Cinecritica: El Espinazo del Diablo

EL ESPINAZO DEL DIABLO (IDEM, ESPAÑA - MEXICO, 2001)

Primera obra mayor de Guillermo del Toro, donde conjunta sus obsesiones ya usadas y nos muestra otras por primera vez y que a partir de este momento no abandonaría, esta es la primera historia que nos presenta sobre la dictadura Franquista que azoto tan cruelmente España y que continuaría con la aun mejor "El Laberinto del Fauno", el pequeño Carlos (Fernando Tielve, bien) es llevado a un distante orfanato/escuela donde dejan a los hijos de las victimas de la rebelión, Carlos ya es huérfano aunque no lo sabe, es abandonado ahi con la estricta administradora Carmen (Marisa Paredes. muy bien) y el director Dr. Casares (Federico Luppi, magnifico) que intenta hacerlo sentir como en casa, la cuestión no es nada sencilla porque apenas unos cuantos le hablan normalmente, otros abusan de el, comenzando por el abusador Jaime (Iñigo Garces, bien).

Y por supuesto el violento portero Jacinto (Eduardo Noriega) que amenaza a todos y se comporta como un animal, y al que todos soportan porque es el unico con fuerza para los trabajos pesados, o eso parece hasta que como en toda la filmografia del director se nos muestre que es el objeto del deseo de todas las mujeres, el tipo violento y patán que parece un animal. El chico aguanta todos los abusos pero empieza a tener encuentros seguidos con el fantasma del chico que vio desde que llego ahi, cada vez mas cercanos y aunque se encuentra aterrorizado empieza a querer resolver el misterio que embarga al fantasma y del que esta seguro que Jaime sabe algo mas.

En tanto los chicos empiezan a entenderse y hacerse amigos sin comprender del todo el mundo que esta afuera, pero teniendo como recordatorio esa bomba que cayo sin explotar justo el día que supuestamente se fugo Santi al asustarse por esta, ahi en medio del plato quedo esta bomba como recordatorio del peligro inminente que los acecha y que puede explotar en cualquier momento, por otro lado los adultos tienen otros problemas, Jacinto le roba las llaves de la caja fuerte a Carmen para robarse el oro y fugarse junto a Conchita (Irene Visedo), esta desesperado por escapar de ese lugar del que nunca ha podido salir, Carmen se siente culpable por meterse con Jacinto porque ama a Casares, y este sufre en silencio porque aunque llena a Carmen intelectual y emocionalmente con su música y poemas no puede atenderla físicamente llegando al grado de tomar ese ron que cura la impotencia que se guarda en frascos de fetos con espinazo del diablo.

Es decir una extraña enfermedad donde el espinazo crece por fuera haciendo imposible que estos sobrevivan, Carlos cada vez se acerca mas a resolver el misterio del fantasma con el temor de Jaime y Jacinto, en tanto este al ver descubiertas sus intenciones reacciona violentamente para ser desterrado y llevar a cabo su plan destapando su verdadero ser, un monstruo sin escrúpulos que no duda en usar la dictadura para lograr sus medios, en medio de este clímax de violencia se resuelve el misterio y descubrimos el porque del fantasma, sus deseos, y entramos a esa realismo mágico que tan bien maneja del Toro ya que nunca parece fantasioso o ajeno a la realidad. Técnicamente la cinta es implacable, con una madurez en la dirección que sabe como usar los encuadres y los tiempos, dándole una atmósfera de cómic a la historia, usando detalles, objetos, como parte integral de la historia, un anillo regalado, una pierna de madera, un tocadiscos, una navaja, etc.

La fotografía tiene esos colores opacos que nos trasladan a ese mundo turbio con la atmósfera ya mencionada, la banda sonora es buena y los efectos también, sin excederse y siendo congruentes con la historia, nunca toman protagonismo por ellos mismos sino que estan al servicio de la historia, el clímax final es maravilloso, doloroso y con un dejo de esperanza que nos enseña que todos podemos enfrentarnos a los peores monstruos con las enseñanzas de gente sabia y que los fantasmas se quedan aqui para recordar o cerrar una historia, una buena cinta con uno de los antagonistas mas hijo de... pero que al final obtiene lo que merecía de la manera mas poética posible, aqui era cuando del Toro hacia cine de gran calidad y se preocupaba mas por entregar buen cine que un mensaje, espero y vuelva al buen camino.

Calificación: Notable

Cinecritica: Historias de Ultratumba

HISTORIAS DE ULTRATUMBA (GHOST STORIES, REINO UNIDO, 2017)

Otra cinta de terror que apuesta mas por la construcción narrativa que por los saltos de butaca, que se preocupa mas por crear un desarrollo de personajes que por los golpes sonoros y que apuesta por un humor negro tan ingles en una cinta de terror que nos esboza una sonrisa a pesar de la atmósfera malsana(en el buen sentido) de toda la cinta, dirigida por Jeremy Dyson y el mismo actor principal Andy Dyman y basada en una obra que hicieron al inicio de la década tenemos una mas que interesante cinta de terror que prefiere causar escalofríos a sustos improvisados, y que ademas es lo suficientemente inteligente para entender que los fantasmas que dan mas miedo son los que nos consta que existen, es decir los que cargamos cada dia en todo momento y a los que pueden seguirse sumando mas.

El profesor Phillip Goodman (Andy Nyman, bien) es un investigador que dedica su vida a desenmascarar a los fraudes que lucran diciendo que tienen poderes y se aprovechan de la gente o los que simplemente quieren volverse famosos con mentiras, esa es la vida "normal" de Goodman hasta que recibe una carta de la persona que lo llevo a esa vida, un admirado investigador que hacia lo mismo que el antes de desaparecer, cuando lo conoce este le dice que la vida no es tan sencilla como el cree y lo envía a esclarecer los misterios de tres historias que no tienen una explicación lógica, en la primera un velador tiene contacto con una tétrica "niña" fantasmagórica en una historia que deja los pelos de punta, quizá solo es cansancio, una alucinación le alega el profesor a su mentor, la segunda es mas compleja, una familia que actúa extraño y un tembloroso adolescente que cuenta como manejando atropello a una criatura demoníaca en las profundidades del bosque y como esta ya forma parte de su vida.

