Cinecritica: Your Name (Kimi No Na Wa)

YOUR NAME (KIMI NO NA WA, JAPON, 2016)

Mitsuha Miyazumi (voz de Mone Kamishiraishi) despierta extrañada por la mañana ya que su pequeña hermana Yotsuha y su abuela le dicen que por fin se esta comportando de manera normal, ademas Mitsuha no recuerda nada del día anterior, sus mismos amigos le comentan que parecía otra persona, el día siguiente en realidad Mitsuha parece ser otra persona y eso es porque en realidad lo es, en tanto la verdadera Mitsuha despierta en Tokio en el cuerpo de un chico llamado Taki Tachibana (voz de Ryunosuke Kamiki), el chico va a la escuela y trabaja de mesero mientras sus amigos le dicen que se comporta de forma extraña, resulta entonces que Taki es el que esta en el cuerpo de Mitsuha, no hay explicación de porque cambian de lugar al dormir pero ahora que lo saben pueden ayudarse dándose instrucciones para no causar problemas, y mas importante para ayudarse en sus vida.

Asi Taki en el cuerpo de Mitsuha batea a todos los pretendientes, mejora en los deportes, y logra una buena relación con su abuela, en tanto Mitsuha como Taki comienza a conquistar a cierta compañera de trabajo bastante guapa, he aquí que el director Makoto Shinkai nos entrega una comedia romántica de cambio de cuerpos al mas puro estilo de occidente, con todas las complicaciones que eso conlleva, con todo y desternillantes gags donde los vemos atacarse, reclamarse, rayarse la cara para dejar las cosas claras, burlarse por mensajes de celular o lo mejor, ver a un somnoliento Taki tocarse los pechos (los de Mitsuha) cada vez que despierta, hasta que ocurra lo inevitable y que todos comencemos de antemano, la pareja por mas que pelee y se enojen terminaran queriéndose de una u otra manera, es decir el hilo rojo del destino.

Por ello cuando Mitsuha le consiga cita con la chica de sueños de Taki sufrirá tanto al descubrir los sentimientos, y lo ira a buscar a Tokio, el lugar que la chica anhela por estar aburrida de su idílico y tranquilo pueblito japones, hasta aquí todo han sido risas y mucha comedia con ese agregado ya visto de la paradoja del cambio de cuerpos, pero cuando Mitsuha lo encuentra y este no la conoce al mismo tiempo que este se da cuenta de sus sentimientos en la cita mencionada algo no cuadra, muy pronto sabremos que, apenas estamos viendo a la chica sufrir en silencio y hasta cortándose el pelo cuando unos meteoritos van cayendo sobre el pueblo, Taki a sabiendas de sus sentimientos la busca, intenta comunicarse, espera el cambio de cuerpos, pero nada sucede, por lo que decide ir a buscarla pero se encontrara con algo que lo deja abrumado.

Y es que no solo la distancia los separa, también el tiempo y hasta la muerte ya que averiguamos junto a Taki que ese pueblo ya no existe debido a una lluvia de meteoritos, es aquí que la cinta da un giro, de comedia romántica con cambio de cuerpo a drama existencialista con paradoja espacio-tiempo rompecocos, y todo funciona de manera perfecta, el amor de ambos personajes se va haciendo mas y mas grande, el sacrificio que hacen, las diversas paradojas, y terminamos genuinamente emocionados frente a un desenlace climático que ya desearían la mayoria de las cintas occidentales, y no solo es eso, los personajes secundarios cobran importancia, las situaciones tienen sentido, se cierran arcos y se concluyen relaciones, existe crecimiento de muchos personajes, y todo esto con un dibujo esplendido y de gran calidad, con un diseño funcional y bello, los colores, el ritmo, los trazos, todo es de gran calidad y demuestran que Shinkai es un gran director ya que supo pasar su manga a un estilo cinematográfico con gran inteligencia, sin que se sienta como una calca y con una comprensión envidiable del ritmo, los encuadres y las tomas.

Ademas le suma una banda sonora maravillosa que eleva la cinta de forma emotiva cuando debe hacerlo, antes apunte que la cinta da un giro dejando la comedia paradójica espacio-tiempo para convertirse en un drama paradójico espacio-tiempo mas complicado, pero esto no es del todo real, la cinta en todo momento sigue siendo la comedia del inicio, solo va sumando tonos y cambiando entre ellos, y todo ello con una facilidad apabullante, sin notarse siquiera, todo se mueve de forma natural y creíble incluso en escenas tan hermosas como rompedoras en esa platica dimensional en la cima del cráter. Es por ello que cuando todo sucede lo creemos, Shinkai nos ha ganado la partida y reímos, lloramos y sufrimos con los personajes, por ello mismo hasta el final alargado funciona ya que no se puede desear con mas fuerzas que terminen juntos a pesar de todo y casi gritamos a la pantalla queriendo romper las paradojas en esa bellisima escena lograda por el director.

