado de que aun viendo el absurdo de esta historia solo parece un día laboral más, pensándolo bien, quizá es una virtud.

Calificación: Bien

Cinecritica: ¿Y Donde está el Policía?

"¿Y DONDE ESTA EL POLICIA?" ("THE NAKED GUN", ESTADOS UNIDOS - CANADA, 2025) DE AKIVA SCHAFFER

Ya sabemos de que va esto, aunque hayan pasado más de treinta años, y Leslie Nielsen ya no este entre nosotros, la comedia del trio ZAZ (David Zucker, Jim Abrahams y Jerry Zucker) es algo muy conocido, por las populares comedias que entregaron en los ochentas y noventas, el genero acabaría por desgastarse, y no necesariamente por culpa de ellos, así que aunque la receta dejo de usarse, y si acaso se "rescato" entre infinitas comillas con las parodias de películas y géneros, la verdad es que nunca pudo retomar el nivel de sus obras, como la trilogía "¿Y Donde esta el Policía'" ("The Naked Gun") que es así retomada, con una especie de reinicio que tampoco renuncia a su calidad de secuela, la tan mentada, recuela, y aunque no alcanza el nivel de las anteriores - ni siquiera de la escasa segunda parte -, si es lo suficientemente divertida para que no termine siendo un fracaso.

La receta es simple, soltar gags uno tras otro, de tal manera que no apenas estemos asimilando uno cuando llegue el otro, y el otro, y no notemos mucho que alguno no nos hizo nada de gracia, aquí el ritmo no es tan vertiginoso como en la trilogía original, pero tiene momentos donde agarra muy buen ritmo y si se acerca a la formula, por supuesto, la calidad de la película poco o nada tiene que ver con la trama que como de costumbre es una simple excusa para ver al protagonista, esta vez un avejentado Liam Neeson riéndose de si mismo y la imagen que creo en su carrera, haciendo y viviendo tonterías una tras otra para intentar hacernos reír, con juegos de palabras, chistes verbales, groserías, humor slapstick, blanco, escatológico, colorado, negro y especialmente ridículo, así que todo se reduce a cuantos de sus chistes funcionan, y aunque nunca hay momentos tan hilarantes como para agarrarse el estomago, de los que presumía un montón la primera y el final de la tercera, si tiene algunos que hacen reír a carcajadas, aunque luego nos de pena.

Como el video de la cámara policial en el auto de Frank Drebin Jr. (el mencionado Liam Neeson con buen vis cómica) donde después de atascarse de comida se anda haciendo de "dos"... múltiples veces, la primera interacción con el interés romántico, la escritora de misterio Beth (Pamela Anderson, graciosa y guapísima) convertida en investigadora amateur, ese muñeco de nieve al que le dan vida y meten al romance, para luego desecharlo y enfrentarse a su ira, todo al ritmo de "Nothing's Gonna Stop Us Now" de "Starship", las hilarantes sombras dizque sexuales vistas por un pobre diablo interpretado por Kevin Durand, y el engaño, que resulta ser una carnada de otra carnada, hilarante, y los múltiples castigos físicos de Ed (Paul Walter Hauser), además por supuesto, del recurrente chiste del café que sale de todos lados.

Eso si, muchos no funcionan, e incluso hay momentos en que se abandona el humor y se resiente, y muchos chistes que solamente los gringos amantes del humor de Seth MacFarlane entenderán, y que muy en su estilo, se alargan en demasía, y aunque el reparto es bueno, es algo inconsistente, por un lado Neeson, Anderson y Hauser dan en el blanco, por el el otro el villano Danny Huston esta muy desatinado, aunque por lo menos entiende el tono, y aunque comienza muy bien, se va desinflando poco a poco, hasta llegar a ese final alargado donde el humor casi desaparece, o se vuelve muy poco inspirado, aun así debo admitir que Nielsen daría pulgar arriba, no solo por las risas que nos regala, sino porque a diferencia de otros reinicios y secuelas respeta el legado y los personajes anteriores, a menos que seas O. J. Simpson en ese logrado chiste mala baba que se une al de Cosby, solo por ellos ya merece la pena verla.

Calificación: Palomera

Cinecritica: Las Muertas

"LAS MUERTAS" ("LAS MUERTAS", MEXICO, 2025) DE LUIS ESTRADA

En un momento exquisito de la serie, la ambiciosa, astuta y cabrona líder madrota Arcángela Baladro (Arcelia Ramírez, transformada en un monstruo hasta con caminado y forma de hablar) esta sacando el dinero - la mochada/mordida - para las autoridades que le permiten seguir con su "negocio", y dice para sus adentros - y en voz alta para nosotros - "pendejos" mientras saca los 2500 pesitos, es un momento fundamental por lo que vimos antes, cuando muy modosita, la delincuente hablaba con los "licenciados" de forma educada, amable, barbera y turiferaria para ganárselos, o mejor dicho, para hacerlos "pendejos" como señala Arcangela, mostrando de la mejor manera como se mueve el México de antes, de ahora y presumiblemente el de mañana, donde todos se manejan en una hipocresía lisonjera con tal de ganar algo, pero con pensamientos muy distintos al comportamiento mostrado.