Y la tercera con un cínico millonario (Martin Freeman, muy bien) que cuenta como tuvo que lidiar con un poltergeist en su mansión mientras su mujer y su hijo lidiaban con la muerte en el hospital, la mas extraña y quizá la que deja una sensación mas incomoda ya que el cínico Mike Priddle suelta lo que le llega a su mente y eso es divertidisimo pero también queda claro que es una persona difícil, despues llega una cuarta historia, o la continuación de la historia principal donde todo se vuelve loco y alucinatorio y entendemos mucho mas de Goodman, aquí todo se vuelve mas mórbido, mostrando lo que dice el titulo original, esos fantasmas de los que hable en el inicio y que moldean y persiguen en nuestra vida, lo cual se muestra ya en totalidad en esa vuelta de tuerca final que dejara muchas personas molestas pero que esta perfectamente explicada y donde todo cobra lógica.

Calificación: Bien

Cinecritica: La Maldicion del Diablo

LA MALDICION DEL DIABLO (STILL/BORN, CANADA, 2017)

Es increíble que "The Nun" sea un éxito taquillero a nivel mundial cuando es una película de terror tan poco satisfactoria y que obras como de la que ahora hablare no reciban ni siquiera un poco de atención cuando son solidas muestras del genero que funcionan muy bien, de verdad dan terror, son ambiguas en todo momento, bien actuadas aunque no haya estrellas, y que al final tengan un mensaje tan fuerte como importante, el director Brandon Christensen sabe perfectamente como mover los engranajes del genero y con un solido guion escrito por el mismo nos entrega una cinta modesta pero lograda que merece mas atención que la que recibió.

Mary (Christie Burke, esplendida) esta dando a luz a gemelos pero uno de ellos fallece por lo que a pesar de que su marido ahora tiene un puesto con mucho dinero y se mudan a una mansión frente a un lago en un lugar de millonarios la chica tiene depresión post-parto ademas lidiar con la perdida del bebe, a esto se le suman sueños y alucinaciones que le hacen temer por la vida del bebe sobreviviente, al tiempo la chica esta segura de que un ente maligno intenta llevarse a su bebe, por supuesto que su marido no le cree, ni su superficial vecina, menos aun el marido de esta, que solo ven a una inexperta y traumada mujer que no ha podido lidiar con la culpa, lo mismo vemos nosotros, una joven que no puede lidiar con todo lo que esta viviendo, y mas aun cuando su marido se ausenta de casa cada vez mas.

Pero para nosotros la situacion es mas ambigua, quizá el demonio que busca las almas de pequeños bebes es real, es asi que nunca estamos seguros de que esta sucediendo, ¿todo esta en la cabeza de Mary? ¿o en realidad el esquivo demonio tiene todo planeado? es asi que Mary investiga y junto a ella vamos desenmarañando todo el misterio, libros antiguos, casos anteriores, pero también sufrimos con su marido que la encuentra en raras situaciones que ella no puede explicar, como si ella fuera la que quiere dañar al bebe, al final la cosa se sale de madres pero siempre en su lógica con ese dramático clímax y la fuertisima toma final que nos deja sin aire, cinta mas que interesante que nos recuerda que los bebes valen muchísimo y por ello los demonios, tomando la forma que necesiten, quieren su vida y alma a como de lugar y el nuevo mundo facilitándoles el trabajo.

Calificación: Bien

Cinecritica: La Monja

LA MONJA (THE NUN, EU, 2018)

El universo de "The Conjuring" se sigue expandiendo, esta vez con la cinta de la monja, un spin off al estilo de "Annabelle" y que como estas no aportan gran cosa, mejor dicho en este caso no aporta absolutamente nada, no conocemos mas del demonio que toma la forma de la monja y lo que es peor, uno se queda esperando que nos expliquen porque este toma esa forma, de hecho en algún libro antiguo se nos muestra que desde tiempos inmemoriales tomaba esa forma dando a entender que desde antes de las monjas tomaba esa forma, y bueno, lo demas es una seguidilla de clichés que carecen de sentido, una joven novicia (Taissa Farmiga, lo mejor de la cinta) es enviada junto a un exorcista (Demian Bichir) a investigar un suicidio sucedido en un lejano convento del norte europeo, sin dar ninguna explicación se dice que ella y sus "poderes" son lo ideal para el caso.

La chica conoce a un guapo "franchute" (Jonas Bloquet) y parece que su fe empieza a flaquear, mas aun cuando llegan al tétrico lugar que parece abandonado por Dios, lamentablemente no hay una historia que nos ayude a sentirnos inmersos, todo se resume en una serie de sustos facilones que casi siempre se deben a sorpresas o subir el sonido, por ahi existen algunos que si funcionan por ser temores universales pero hasta ahí, no pueden conectarse con la historia principal y por ello no funcionan como deberían, y lo que es peor, los personajes no actúan con lógica, uno puede entender que la historia debe avanzar y por ello se sacrifica un poco el realismo pero de eso a que los protagonistas le hagan caso a la supuesta madre superiora que nunca da la cara y que aparece y desaparece por momentos y que no les da mas datos no tiene sentido.

Por situaciones asi es que el terror es tomado como un genero tramposo y menor cuando en realidad guarda tantas joyas como la mencionada cinta de James Wan, pero aun con tantas quejas debo admitir que la película se puede ver en parte porque es bastante corta y por su protagonista principal, Farmiga despide carisma y naturalidad como siempre, lastima que no se conecte con alguna manera con el personaje de Vera ya que era una buena idea por el parecido entre ambas, en lugar de esa vaga conexión final que hacen, tambien en lo malo el nulo desarrollo de Irene que es salvada por una reliquia salida de la nada o esos traumas del padre Burke que no aportan nada.