Calificación: Notable

Cinecritica: Baby: Aprendiz del Crimen

BABY: APRENDIZ DEL CRIMEN (BABY DRIVER, REINO UNIDO-EU, 2017)

De nueva cuenta solo ante el peligro, uno de mis directores favoritos de la actualidad es Edgar Wright, la trilogía cornetto, Scott Pilgrim, y esta ha sido su película mas popular, la mas querida y aclamada, o por lo menos eso parece y a mi en lo personal me parece la cinta menos lograda del director, tanto como para decir que es un paso atrás en su carrera, y espero que el éxito no lo cegué y se de cuenta que el camino correcto no es porahí, habiendo dicho esto parecería que la cinta no me gusto, nada mas alejado de la realidad, me gusto y la disfrute, las virtudes de Wright estan en la cinta, ese estilo visual unico donde cada fotograma esta cuidado y se juega con ellos, el humor negro, hilarante e incorrecto, los personajes ridículos e exagerados, una banda sonora de antología, el uso perfecto del sonido y la música con la imagen, y un montaje endiabladamente correcto, el problema es que la historia se traiciona en algunos momentos clave, en especial dos personajes que cambian nomas porque si y tiran todo lo logrado por la borda.

Ademas por mas bien que estén grabadas las escenas estan comienzan a ser repetitivas, lo cual no seria un problema de no ser por otro gran problema de la cinta, su protagonista, en su afán de tener a alguien que fuera musical Wright se equivoco, algo raro tomando en cuenta sus repartos siempre son perfectos y que los que acompañan aquí también son magníficos, y es que los cameos musicales estan bien porque no cargan peso en la cinta pero su Baby (Ansel Elgort con el carisma y el talento de una piedra) tira todo por la borda, necesitaba un actor magistral para tener un personaje que casi no tiene lineas y que todo debe mostrarlo con sus gestos y movimientos corporales, pero este tipo es hasta pedante, de no ser porque tiene excelente gusto musical fuera insoportable, y no solo hablo del actor, el director no supo como construir un personaje carismático que nos interese, creyó que viéndose cool y con buenos gustos nos ganaría y no es tan sencillo, por lo menos eso ya no funciona cuando se tiene mas de quince años.

Por otro lado la dirección es tan exquisita como se podría esperar, esa primera persecución es perfecta, de lo mejor que he visto últimamente, se siente real, esta bien filmada, casi sin trucos digitales, igualmente ver a Baby dejarse llevar por la música es un deleite, o ese plano secuencia siguiendo al personaje con todo y juegos de imágenes en todo momento, y lo mencionado, un reparto de lujo, Kevin Spacey que siempre que sale de villano es memorable, lo odias y lo amas, Jamie Foxx se burla de si mismo como bufón negro de la calle en su mejor actuación desde hace años, Lily James como Debora el interés romántico esta muy bien, siempre lo esta, aunque la relación romántica se siente forzada pero no es culpa de ella, Jon Hamm como Buddy, el maleante buena onda que cambio de vida es de lo mejor del filme, igualmente Eiza Gonzalez como Darling lo hizo mejor de lo que pensaba, y el largo cameo de músicos lo bordan, Flea, Sky Ferreira, Paul Williams, lastima que al final se haga trampa convirtiendo al mas normal y centrado de los villanos en un sociopata sin escrúpulos, y al mero villano en un romántico que se sacrifica porque también estuvo enamorado, vale mas que Edgar se enfoque tanto en su historia como en su estilo como lo hacia antes.

Calificación: Palomera

Cinecritica: Atomica

ATOMICA (ATOMIC BLONDE, ALEMANIA-SUECIA-EU, 2017)

Lorraine Broughton (Charlize Theron, perfecta) camina por la calles del Berlin de finales de los ochenta protegiendo al informante Spyglass (Eddie Marsan), despues de cierta artimaña para distraer a los francotiradores la espía junto al tipo entran en un edificio para enfrentarse a media docena de agentes de la KGB, Lorraine pelea con ellos, hay disparos, golpes, patadas, llaves, mientras caen y suben escaleras hasta que la chica termina exhausta y apenas logra salir para una persecución en auto, esto grabado con maestría y pericia técnica por parte del equipo en un largo plano secuencia ininterrumpido donde la cámara sigue los rostros, los movimientos, los objetos, siempre sin corte y encima de una Theron sublime que termina exhausta, esta escena resume la película, el estilo por encima de todo y la búsqueda de una perfección técnica que se convierte en arte por lo logrado de las coreografías, los tiempos exactos, el uso del inmobiliario, la realidad que se siente en cada golpe, cada caída, parecen reales, los actores lo sufren en carne propia, y por supuesto a una Charlize Theron que convierte en este baile artístico algo muy bello.