Es un momento importante, ya que resume la filmografía de Estrada en sus mejores momentos, como en la inalcanzable "La Ley de Herodes", y el estilo de humor más puro de Ibargüengoitia, y aquí debo añadir, que se entiende porque Estrada le da tanta valía al escritor (su nombre aparece al inicio de cada episodio, aparece en al margen del encuadre como sombra, y al final se le dedica la serie), su estilo cinematográfico y de escritura de guión parecen emanar de él, por lo menos son de la misma escuela, y ambos piensan que México no tiene salvación, como deja claro Estrada con ese zopilote devorando a la serpiente, como apócrifa muestra de la realidad nacional por medio del escudo, esto debido a que las hermanas asesinas, esclavistas y torturadoras no pudieron hacer tanto - un imperio de trata y burdeles por más de una década -, sin la complicidad/sociedad de autoridades y sociedad, quienes, o estaban metidos en el negocio o decidían voltear a otro lado.

Esta es la mejor crítica que logra la serie, que por supuesto se ríe y ridiculiza a los políticos, burócratas y gobierno, quienes son ineptos pomposos, que solo piensa en dinero, y tan inmorales que aprovechan los servicios de estas hermanas madrotas aunque sean de menores de edad, aunque luego se hagan los persignados y suelten largas peroratas patrioteras, pero que logra algo más, al poner el dedo sobre la llaga de toda la sociedad que mira y solo habla mal, o se indigna, pero en otros casos son clientes, socios y hasta van a dar la bendición, con las personas criticando que si una muchacha acababa ahí era porque quería, o porque hizo algo que la llevo ahí, cuando eran esclavas que engañaban o compraban desde pequeñas, y les inventaban unas deudas impagables qué las obligaban a estar ahí hasta su muerte, justo como nosotros con el FMI, mientras todos veían y callaban.

Esta claro que no vemos la historia real, que esa es mucho más dolorosa y cruel, con 91 víctimas confirmadas y cientos posibles, pero no es la intención, es una historia imaginada sobre algunos datos reales conseguidos por el autor, y filmada fielmente del libro por Estrada, en seis episodios que tienen su propio estilo y final casi auto conclusivo, con un diseño de producción majestuoso qué nos transporta a los años narrados, en esas locaciones que nos recuerdan al México de antes, y ese rancho que desde que aparece nos señala las tumbas de las siguientes victimas, sea con ese encuadre en el árbol, o desde las puertas donde "las muertas" miraban su futura tumba, una fotografía ocre qué sentimos real aunque nos quejemos cuando otros países la usan, un manejo impecable de la cámara, con todo y logrados planos secuencias, y detalles técnicos exquisitos, como el vestuario y maquillaje, además de un uso muy inteligente de la música escuchada que hace uso de las canciones de variadas formas.

En el primer episodio conocemos a la canija Serafina (Paulina Gaitán, tan bien como siempre) y su tormentosa relación con ese Pedro Infante región 4, Simón (Alfonso Herrera), que durante años tuvo una relación tirante con la madrota que culmino en un intento de asesinato, este funciona como un exagerado melodrama humorístico, el segundo es aun mejor, con la entrada del corrupto capitán Bedoya (Joaquín Cosió cual político de la época), y el inicio y auge de las hermanas, que con todo el mundo en sus manos caerán por un homosexual reprimido y rencoroso, donde la parodia y sátira es llevada al limite, en el tercero seguimos la historia del hijo narco de Arcángela, y aunque es el más sencillo tiene sus momentos de crimen y critica social, el cuarto sobre la negrita Blanquita (Yessica Borroto Perryman) comprada en la negrada Veracruz es la explosión de humor negro y el inicio del infierno qué se ve elaborado en el desesperante quinto episodio, para dar final en ese sexto donde uno no puede evitar esbozar una sonrisa ante la caída de estas asesinas seriales, pero sufriendo al recordar que sus víctimas aun libres sufrieron más

Una crónica en clave de humor negro y sátira cotidiana qué nos regresa al mejor Estrada, con momentos que logran la carcajada abierta, o mínimamente la sonrisa sardónica, con los logrados apuntes, chites y groserías soltadas con enojo, cinismo y burla, apoyados en su buen reparto extendido, con un México detestable, lleno de parias y corruptos, donde los políticos dan el grito de forma patriotera, todos buscan dinero, y unas hermanas "católicas" - momento hilarante cuando Serafina le pone una vela a la Virgen pidiéndole éxito en su venganza - pasan por la sociedad como empresarias, y donde las mujeres pobres y marginadas no valen nada, "porque así comienzan los negocios" me comento una persona a un lado mío al verlas abrir los burdeles mientras estas hacían tratos por abajo del agua, pagaban las mochadas, y manipulaban mujeres, mientras los políticos ondeaban la bandera en un tugurio, las poquianchis estarían orgullosas, de este sistema capitalista, de esta sociedad, de este México, de estas personas... invitándole una "muchacha" y brindando con ellos al grito de ¡Viva México!