Calificación: Deficiente

Cinecritica: Thoroughbreds

THOROUGHBREDS (IDEM, EU, 2017)

El debut de Cory Finley en el banquillo del director con guion propio es magnético, filmada con mucha elegancia y estilo el director nos envuelve en la psique de sus dos personajes protagonistas, dos niñas "mimadas" que lo tienen todo, o por lo menos eso parece a primera vista, la verdad es que en esta cinta nada es lo que parece y lo que en un principio parece claro muta y se transforma en algo mucho mas tétrico, oscuro, mostrando lo mas terrible del ser humano, en una mansión vive Lily (Anya Taylor-Joy callando las bocas de los que dicen que en la obra mayor "The Witch" no actuó o que solo es una belleza diferente) que es una niña bien portada y que se preocupa por los demas, pensando en su futuro y su nombre, es visitada por Amanda (Olivia Cooke, sorprendente) que solo va ahi porque la obliga su madre quien no entiende su comportamiento indiferente al mundo.

Amanda no se anda por las ramas y le suelta rápidamente a Lily que ella no tiene sentimientos, no siente absolutamente nada y por eso en su niñez masacro a su caballo lo que para ella era la opción mas lógica, razón por la cual se convirtió en la "rara" de la escuela y Lily dejo su amistad ya que de niñas eran apegadas, al tiempo Amanda se da cuenta que Lily no se lleva bien con su padrastro y mas aun cuando la enviara a un internado aparentemente sin razón, ahi a Amanda se le ocurre una brillante idea que les resolverá los problemas, matar al tipo, asi Lily seria libre y ella tendria una amiga real, para ello intentan contratar a un delincuente bueno para nada (Anton Yelchin, muy bien), lo que sigue de aquí es una vorágine sin regreso a las peores profundidades humanas porque nos daremos cuenta de que no siempre los peores son los que pensamos.

El delincuente parece ser el menor de los problemas frente a una adolescente que no tiene sentimientos pero esta no es nada frente a un sociopata que desde el principio engaño a todos, incluidos nosotros, una simple rabieta que termina con su deseo consumado y mostrando su verdadera cara, una donde nadie le importa y donde no hay amigos porque como comenta Amanda en cierto momento, ella no sabe como son los sentimientos por lo que intenta imitarlos y claro, algo todavía mas oscuro es mostrado en ese terrible plano final y esas lineas que dejan la sangre helada cuando el ángel muestra su faceta de demonio, una muy recomendable obra desconocida que solo por el trabajo actoral, la brillante dirección y un guion exquisito vale mucho revisar.

Calificación: Muy Bien

Cinecritica: Un Lugar en Silencio

UN LUGAR EN SILENCIO (A QUIET PLACE, EU, 2018)

Día 80 y tantos del suceso, estamos en un mundo apocalíptico donde una cuidadosa familia cuida no hacer nada de ruido mientras algunos detalles nos indican que unos extraños seres que se guían por medio del sonido han aniquilado casi a toda la población mundial, apenas los empezamos a conocer cuando un pequeño error desencadena un suceso que perseguirá a todos los en lo que resta del filme, despues de este poderoso prologo, de los mejores que he visto en muchísimo tiempo, llegamos pasamos a mas de un año despues donde vemos como es el terrorífico día a día de la familia y donde ademas sabemos que hay algunos sobrevivientes mas aunque apenas se sepa por algunos fuegos que aparecen en el horizonte como un acuerdo de humanidad.

La preocupación por no hacer ruido se ha convertido en una forma de vida ya que los bichos ciegos perciben cualquier ruido para atacar y despedazar sin piedad a sus victimas, por lo que la familia ha tomado todas las precauciones posibles, arena en los caminos, pintar las maderas que no hacen ruido, estan construyendo un cuarto insonoro, algunos artilugios para distraer y demas peripecias que nos dicen que no se han quedado estáticos en ningún momento sino que se siguen preparando continuamente, pero los problemas como en toda cinta de terror que se precie no solo vienen de los monstruos sino del mal, los problemas que tienen la propia familia, el padre Lee (John Krasinski) que hace todo lo posible para que su familia sobreviva, la madre Evelyn (Emily Blunt, soberbia) que hace hasta lo imposible por mantenerlos unidos, el hijo Marcus (Noah Jupe) que esta convencido de no poder sobrevivir a este nuevo mundo y la hija Regan (Millicent Simmonds, bien, ademas sorda en la vida real) que ademas de sentirse culpable es sorda.

El problema es que debido a la perdida del hijo menor en el obscuro prologo todos se sienten culpables de lo sucedido de una u otra manera y esto de por si hace que la relación familiar ya complicada se vuelva casi imposible, Lee se siente culpable al ser responsable de todos pero también entendemos que en cierta forma culpa a su hija que piensa que su padre ya no la quiere porque ella es la culpable al darle el juguete y Evelyn entra al quite cuando se confiesa en cierta parte clave del filme, es decir que tenemos la tensión de la situacion mas la familiar que lo hace casi insoportable, como una virtud, hasta que la situacion explote como resulta obvio ya que Evelyn esta embarazada y pronto dara a luz, pero ¿como hacer que el bebe no haga ruido? ¿como callar los llantos y gritos de hambre? ¿como ocultarlo y salvarlo de este mundo donde son presas?

La respuesta no es sencilla, uno como espectador no tiene idea de que sucederá y solo estamos esperando la explosión en el clímax, que llega, fuerte y sin consideración alguna, estamos esperando junto a los demas espectadores sin hacer ruido, como un acuerdo silente de no hacer ruido para apoyar a nuestros protagonistas, de los que sabemos poco, ella enseña a los niños, el trata de encontrar ayuda e inventa apararatos para que su hija escuche, la chica quiere ser independiente, el pequeño se niega a dejar la niñez, solo queda decir que el final es magnifico, todo cobra sentido y hasta los detalles mas insignificantes ganan importancia, algunos objetos en guiños hitchconianos, algunos lugares, algún clavo que se levanto por alla, y el final es tan doloroso como dramático y poderoso regalándonos una luz de esperanza.