Eso es lo bueno, lo lindo, lo emocionante, una película que esta la servicio de su estrella protagonista, una talentosa y entregada Theron sobre la que gira todo, que se preparo durante meses para hacer sus escenas de accion, otra virtud es la lograda ambientación, en verdad parece que estamos en Berlin justo antes de derribarse el muro, la fotografía grisácea y esa interrogación nos remite al buen cine de espías, al cerebral que en la actualidad esta casi desaparecido, y por ultimo un reparto de lujo que acompaña de la mejor manera, a los mencionados James McAvoy, John Goodman, Til Schweiger, Toby Jones, etc., por otro lado tenemos los defectos que también son bastantes, la historia es cliché, no mala pero si predecible, y el final que traiciona la historia real es terrible, porque el final original funciona aunque es cansino por tanta vuelta de tuerca, aquí es tramposo, no tiene sentido y cansa mucho mas porque tiene mas vueltas de tuerca, una lastima porque esto es lo peor de la cinta y lo ultimo que queda en nuestra memoria.

Algunos personajes no tienen peso, por ejemplo la agente francesa (Sofia Boutella) es desperdiciada y solo sirve para una escena lesbica de puro fanservice, y por ultimo en algunas escenas Theron usa dobles, son profesionales y las escenas siguen grabándose bien pero rompen con la magia ya que se notan. En resumen una cinta que pone el estilo y la imagen por encima de todo lo demas, algo esperable ya que el director David Leitch en su primer cinta en solitario, es co-director de "John Wick", imprime el estilo que había usado y esa amplia experiencia como doble para lograr una accion física, realista y fluida, en pocas palabras una cinta para disfrutar con buen acompañamiento musical y una exquisita Theron que luce tanto como siempre y se ve mucho mejor que cualquier espía anterior, y por supuesto con ese largo plano secuencia, solo por ella y esa escena ya es necesario revisar la cinta.

Calificación: Vale la Pena

Cinecritica: Better Watch Out

BETTER WATCH OUT (IDEM, AUSTRALIA, 2016)

Ashley (la preciosa y talentosa Olivia DeJonge) es la deseada niñera del puberto Luke (Levi Miller, muy bien), la chica esta a punto de mudarse y no parece estar contenta con la decision pero lom ha tomado con madurez, algo que sera fundamental para afrontar lo que se le viene, porque Ashley es el sueño de cualquier hombre en ese idilicio pueblo australiano teñido de navidad por todas partes, tanto el padre del niño (Patrick Warburton, hilarante) que se queda lelo mirándola con todo y regaño de su mujer (Virginia Madsen, divertidisima), del novio bueno para nada de turno, de su ex-novio hablador y hasta del puberto Luke que quiere impresionar a la rubia, esto parece lo típico de cualquier cinta de terror que se precie pero aqui es mas importante y se darán cuenta al ver la cinta, que es vendida como de terror pero en realidad es un interesantisima vuelta de tuerca al genero de la intrusión de extraños, donde nada es lo que parece y Ashley ve como su pesadilla va mutando siempre mas enfermiza y sin un final viable.

Habiendo anotado eso voy a intentar comentar un poco de la trama de una cinta donde las sorpresas y vueltas de tuerca hacen mas grande la cinta que nunca abandona el humor negro y nos arranca sonrisas y carcajadas de las que nos sentimos culpables, pero es imposible y en especial porque el reparto esta completamente entregado a la visión enfermiza del director y guionista Chris Peckover que retrata la supuesta sociedad educada y moral australiana con otra cara, con esa psicopatía latente y la hipocresía en todo momento, y vaya que lo logra el director desbordando mala leche en todas las escenas y mostrando la ridiculez de sus personajes al mismo tiempo que destapa sus virtudes. Ashley llega a cuidar a Luke para que sus padres vayan a una fiesta navideña, el pequeño sabe que la chica se ira de la ciudad e intenta hacer una jugada desesperada aunque la chica siempre lo batea de manera educada, el niño hace berrinches y empieza a tomar, mientras que Ashley lidia con su novio, sumemoles que se ven sombras por las ventanas, que la puerta aparece abierta, que llega una pizza sin pedirla y que llaman sin contestar y el ambiente se tensa mas.