Calificación: Notable

Cinecritica: ¿Y Donde está el Policía? 33 1/3: El Insulto Final

"¿Y DONDE ESTA EL POLICIA? 33 1/3: EL INSULTO FINAL" ("NAKED GUN 33 1/3: THE FINAL INSULT", ESTADOS UNIDOS, 1994) DE PETER SEGAL

Desde el inicio uno nota que esta promete mucho más que la anterior "¿Y Donde esta el Policía 2 1/2?" ("The Naked Gun 2½:The Smell of Fear"), con esa misión de Frank Drebin (un fenomenal Leslie Nielsen) junto a Ed (George Kennedy) y el tontón Nordberg (O.J. Simpson) que tratan de quitar a unos bebes de en-medio mientras siguen llegando más mamas con cunas, los mafiosos con los que deben agarrarse a balazos, el presidente americano y el Papa con terrorista a punto de inmolarse detrás, un grupo de carteros enojados abriendo fuego contra quien sea, las balas acabándose, Ed sin poder tomar la pistola y el calcetín estirado, y Nordberg atrapando bebes a como puede, entonces nos enteramos que todo era una pesadilla, que Drebin están jubilado y es un ama de casa muy trabajadora, aunque su subconsciente sigue viviendo esas hilarantes aventuras, y aunque temí que solo fuera así de absurdo por ser un sueño, por fortuna este es el tono de la cinta, que se hermana más con la primer entrega.

Así que regresamos al ridículo en su máxima expresión, y ahora si avanzamos en todas las relaciones, Drebin lidiando con la frustración de estar jubilado y ya no poder usar su pistola más que en su propia casa, si es que un pobre iluso se anima a pasar, con la relación de él y su esposa Jane (Priscilla Presley) en un nuevo bache por la falta de deseo sexual, y en especial porque no coinciden en tener hijos, y eso si, con Ed y Nordberg siendo los imbéciles de siempre, estos van con Frank para pedirle el favor de que consiga la dirección de una chica que trabaja en una clínica, ya que sospechan de esta y puede ser la clave para atrapar a Rocco (Fred Ward), un criminal encarcelado que se especializa en ataques explosivos terroristas, así que Frank les ayuda a escondidas de su esposa, justo en medio sesiones por sus problemas matrimoniales, y por fortuna, ya que a partir de este momento las locuras se destapan y ya no hay detente.

Desde la desternillante visita a la clínica donde reconoce a la despampanante Tanya (Anna Nicole Smith) de una misión setentera en una disco, y donde para poder pasar desapercibido tiene que sacrificarse muchas veces, la entrada a prisión de incognito donde retomamos las hilarante voz en off del protagonista y los gags visuales que se presentan uno tras otro (ahora con más referencias cinematográficas), con todo y tronchante pelea en el comedor de la prisión y ese gag de Frank comiendo papel a como puede, y por supuesto, el hilarante chiste alargado del escape, con el agujero cavado y como se ocultaban - los maniquís -, pasaban lista - llenos de tierra -, y se deshacían de la tierra por medio de los juegos de beisbol y dándolos a comer, y por supuesto, toda esa parte final donde se quita el freno y el miedo al ridículo, abrazando por completo el absurdo en esa entrega de los oscars.

Es aquí donde se parece más a la primera - "¿Y Donde esta el Policia?" ("The Naked Gun: From the Files of Police Squad!") - y el estadio del beisbol, con un clímax que parece no terminar nunca, desde que detiene a la malvada madre Muriel (Kathleen Freeman), tomando el lugar de un famoso con todo y jocosa pelea con Raquel Welch, irrisorio bailable donde se ríen de la propia industria, chiste homofóbico con Frank vomitando, y chusco intercambio entre héroe y villano que culmina de forma tan ridícula y exagerada como uno esperaría, todo esto en una secuencia de gags interminable donde Nielsen da todo de si con la actuación impávida propia del retrograda y pocas luces Drebin, pero que a final de cuentas si bien no cuenta con un corazón de oro, si intenta hacer lo correcto, aunque lo consiga por pura casualidad y suerte, y que bueno, ya que gracias a eso nos podemos reír de él, de todos, y de nosotros mismo, un cierre a la altura con chiste racial incluido.

Calificación: Bastante Bien