El director Krasinski dirige perfectamente, apoyándose en la fuerza de sus actores, en las miradas, en los lugares, las ambientaciones, los juegos de focos, la iluminación y buenos efectos, pero principalmente en un manejo del sonido que resulta impresionante, cada pisada, golpe, movimiento, son captados perfectamente y causan terror, desesperación y/o tensión, y por momentos hasta desahogo, una dirección de arte exquisita, decorados y ambientación que nos sumerge en el lugar y una fotografía tan buena como subvalorada, ademas el guion es magnifico, no solo nos muestra un futuro plausible y personajes que actúan coherentemente sino un núcleo familiar real, y unos simbolismos que apenas pueden leerse lo que los hace aun mejores, y todo esto viniendo de alguien con talento como Krasinski y la actuación de Blunt que con solo una mirada, un gesto, un movimiento de pulgar mientras reza, puede trasmitirnos mil cosas, no queda mas que rendirse y aceptar el mensaje, ¿si no podemos protegerlos quienes somos? ¿debes protegerlos? debemos protegerlos mas aun en estos tiempos donde la comodidad le ha ganado a la humanidad y todos piensan en ellos mismos, ah y ademas tiene la mejor escena de un parto con miss Blunt dando cátedra.

Calificación: Notable

Cinecritica: Mandy

MANDY (IDEM, EU, 2018)

Red (Nicolas Cage adecuadamente subactuado al principio y sorprendentemente sobreactuado hacia el final) y Mandy (Andrea Riseborough, bien como una belleza rockera de la américa profunda) viven idilicamente en medio un bosque en comunión con la naturaleza, el tipo trabaja en el bosque y la chica es dependienta en una tienda, pero pronto conocerán el infierno de la mano de unas personas que extrañamente se creen tocadas por Dios, esta es la concisa y sencilla trama que nos presenta Panos Cosmatos y con el que conocí el trabajo de este director, una estrambotica locura que se ríe y ataca todo mientras nos lleva a un viaje colorido y desquiciante donde la banda sonora de Johann Johannsson juega un papel preponderante y donde Cosmatos se entrega a la violencia y exageración de la serie B mas profunda.

En el primer capitulo conocemos la vida de Red y Mandy, dos personas que viven en comunión con la naturaleza, el tipo se siente inmensamente feliz y no cree que Mandy este con el, ella entiende al huraño tipo mientras le gusta perderse en sus libros de fantasía, ya en el segundo capitulo vemos como el líder de una secta religiosa que nos recuerda a la familia de Charles Manson, el tipo ve a Mandy de reojo y se encapricha con ella y les indica a los demas que se la entreguen por lo que estos llaman a unos extraños tipos motorizados masoquistas que parecen venir del infierno cual cenobitas, sucede lo inevitable, la pareja es atacada y raptada y cuando todos los discursos y las drogas no quebran a Mandy que se ríe desquiciada de la hombría de Jeremiah (Linus Roache) estos toman la decisión mas sádica.

Dando paso a la tercer parte donde se mantienen todavía esos viajes psicodelicos llenos de color rojo pero a diferencia de la primer con un ritmo lento y la segunda en uno semilento y sobre-dialogada aquí tenemos un ritmo trepidante y violento que no cesa en ningún momento y donde Red despues de ver un hilarante comercial de cereal explota en calzoncillos y decide ir por la venganza creando una lanza/hacha/alabarda que brilla en todo momento y se enfrenta a esa maldad que no se detiene, de aquí hay accion, ataques, viajes psicóticos, alucinaciones animadas, sangre y sobre todo mucha violencia en peleas de disparos, flechazos, cocaína volando y moto-sierras jugando a quien la tiene mas grande hasta llegar a una blasfema iglesia con todo y catacumbas donde el líder muestra su verdadera cara, el de un cobarde idiota que tiene delirio de grandeza y donde se acaba ese placer culposo vengativo de la mejor manera, una cinta que se disfruta y que es un delirio audiovisual por mas que la historia no sea tan compleja, pero vaya que ataca a los que usan la religión como escudo, a esos falsos lideres, la destrucción que causan las drogas y hasta el enajenamiento que hacen los medios en la sociedad, ya por eso vale mucho la pena.

Calificación: Bien

Cinecritica: El Legado del Diablo

EL LEGADO DEL DIABLO (HEREDITARY, EU, 2018)

Desde el inicio el director y guionista Ari Aster deja clara su maniática puesta en escena que esta llena de detalles en todo momento y también el uso diabólico que hacen (y hace) de los personajes de la cinta, una cámara esta tomando una casa del árbol en la América profunda y empieza a girar para mostrarnos la casa y luego una pequeña casa de muñecas adonde la cámara se acerca y vemos acostado a un joven que es despertado por alguien mas, sin corte alguno, dejando claras las intenciones y parte de la simbologia del filme, son Peter (Alex Wolff con cara de perplejidad absoluta) el hijo descarriado de la familia y su padre Steve (Gabriel Byrne, muy bien) que lo apura para ir al entierro de su abuela de quien ya sabemos varios datos (claves) en ese escrito con el que empieza la cinta, despues de esto va por Charlie (Milly Shapiro, bien) que durmió en la casa del árbol y es una joven un tanto extraña, y por ultimo la taciturna Annie (Toni Collette, perfectamente fascinante) que ya espera en el carro como apurando algo de lo que ya quiere salir.

La típica familia norteamericana con los padres en buena posición económica, uno de ellos mas racional y el otro mas artístico, el adolescente rebelde y la chica tímida, hasta aqui todo parece normal pero el discurso de Annie sobre su madre es incomodo, da a notar que la relación con su madre apenas existía y era pésima, tanto asi que ella misma se pregunta si debe sentir mas dolor, pero no solo es eso, el velorio es extraño, un símbolo que parece repetirse sin que sepamos de donde viene, un tipo que sonríe a la pequeña Charlie, extraños que cuidan el cuerpo de la difunta, y una familia que parece estar agusto de haberse liberado de la anciana, ya en casa Annie que se dedica a hacer las esmeradas casas y escenarios a escala ve a su madre en las sombras, ella piensa que lo imagino y no es difícil pensarlo al ver la obsesión que tenia con ella en esos escenarios donde la mujer espía a ella y su marido, o donde intenta darle pecho a Charlie.