Cuando llega el mejor amigo de Luke, el drogadicto Garrett (Ed Oxenbould, bastante bien) pareciera que el hizo todo pero pronto quedara claro que no, cuando lleguen los atacantes supuestamente sin razón alguna Luke mostrara una cara diferente y de aquí veremos vueltas de tuerca que solo ayudan a la historia mostrándonos las verdaderas caras de los personajes y su grotesca evolución. Quizá el mayor logro del director sea mostrar la maldad que puede existir hasta en las personas mas educadas sin importar su edad, esa malicia que parece existir desde el nacimiento en lugar de aprenderse y una locura caricaturesca que nos remite a las comedias norteamericanas pero sirviendo de parodia realista. Humor negro, mala leche, terror, critica social y los problemas que acarrea una mujer que parece perfecta y que por ello es buscada tanto mas para mal que para bien, ademas DeJonge sigue mostrando que es un talento naciente cargando la cinta, Miller es una agradable sorpresa y Oxenbould también muestra buenas maneras repitiendo con DeJonge, con una producción y pericia técnica (montaje y tiempos) muy buena tenemos una cinta redonda, mas aun con ese perfecto final que resume las virtudes de la cinta.

Calificación: Bastante Bien

Cinecritica: Los Huéspedes

LOS HUÉSPEDES (THE VISIT, EU, 2015)

M. Night Shyamalan prometía ser un director de grandes ligas, entrego grandes películas al inicio de su carrera y logro darle su estilo a las cintas al mismo tiempo que mantenía la calidad y convencía al publico, pero su estilo empezó a desvariar, la arrogancia se hizo presa de él, como escape a sus fracasos intento con blockbusters teniendo todavía menos éxito, asi que esta cinta con pocos recursos es la manera correcta de regresar a sus inicios, algo que también intenta con su siguiente cinta "Split" pero donde el factor nostalgia le termina afectándose ya que se siente como que el director se agarra de un clavo ardiente para sobrevivir, conectándola con su mejor cinta, "Unbreakable", pero esta es algo mas, recuerda al primer Shyamalan, hasta con esas vueltas de tuerca que no buscaban sorprender al respetable haciendo trampas con grandes giros sino que entregaban una sorpresa inesperada, y a veces no tanto, que era congruente con la historia.

Rebecca (Olivia DeJonge, agradable sorpresa) y Tyler (Ed Oxenbould, otro buen descubrimiento) son un par de hermanos que deciden darle un poco de privacidad a su madre con su nuevo novio y por ello visitan a los abuelos, unos que no conocen debido a que su madre se fugo del hogar con un hombre mayor, el innombrable padre de ellos que a la primera de cambios se fugo con otra mas joven, los niños llegan al lugar con la promesa de una semana de ensueño con unos abuelos que se ven igual de emocionados por verlos, en una alejada granja los cuatro conviven y se conocen, el problema es que por la noche Doris (Deanna Dunagan, bastante bien) se comporta de forma extraña, y a partir del día siguiente son ambos, la abuela que de pronto tiene arranques locos como en el terrorífico juego de las escondidas, o John (Peter McRobbie, bien) que de pronto tiene ataques de ira.

Los chicos estan extrañados y asustados pero suponen que todo es causa de la senilidad, pero las cosas cada vez son mas extrañas hasta que se salen de control en ese giro final que se veia venir pero que aun asi deja la piel helada frente a un clímax que se antoja imposible de resolver para los pequeños. La vuelta de tuerca es tramposa por supuesto pero mucho menos que en otras películas del director y aunque se puede adivinar no afecta la calidad de la cinta, el hecho de que sea el típico metraje documental es quizá la peor baza de la cinta al sentirse varias escenas forzadas, en especial al final, aunque por otro lado es regocijante ver a DeJonge y Oxenbould hablarle a la cámara, bromear y jugar con ella ya que los dos tienen talento, de hecho ellos llevan la carga de la cinta y lo hacen bien, les creemos sus personajes y derrochan carisma, acompañados de buenos secundarios, y ademas Shyamalan da sus típicos mensajes educativos, por lo menos aqui es menos ñoño y mas necesario.

Calificación: Interesante

Cinecritica: El Intermediario del Diablo

EL INTERMEDIARIO DEL DIABLO (THE CHANGELING, CANADA, 1980)

El serio compositor John Russell (el legendario George C. Scott) acaba de perder a su familia en un terrible accidente automovilístico, se muda y llega a una gran casona antigua donde empiezan a suceder cosas extrañas, se escuchan golpes todos los días a las seis de la mañana, ruidos, sillas que se mueven, puertas que se abren, murmullos, crujidos, una pelota que cae de las escaleras una y otra vez, la misma de la hija de John, y finalmente alucinaciones/visiones que lo atormentan, lo lógico seria huir del lugar, salir corriendo como le aconseja la agente de la sociedad histórica Claire Norman (bellisima Trish Van Devere) cuando se cerciora que todo lo que dice John es cierto, es lo que haría cualquiera, y es aquí donde muchos señalan el principal problema de la cinta, el decide quedarse e investigar, pero en lo personal pienso que esto es parte crucial de la trama, el personaje de John llego a esa casa como un muerto viviente, no tenia razón para vivir despues de perder a su mujer e hija, esto se nota en las conversaciones que tiene, su vida social, su trabajo, todo lo realiza mecánicamente, John necesita esto para tener nueva vida.

Al mismo tiempo que el muerto necesita del vivo para poder hacerse oir, como John no tenia nada que le interesara puso mas atención, lo que si es verdad es que el protagonista es demasiado racional, un poco de desesperación o locura habrían hecho esta cinta mas fuerte. El director Peter Medak da en el clavo, sabe darle el ritmo adecuado, la trama se va revelando poco a poco manteniendonos siempre interesados, sugiere en lugar de mostrar y eso da mucho mas terror como es lógico, y ademas la cinta funciona también como drama familiar y thriller, y ademas uno muy bien hecho, con sorpresas y oscuros secretos familiares que en la actualidad son hasta políticos, es asi como John sufre los sustos día a día, y nosotros junto con el, mientras intenta descubrir que sucede ah, busca a expertos, tiene una sesión espiritista y descubre en la grabación una terrible verdad que lo lleva en búsqueda del pasado, con todo y pozo en otra casa y un poderoso gobernador que no quiere que se remueva el asunto.

Algo que desde el inicio nos dan a notar ya que la gente del lugar no quiere que nadie viva ahi, como deseando que no se descubra lo que sucedió, aunque nadie lo sabe, porque el poder de los implicados va mas alla de la verdad, la justicia o la ética, es ahi cuando uno descubre que los vivos son mas peligrosos que los muertos aunque como sucede aquí, quizá los muertos nunca cejen en busca de su propia justicia personal. Una cinta que nos gana con su atmósfera, con una banda sonora impecable, una fotografía cuidada, un reparto exquisito y una historia que siempre nos tiene en vilo, a final de cuentas una obra que ha resistido bien el paso del tiempo y cuyo unico problema es ese final grandilocuente cuando había demostrado en todo el metraje que menos es mas.

Calificación: Bastante Bien

Cinecritica: Mother

MOTHER (MADEO, COREA DEL SUR, 2009)

Una dedicada madre (Hye-ja Kim, soberbia) debe preocuparse por su lento hijo Do-joon (Won Bin, bastante bien), el chico sufre algún tipo de retraso, es irresponsable, inmaduro y dependiente, tanto asi que todavía duerme con su madre, es atropellado por un auto de lujo y junto a su amigo Jin-tae (Jon Goo, bien) van en busca de "justicia" los encuentran en el campo de golf, dañan su automovil, y se enfrentan a ellos terminando en la comisaria, ahi nos damos cuenta que Jin-tae se aprovecha de Do-joon y le carga la responsabilidad, mientras la permisiva madre solo lo regaña tibiamente y el chico esa misma noche ya anda de parranda, esta tónica nos muestra las relaciones del joven con su madre y su amigo, pero que esta vez causara un problema mas grave. Do-joon se emborracha solo y regresa a casa a altas horas de la noche y va detrás de una chica, la llama algunas veces solo para verla perderse en la obscuridad y ver como le tiran una piedra, a la mañana siguiente el cuerpo de la joven asesinada esta en la azotea del lugar y el principal sospechoso es Do-joon, algo que su madre no cree por lo que emprende una incansable búsqueda por la verdad para atrapar al verdadero asesino y liberar a su hijo.

Esa es justamente la idea central del cuarto filme de Joon-ho Bong, ¿hasta donde puede llegar el amor de una madre? ¿hasta donde esta dispuesta una madre a sacrificarse por su hijo? ¿algo es capaz de detener ese amor? es asi que el director nos regala una cinta donde retoma el thriller con sus típicos cambios de tono, el humor negro, la parodia, pero esta vez menos marcados, es la cinta mas sobria del director, solamente moviéndose entre el thriller dramático pero con ese sello particular del director impreso en cada escena y linea, los encuadres y los fotogramas son bellisimos, el director siempre ha buscado la perfección en todo momento regalándonos cintas que siempre son bellas pero esta vez es impresionante, cada imagen parece un cuadro, el uso de colores, esa fotografía sombría de Kyung-pyo Hong donde los pocos colores sobresalen, es arte en imágenes.