Todo aparece mas dudoso cuando Annie cuenta su vida en el grupo de ayuda y nos enteramos que su familia esta llena de enfermedades mentales incluyéndola a ella, y mas aun cuando sale a la luz cierto episodio doloroso de sonambulismo que casi termina en fatalidad, pero hasta aquí solo suponemos, hay un claro sentimiento de incomodidad en una familia que ya no encaja bien, y que solo se hará mas grande cuando una fiesta lleve a una fatalidad, es aquí cuando la tensión se vuelve insoportable, donde las dinámicas familiares se vician aun mas, cuando los resentimientos afloran a la menor provocación, donde los simbolismos aparecen aquí y alla, y donde se nos muestra que el demonio, la maldad, se esconde, escuda y vive en nuestra propia familia y justo por ello es mas difícil discernirla, descubrirla, enfrentarla... vencerla.

Hablar de la trama de la película sin descubrir secretos es casi imposible, las múltiples sorpresas se encuentran en todo el metraje y es mejor visionarla sin saber casi nada de ella, apenas a un cuarto de la cinta nos encontramos con el primer golpe de marro en la cara que nos deja tan atónitos como a cierto personaje mientras tratamos de recomponernos apenas creemos lo que vemos, estas sorpresas estan en todo el metraje y lo vuelven impredecible, las actuaciones son estupendas, ni sobreactuadas ni increíbles, son casi perfectas, Collette sobrehumana como una mujer inestable o perseguida, Byrne contenido pero cambiando de matiz con solo la comisura de sus labios o un cambio de mirada, en cuanto a la puesta en escena de Aster es maniática, con tanto nivel como las casas obsesivas que hace Annie para la galería, el tipo pone detalles aquí y alla, siempre invitando al revisionado.

Su dirección es magnifica, con un ritmo pausado que solo sirve para que nos sintamos mas incómodos y aterrados, mostrando lo que debe, sugiriendo, desenfocando, apenas mostrando en segundo plano, en una esquina o en las sombras, y que ademas desata una terrible maldad en el clímax final, porque a pesar de las quejas de muchos que quizá ni terminaron de verla si hay una explosión final, que se ha ido anidando y conteniendo toda la cinta y que cuando explota es insoportable de mirar pero también inexplicablemente imposible de mirar, con un guion maquiavelico y sádico que no da tregua alguna, la banda sonora de Colin Stetson acompaña perfectamente a la cinta, nos sumerge mas en la película y nos golpea el espíritu elevando lo que sucede en pantalla, algo parecido sucede con la fotografía de Pawel Pogorzelski que nos tiene siempre al borde la cinta, y solo ayuda en esta contención y el sugerir del director, y si hablamos de simbolismos esta cinta nos remite a nuestros peores miedos, los demonios que los padres heredan a sus hijos, la mala madre, el sentimiento de culpa, la falta de unión familiar, la diferencia que se hace con el amor dado a los hijos, los demonios personales, el mal que se encuentra dentro de la propia familia, las sectas diabólicas que rigen el mundo, y por supuesto el terrible final donde todas las piezas del rompecabezas encajan y queda claro a que se refiere el nombre original mientras mirados perplejos, fascinados, y anonadados al ver algo que no creemos o no queremos creer y un escalofrió inacabable nos recorre y nos acompaña a la cama donde quedamos viendo el techo sin dormir y en las sombras solo vemos sonrisas incomodas.

Calificación: Excelente

Cinecritica: En la Penumbra

EN LA PENUMBRA (AUS DEM NICHTS, FRANCIA-ALEMANIA, 2017)

¿Que puedo decir de la mas reciente cinta del director alemán de origen turco Fatih Akin? no me gusto para nada y me pareció soporífera, es cierto que técnicamente es buena y que la actriz principal esta muy bien pero los halagos que ha ganado la cinta me parecen infundados, de igual manera Diane Kruger ha recibido premios aquí y alla pero al ver su actuación me parece quebrada, es decir ella como esposa desconsolada y autodestructiva esta bastante bien pero como ente vengativo tipo Charles Bronson da pena ajena, no es raro que las cintas reciban halagos en exceso por ser políticamente correctos pero esta cinta es hasta peligrosa en su mensaje, me explicare en un momento, lo que si es que es increíble que el hombre que nos trajo "Contra la Pared" una de las mejores cintas en añales halla concebido esta historia revanchista hecha por puro ego u odio.

Dividida en tres capítulos tenemos una cinta que diferencia mucho uno del otro, todas comienzan con una grabación tipo casera que nos regala momentos de felicidad en la vida de Katja (Diane Kruger) y Nuri (Numan Acar), una alemana muy liberal y un ex traficante, tienen un hijo y de pronto un atentado neonazi mata a estos por lo que la mujer no puede con su pena y quiere/intenta morir mientras defiende a su marido de los ataques, el atentado solo es una presentación aunque es donde mas se luce la actriz principal, el juicio es el segundo y no pasa de ser un típico juicio tipo telefilme con exceso de dramatismo, un pelin de cosas sin sentido y algunas cosas de pena ajena (el padre que le pide perdón mientras dice que su hijo esta loco "idolatra a Hitler").

Y la tercera parte venganza es reiterativa y cansina ademas de que parece inverosímil que una mujer destruida y drogadicta pueda con una célula neonazi, es obvio que esta cinta es una mala copia de "Death Wish" pero en esa el protagonista lidiaba con su dolor por medio de su propia justicia, sin redención o venganza propiamente dicha, en el remake actual el mensaje pierde valor porque le otorga venganza personal al protagonista, pero esta.... pues.... solo es una mujer tomando venganza suicida de un matrimonio neonazi, y muy aburrida, y con un pésimo mensaje, venguemonos de los racistas y nacionalistas dice Akin, y pone unos datos duros que dan risa frente a los odios de terroristas que llegan a invadir, y si no pregunten a los mexicanos que soportan a las caravanas.

Calificación: Mala

Cinecritica: Slow West

SLOW WEST (IDEM, REINO UNIDO - NUEVA ZELANDA, 2015)

Una voz en off nos indica que el joven Jay (Kodi Smith-McPhee, bien) ha llegado al nuevo mundo, a la tierra prometida del sueño americano dejando Escocia en busca de su amor imposible, la escurridiza Rose (Caren Pistorius) que tuvo que escapar por cuestiones muy peligrosas como lo sabremos mas adelante, vemos al chico caminar por ese mundo desolado lleno de violencia y muerte, donde los que acaban de llegar atacan a los indígenas del lugar, y donde solo impera la ley del mas fuerte, apenas estamos entendiendo como ha sobrevivido cuando llega su inminente fin detenido por el cínico y pícaro Silas (Michael Fassbender, absolutamente fascinante) que le impone sus servicios de protector a cambio de dinero, a Jay no le queda otra que aceptar aunque no se entienda con el practico vaquero, intenta ser su amigo, un chico que lee y entiende la vida como algo romántico, que siempre intenta entablar conversación con el huraño y serio Silas que solo sabe sobrevivir.

Frente a esto parece que tendremos lo obvio, ambos aprenderán del otro, aprenderán a convivir y se harán amigos, pero la historia que nos tiene preparados el director y guionista John Maclean va mucho mas alla, Jay constantemente sueña con el pasado que idolatra, uno donde todo el mundo es hermoso y bello (la madera esta lustrada, la ropa inmaculada) y aun así vemos como Rose no acepta su amor, la chica entiende que son de mundos diferentes, el chico no, estos sueños empieza a tenerlos también Silas, y frente a la violencia de este con el mundo (ese atraco frustrado) Jay intenta escapar para darse cuenta que también los cultos y amables son peligrosos, que los indios también quieren matarlo, y que una banda liderada por Payne (Ben Mendelsohn, extraordinario) lo persigue por la simple razón de que quieren saber donde esta Rose ya que sobre la cabeza de esta y su padre esta una gran recompensa.

El humor negro, las citas filosóficas, los poemas cotidianos, los detalles existencialistas, la violencia humana, las traiciones, todo esta en esta cinta que nos recuerda a los Coen, donde todo se va cocinando para un clímax final impresionante, con personajes estrafalarios, ya sea la banda de Payne donde vemos viejos con anécdotas, las mujeres sádicas, el cantor o por otro lado el reverendo buscando la recompensa cual si fuera la muerte en busca de su victima, la desconfiada Rose con un padre que no pierde la fe en la humanidad, el cínico Silas y el personaje blandengue y bueno que le enseñara una lección a todos, el mas desvalido pero también el mas humano. Con una fotografía excelsa que nos resalta postales de Nueva Zelanda y Escocia y una partitura exquisita estamos ante un director muy talentoso que maneja los aspectos técnicos y artísticos de manera formidable y que logra en cada escena, en cada imagen y en cada frase algo notable, ni que decir de cuando explota la violencia, y un Fassbender al que parece haber entrado el espíritu de algún maestro del genero con su interpretación, una lastima que nadie conozca ni valore esta cinta tan recomendable.

Calificación: Muy Bien

Cinecritica: Bao

BAO (ÍDEM, EU, 2018)

Una madre tiene síndrome de nido vació y se siente deprimida cuando su marido va a trabajar pero de pronto un panecillo cobra vida y lo adopta como hijo, lo cuida, sale con el, comen juntos al regresar de la calle, lo cuida de no lastimarse en los deportes, es una madre pesada y cansina que siempre esta encima del niño, pero mas pronto que tarde el chico se convierte en un rebelde sin causa que no la pela, que no hace caso y que al tiempo llega con mujer y deja el nido.

Cuando estaba viendo esta cinta de la directora Domee Shi no podía sentirme extraño, por un lado técnicamente es impecable, el hecho de ser muda le da mas fuerza, pero los personajes me parecieron pesados, la madre muy encimosa, el hijo un cínico malagradecido, y casi estaba pensado que era malo pero llego el remate... la importancia del final es tan importante que este salva el corto.

Todo es un sueño que termina con un arranque de ira visceral y cuando por fin llega el hijo verdadero a pedir perdón sin decir una palabra, solo compartiendo eso panes que compartían antes y las lagrimas corren por los ojos, no se ocupa mas, la familia es asi, perdona y se reconcilia con situaciones que solo ellos comprenden, y el bonito final me gano y acepte esta historia simbólica sobre la relación madre-hijo.

Calificación: Palomera

Cinecritica: Thirteen: A los Trece

THIRTEEN: A LOS TRECE (THIRTEEN, EU, 2003)

Estamos ante una de esas cintas que deberían de pasarse por el colegio, que deberían de por lo menos recomendar el visionado a los mas jóvenes y también ¿por que no? a los adultos, o quizá sobre todo a ellos, a principios de los dos mil la generación mas joven empezó a perder el camino de manera muy peligrosa, eso siempre ha sucedido pero cada vez mas, sucede en forma exponencial, y por ello lo que en el dos mil tres ya era una alerta en esta epoca ha llegado a niveles de emergencia global con una juventud desatada que no se detiene por nada y que lo unico que le importa son las modas, las marcas, las redes sociales, la popularidad y por supuesto probar todo lo que puedan antes de llegar a la adultez, justo esto nos cuenta esta cinta de la directora Catherine Hardwicke con guion de ella misma y una de sus protagonistas, la adolescente Nikki Reed que escribió el guion con su propia experiencia lo cual nos dice mucho al ver la cinta, que una niña de trece años haya vivido eso o tenga tanta idea da escalofríos.