Ademas como en toda cinta de Joon-ho Bong la linea que separa el bien y el mal no es nítida, no existe blanco y negro, solo gris y todos los personajes habitan ese color en estos pueblos rurales coreanos donde todos ocultan algo, tienen sus propios pecados y viven secretamente mostrando una mascara falsa a los demas, asi que los que solo busquen un thriller de investigación mas normal lo tendrán, con sus vueltas, sospechosos, descubrimientos y sorpresas, y aun mejor porque el guion escrito por el director y Eun-kyo Park no deja cabos sueltos, siempre es creíble a pesar de jugar con la ambigüedad y lo que se va descubriendo siempre deja atónitos, tanto o mas que a la abnegada madre. La critica social ya la deje clara, pero la política sigue ahi, marca del director, el retratar a las autoridades como ineficientes, idiotas y corruptas, capaces de torturas y presionar para conseguir un chivo expiatorio, flojas al o querer hacer una investigación real, y esos abogados que solo lucran con los desesperados, como buitres imbéciles que se la pasan de juerga y con mujerzuelas.

Por ello a la madre del titulo no le quedara de otra que hacer el trabajo ella misma, desconfiar de todos como le señala el amigo de su hijo, y no rendirse nunca aunque ello signifique correr bajo la lluvia kilómetros para llevar una posible pista a la policía, la señora intenta quedar bien con la policía, les ruega y finalmente los deja de lado para investigar a Jin-tae y descubrir algo que no esperaba, mientras su hijo sufre en prisión y no recuerda nada, descubre los secretos de la joven asesinada, la podredumbre del pueblo, y los secretos que todos prefieren guardar en lo obscuro y que tienen que ver con ciertas fotos claves, interrogatorios, una joven con una vida obscura, medio pueblo inmiscuido, el cuerpo puesto como señal de aviso, los adolescentes que guardan secretos propios, una cara borrosa en la obscuridad, todo eso forma parte de una cinta que no renuncia a la violencia y a la carga dramática de una familia partida, y es que detrás de esa enfermiza dependencia de madre-hijo y viceversa se esconde el secreto de un pasado que uno no recuerda y el otro se niega a aceptar, ese que encierra el enfermo sentimiento de culpabilidad.

Todo aderezado por la hermosa banda sonora de Byung-woo Lee que acompaña y apoya lo que sucede en pantalla, ademas de un reparto secundario esplendido con caras conocidas para el director, una joven Woo-hee Chun que esta es ascenso por ejemplo, y en especial de la protagonista en la que recae todo el peso de la cinta, con la cámara siempre encima de ella y constantes close-ups, es aquí donde el director conjuga el drama familiar de "The Host" con el thriller desesperante de "Memories of Murder", donde nos entrega el Joon-ho mas serio y donde nos presenta la realidad del amor humano, donde la ética se diluye para dar paso al amor, donde un baile limpia el alma, y unas agujas de acupuntura nos regalan una felicidad al negarnos la realidad.

Calificación: Muy Bien

Cinecritica: Crónica de un Asesino en Serie

CRÓNICA DE UN ASESINO EN SERIE (SALINUI CHUEOK - SARINUI CHUEOK - MEMORIES OF MURDER, COREA DEL SUR, 2003)

En un precioso lugar con vista esplendida juegan unos pequeños, ahi llega el detective Doo-man Park (Kang-ho Song, excelente) para revisar el cuerpo de una joven hermosa que fue violada y asesinada, a partir de este momento comienza la crónica como indica el nombre en español de la investigación de un asesino en serie de mediados de los ochenta que parece no avanzar, de un asesino serial metódico, inteligente y con fetiches, con el cínico y juerguero detective Park y el metódico y dedicado detective Tae-yoon Seo (Sang-kyung Kim, esplendido) persiguiendo a un fantasma, a un hombre invisible que parece cambiar de rostro y con un destino que se burla de ellos. El director Joon-ho Bong entrega una temprana obra mayor en su segunda película, un thriller que deconstruye y se burla el genero al mismo tiempo que se levanta como uno se sus mejores exponentes, y como siempre con la mezcla de géneros, algo habitual en el cine oriental, y ya un sello personal del director que no duda en brincar de uno a otro en apenas segundos.

Como anote arriba la cinta inicia regalándonos postales preciosas de la Corea del Sur profunda, donde unos niños inocentes no alcanzan a darse cuenta de la gravedad del asunto y juegan con la ropa interior de la victima, mientras otro imita al detective Park que ve la escena anonadado, eso no sucede ahí, asesinar a alguien, atarlo y esconderlo, intenta llevar a cabo una investigación pero los peritos, los demas policías, todos son tan ineptos como él, contaminan pruebas, se caen en la misma ladera, mueven el cuerpo, llegan tarde y le dan preferencia a la prensa de una dictadura, o la misma sociedad que se muestra falta de empatia e incluso afectando la investigación, para muestra esa hilarante escena larguísima sin cortes donde Park y el sargento Hee-bong Koo (Hee-bong Byun, actor recurrente de Joon-ho) intentan hacer la investigación mientras pasa de todo con un humor negro descontrolado y el cuerpo de la victima a un lado, algo muy valiente considerando que esta basado en hechos reales.