En la ciudad de Los Ángeles viven la joven Tracy (Evan Rachel Wood, fascinante), su hermano Mason (Brady Corbet) y su luchona madre caritativa Melanie (Holly Hunter) tratando de sobrevivir, la chica de trece años es apenas una niña entrando en la pubertad y es una niña inocente con una relación muy cercana a su mama, sus amigas son una latina y una asiática que se dedican a estudiar como ella pero cuando entra en octavo grado entra en un mundo diferente, se burlan de ella las chicas populares lideradas por Evie Zamora (Nikki Reed, maravillosamente destapada), los chicos no la pelan, hasta su hermano le habla poco y son las noñas del lugar, la chica convence a su mama de comprarle ropa a la moda y despues de ciertos empeños logra hacerse "amiga" de Evie pero esto es solo el inicio de la caída al infierno de Tracy, que pasa de una simple niña que extraña a su papa, admira a su mama, quiere a su hermano y apenas soporta al novio de esta a una adolescente egoísta, que solo piensa en ella y solo le importa sus placeres y estatus.

Robos, drogas, escapadas en la noche, sexo con los chicos populares de la escuela que por supuesto son los negros que venden droga y escuchan música de moda en lugar de estudiar, formar parte del grupo popular, unas chicas inmaduras, superficiales y promiscuas que principalmente son rubias con algunas latinas, alcohol, traiciones, laceraciones auto-infligidas, distanciamiento con la familia, reclamos a los papas sin razón, reprobar la escuela y un largo etcétera, uno sabe que Tracy cada vez esta cayendo mas hondo y no entendemos porque no se da cuenta, tampoco ayuda que su madre no la enfrente o que su padre le saque la vuelta, al final queda un drama juvenil que nos duele en todo momento pero que no es chantajista, casi mostrado y grabado como si fuera un documental la cinta pega y los personajes son fuertes y profundos, y todo esto toma mas fuerza al pensar que Nikki Reed fue Tracy y con un reparto en estado de gloria, las dos protagonistas son impresionantes, una desatada Reed y una impresionante Wood que muestra perfectamente el cambio que sufre el personaje, y aunque parezca increíble mas aun Holly Hunter que como madre comprometida, buena onda y ,luego rebasada se lleva las palmas, mas aun cuando al final nos muestra que una madre perdona todo y solo esta ahí para curar las heridas, impresionante final para una recomendable cinta que todos debieran ver,

Calificación: Muy Bien

Cinecritica: Los Increibles 2

LOS INCREIBLES 2 (INCREDIBLES 2, EU, 2018)

La tardía secuela de la superfamilia comienza justo donde termino la anterior y no desentona en ningún momento, el director Brad Bird logro conectar de manera perfecta la historia, como si no hubiera pasado nada de tiempo, con historia propia los personajes siguen siendo los mismos y el espíritu de la cinta también asi como el mensaje, lo que no pudo mantener es la calidad, era muy complicado y ni siquiera Pixar ha logrado mantener la calidad en las secuelas de sus cintas ya clásicas, a no ser que sean Toy Story por supuesto, al inicio la familia se enfrenta a un villano que roba bancos y que se sale con la suya obligando a los héroes a salvar la ciudad pero ganándose el odio de los políticos, el ataque de los medios de comunicación y el desdén del publico común, asi los increíbles se ven obligados a esconderse pero de pronto llega una posibilidad de hacer legales a los heroes con los hermanos Winston (voz de Bob Odenkirk) y Evelyn Deavor (voz de Catherine Keener).

Estos deciden enviar a Elastigirl (voz de Holly Hunter) que sera monitoreada y con cámaras y micrófonos para demostrar que salva vidas y que no causa estragos en el proceso a diferencia de su marido Mr. Incredible (voz de Craig T. Nelson), todo marcha a la perfección pero un nuevo villano complica las cosas, el Screenslaver que controla a todas las personas que vean una pantalla, en tanto Bob esta aprendiendo a lidiar con sus hijos, la tarea de Dash, los cambios hormonales de Violet y los nuevos poderes de Jack-Jack que son ilimitados al parecer, en el proceso Helen/elastigirl se dará cuenta de que las cosas no son tan sencillas en tanto que Bob dejara su ego detrás y se esforzara en ser un buen padre, o mejor dicho por fin u padre.

La historia cumple, resulta muy interesante la parte del padre obligado a tomar su papel es lo mejor de la cinta, junto a los niños lidiando con su crecimiento, en especial Jack-Jack que se roba la cinta en cada intervención, y por supuesto Edna Mode, por otro lado la historia del villano no funciona tanto, en parte porque desde el principio sospechamos de quien es el villano real y en parte porque al final dejamos de lado la parte mas interesante para ser una historia de accion, eso si, la accion esta impecablemente animada/filmada, con imaginación y ritmo, Bird debería dar clases de como manejarla a los supuestos directores de accion, y por lo menos al final nos dan un mensaje de que el feminismo exagerado no es bueno, y que debemos ser una sociedad que viva en pareja, o mejor dicho en familia.

Calificación: Interesante

Cinecritica: This Is Spinal Tap

THIS IS SPINAL TAP (ÍDEM, EU, 1984)

La opera prima de Rob Reiner es un documental sobre una gira de la banda Spinal Tap por territorio norteamericano, pero no es rockumentary al modo sino que es un documental falso, la banda en realidad no existe y en cambio tenemos a un grupo de actores nortemaricanos haciendo de británicos cual grupo de éxito de la epoca, y el mismo Reiner como el director y presentador del documental, Marry Di Bergi, un tipo que comienza idolatrando al grupo pero que poco a poco se ve mas extrañado y ajeno al mundo que viven, por las tonterías que siempre van en aumento, es decir el grupo es como cualquier grupo de rock con esos aires de grandeza (se comparan con Mozart y Wagner), con la pelea de egos, con los "paquetes" escondidos, con las grupies que aparecen y desaparecen, con el integrante "prescindible" que aqui sale del grupo de maneras totalmente inverosímiles y que causan algunos de los momentos mas hilarantes, el que sufrió una explosión espontanea, el que se ahogo en el vomito de alguien mas, nadie sabe quien, no existían los medios para averiguar de quien era el vomito.