Con la presión encima tratan de inculpar al retrasado del pueblo, Park fabrica pruebas mientras el detective Yong-koo Cho (Roi-ha Kim, bastante bien) les saca la confesión a punta de golpes, o mejor dicho con una bota tapada con tela quizá para no ensuciarla, por fortuna el hábil detective Tae-yoon no dejara que la injusticia continué y mientras los demas hacen toda clase de mañas es el unico que hace una investigación real, descubre el método del asesino, ataca en días de lluvia, las amarra y estrangula, la fijación que tiene por la ropa de color rojo, que seguro es el mismo y que falta por encontrar el cuerpo de una victima, con estos datos y ya que inculpar al otro no salio bien hacen un plan para atraparlo que resulta infructuoso, todo el pueblo da su propia opinión, hay rumores, casi leyendas del tipo, la escuela maneja extrañas historias de un tipo que vive en el baño, una solitaria mujer que se lamenta resulta ser un testigo vital.

Somos testigos de una impresionante persecución que resume lo que vemos en toda la cinta, tensión, emoción, critica social, humor, accion, suspenso, y esporádicos movimientos de artes marciales, lo que culmina con un segundo sospechoso y de nuevo la viciada forma de trabajar de los detectives, las torturas, las confesiones forzadas, los extraños vicios del sospechoso y finalmente la falta de pruebas, los detectives parecen acercarse con la ayuda del sargento Dong-chul Shin (Jae-ho Song, bien) que los mantiene a raya, la hábil secretaria que no es reconocida, la doctora novia de Park que le suelta datos claves de esos que dicen por ahi y en especial del trabajo en equipo que se ven obligados a hacer si es que no quieren que el monstruo siga deleitándose con sus victimas. Lo mas impresionante es que Joon-ho lo hace de forma maestra, el mismo firma el guion donde la evolución de los personajes protagonistas es notable.

Desde el corrupto Park que ahora se ha convertido en un mejor detective, el dedicado Tae-yoon que va perdiendo la paciencia al verse impotente, y los jefes y ayudantes que han cambiado su modo de ser y en que son vistos por los demas, todo esto con el típico humor negro y mala leche del director, para muestra el pago irónico de esa pierna castigadora de Cho, la critica al gobierno que por andar en cosas menos importantes no da el apoyo necesario, la falta de empatia de una sociedad que ve como aparecen los asesinatos, los miedos de las mujeres pero solo de ellas, lo complicado de una investigación donde no hay buenos y malos sino todo es gris, y por ello todos tienen móviles, y hasta algo que ver en los asesinatos, al final cuando el tercer sospechoso es tomado, el cínico Hyeon-gyu Park (Park Hae-il, magnifico), los detectives ya no tienen mas salidas, han agotado todo y el tipo parece ser el indicado aunque él mas que nadie sabe que no hay nada que lo culpe, lo cual nos lleva a un final doloroso, cruel, donde Tae-yoon solo tiene una posibilidad en esa majestuosa escena del túnel y esa estampa final de la cara incrédula-desesperada-impotente de Park cuando le describen al asesino, "alguien normal, un tipo como cualquiera", la mejor manera de cerrar una obra fascinante.

Calificación: Excelente

Cinecritica: El Extraño

El EXTRAÑO (GOKSUNG - THE WAILING, COREA DEL SUR, 2016)

Después de impresionarme con la maravillosa "El Perseguidor" Hong-jin Na dio un pequeñísimo paso atrás con su recomendable "The Yellow Sea", era algo lógico ya que su primera cinta que toca temas políticos, policiales, serial-killer, humorísticos, dramáticos, religiosos y un larguísimo etcétera era un tremendo tour de force que no daba oportunidad de respirar, esta vez el director muestra un estilo diferente, mucho mas pausado y cocina a fuego lento un thriller donde se nota su mano en todo momento y sigue con las mismas criticas a la policía, la sociedad y el sistema, para despues sin que nos demos cuenta de paso a un terror que se apodera lentamente de la pantalla hasta que nos atrapa en un pavor puro donde mas que cinta de terror estamos ante la invocación de un ritual satánico del que formamos parte y por ello nos hace terminar con escalofríos y teniendo pesadillas toda la noche.