Ya con esto nos damos cuenta de como sera la cinta, una lucha de egos donde la banda viaja por EU en conciertos donde apenas asisten personas, donde les cancelan fechas un dia si y el otro también, con un agente que apenas los soporta y que también la riega, esa presentación con los enanos casi aplastando el símbolo celta, y donde pelean con las disqueras porque les censuran sus portadas sexistas, y ni decir de la letra de las canciones, canciones sexistas, locas, simplonas, donde se coquetea con la pedofilia, una locura donde nos reimos a carcajadas al ver que los espectadores los toman en serio y con defectos de la indumentaria que deja atrapado al bajista.

Estas canciones se hicieron para la película y son un despropósito total, y lo peor es que hay algunas canciones que son parecidas sin ser de broma, lo cual causa que todo el asunto tenga mas gracia, y por supuesto los principios de la banda, los cambios de esta y el interminable declive que llega a lo mas bajo cuando la típica mujer de uno destruye la banda al tomar la cuota de poder, lo que si es que al final nos regala una salida, un placer culpable que nos regala una reconciliación y un abrazo al mercado japones como de un clavo al rojo vivo, el guion es divertidisimo, escrito por los protagonistas y el director, un reparto en su mero mole que se nota lo paso muy bien, David St. Hubbins (Michael McKean), Nigel Tufnel (Christopher Guest), Derek Smalls (Harry Shearer), se nota que en la filmación se reían a carcajadas y lo trasmiten hasta en los créditos con Nigel diciendo que si no fuere rockero vendiera zapatos, totalmente recomendada para los que se ríen a carcajadas con Nigel explicando como compuso una cancion de piano sensible para soltar que se llama "Lick my Love Pump".

Calificación: Muy Bien

Cinecritica: Brimstone

BRIMSTONE (BRIMSTONE, HOLANDA-FRANCIA-ALEMANIA-SUECIA-REINO UNIDO, 2016)

La joven madre Liz (Dakota Faning, muy bien) vive en el viejo oeste recien poblado con su marido, su hija y el hijo de este, son una familia feliz donde el que manda es el padre, por mas que la voz de la razón sea su mujer, aunque esto es un decir ya que Liz es muda, la aparente tranquilidad desaparece cuando un reverendo (Guy Pearce, impresionante con todo y acento holandés) llega al pueblo, Liz de inmediato se preocupa y teme, y de inmediato un parto se complica teniendo que decidir la joven salvar a uno o dejar morir a ambos, de aquí el diabólico reverendo aprovecha para insinuar que la culpable de la muerte es la mujer, pone a la familia y al pueblo en contra al mismo tiempo que supuestamente llama a la razón y el perdón, nadie le cree a Liz pero cuando el reverendo empiece a destaparse sera demasiado tarde, la revelación llega con el comienzo de una terrible venganza que coquetea con el terror y el gore, donde el suspenso y el thriller conectan con el western.

Apenas nos recuperamos de lo que sucede cuando el director Martin Koolhoven con guion propio nos lleva al segundo de los cuatro capítulos que tiene la cinta, una adolescente, Joanna (Emilia Jones, fascinante) camina moribunda por el desierto, unos chinos la salvan para venderla en un burdel donde dos mujeres la protegen, primero Sally (Vera Vitali) que le enseño que debe saber pero no permite que la toquen hasta que un patán intenta asesinarlas y por ello la cuelgan, y despues Elizabeth (Carla Juri) que al defenderse sufre la furia del dueño del infierno (Paul Anderson) que ademas como siempre es defendido por el gobierno, es decir su hermano sheriff, un depravado que controla un pueblo y que muestra un pasado donde las mujeres son objetos.

Joanna soporta lo que le toca pero cuando el reverendo llegue por ella solo podrá defenderse para al final tener que escapar y cambiar de identidad para cambiar de vida, aquí ya sabemos que la historia va para atrás y el tercer capitulo, ya no Éxodo sino Génesis nos muestra la vida de la niña Joanna que soporta a su padre que ni siquiera le permite rezar en alemán, la vida de la niña es un infierno, el reverendo es un enfermo sexual que la desea a ella y tortura a su madre, que no duda en usar el nombre de Dios para sus fechorías, que usa el pueblo para sus fines, que obliga a una pequeña a madurar a la fuerza, que empuja a las personas a la desesperación y juzga con sorna, dos delincuentes son salvados por la niña pero solo estan ahi para mostrar que hasta unos ladrones asesinos son menos malvados que un reverendo que usa el nombre de Dios para sus necesidades y placeres.

En el cuarto volvemos al presente donde Liz escapa pero como ya lo sabe no se puede escapar de la maldad, y donde el reverendo acepta abiertamente que el es el lobo con piel de oveja que nos ha mencionado en sus misas, es decir el director holandés nos regala un western actual con la calidad y el mensaje de los de antes, con un mensaje feminista en el mejor sentido de la palabra, nos muestra el peligro de los sacerdotes que usan el nombre de Dios para ellos mismos, la estupidez de la sociedad que acepta lo que sea de ellos porque creen que representan a Dios, el machismo imperante en la epoca, el problema de los alemanes que aun en la actualidad (o mas que nunca) han sido oprimidos solo por ser ellos mismo, una critica a la sociedad, la crueldad humana, la sexualidad que es usada de la peor manera y todo ello en un cuento que no critica a la religión sino a la gente que se lucra de ella, y que no acepta que una mujer busque ser feliz y moral, la maldad indetenible, el deseo enfermizo, el pasado que persigue, y si todo esto esta perfectamente dirigido, fotografiado, con una banda sonora soberbia y un reparto en estado de gracia solo queda recomendar esta cinta que lamentablemente paso de noche para el publico.

Calificación: Muy Bien