Por lo menos eso sucedió conmigo, y es que no estamos ante el típico terror actual de sobresaltos, Hong-jin Na prefiere tomarse su tiempo y meternos en un ambiente malsano del que ya no podemos escapar, con una hermosa fotografía de Kyung-pyo Hong de bellos azules, grises y verdes donde cada fotograma esta cuidado a la perfección, él y el director nos regalan encuadres y postales hermosas que contrastan con la tenebrosa historia que se nos cuenta, eso si cada cuadro esta cuidado de forma enfermiza, los colores, las luces, los encuadres, esas largas tomas, de esta manera uno esta impresionado por lo que ve y oye y cuando se da cuenta ya forma parte de la vida de esas personas, esta a un lado de ellas y tiene la misma impotencia y desesperación que el protagonista.

El sonido forma parte determinante, siempre presente, siempre perfecto, incluso los silencios son importantes, la banda sonora es buena pero quizá es lo unico que no esta a la altura de lo demas. En un pequeño pueblo rural han ocurrido unos sanguinarios asesinatos que no tienen cabida en ese lugar, el torpe policía Jong-goo (Do-won Kwak, excelente) se siente azorado por lo que sucede, los asesinatos los causa uno de los familiares de las victimas, que ademas estan llenos de un extraño sarpullido y actúan como zombies, llenos de sangre y sin pensar racionalmente, ademas las escenas del crimen estan llenos de cosas extrañas y unos hongos secos, aqui la cinta es donde toma tintes de thrillers con mucho humor negra y sátira policial, el pueblo esta olvidado por el gobierno y parece que a nadie le interesa la ola de crímenes, y la policía es torpe, ridícula y cobarde, representados principalmente por el bobalicón de Jong-goo.

Pero el poblado empieza a impregnarse de rumores sobre un japones (Jun Kunimura, tetricamente exquisito) que es un fantasma, o un brujo, o un chaman, o lo que se diga de nuevo, aunque en cierta manera la investigacion empieza a apuntar hacia él, en tanto una extraña mujer de blanco llamada Moo-myung (Woo-hee Chun, bellisima y sorprendente bien) le va dando pistas a Jong-goo ya que fue testigo pero es tan ambigua y extraña como el extranjero, el sargento se resiste a creer pero todo se va volviendo mas tétrico y extraño, el japones vive de forma rara con extraños rituales, su casa esta llena de cabeza de chivos, velas, imágenes y hasta un perro negro, los asesinos van muriendo de diferentes formas, los atacantes parecen zombies, y su hija Hyo-jin (Hwan-hee Kim) se enferma de fiebre y al recuperarse parece una persona diferente por lo que su suegra (Her Jin, bien) insiste en traer un chaman (Jung-min Hwang), el mismo que ha estado ayudando en todo el pueblo.

Ante la desesperación de Jong-goo y su esposa (So-yeon Jang) el ritual no tiene un buen fin, algo que le advirtió mucho el chaman, es aqui cuando la historia se pone mas densa, da un giro total para convertirse en terror puro con posesiones, exorcismos, zombies manipulados, fantasmas, demonios, chamanes, sacerdotes, rituales satánicos, animales demoníacos y lo que se junte, donde la torpeza del policía da paso a su amor y dedicación como padre abnegado que hace lo que sea por su hija, claro que esto da paso a algo mas, la cinta se vuelve mas obscura y muestra lo peor de un pueblo ignorante y supersticioso y de sus habitantes, la violencia que desatan en su furia, la desesperación en la que todos toman medidas extremas, donde la ignorancia es el elixir de los charlatanes y el racismo de un pueblo que fue mancillado en el pasado. Una cinta impresionante, extraña, que no permite concesiones, si uno se deja llevar en su juego de terror psicológico disfruta sufriendo a mas no poder y termina viendo una media hora final que es cine perfecto, de ese que emociona, exaspera, sorprende, nos hace pensar y lo mas importante en una cinta de terror, nos recuerda que la maldad existe, siempre expectante, siempre latente, dispuesta a atacar frente a los que titubean, no tienen fe y pecan, al final es imposible evitar que un escalofrió recorra el cuerpo frente a un simple ¿quieres saber que soy?

Calificación: Excelente

Cinecritica: The Yellow Sea

THE YELLOW SEA (HWANGHAE, COREA DEL SUR, 2010)

Después de su impresionante debut con "The Chaser" el director Na Hong-jin vuelve al genero thriller pero esta vez de forma diferente, de nueva cuenta con guion propio deja de lado los asesinos seriales y se enfoca con mala leche en los de en masa, con un humor negro siempre en escena, los mismos excesos y exageraciones de la cinta anterior y la critica a la sociedad y las instituciones gubernamentales siempre presentes, esta vez también toca el tema del racismo y las diferencias demográficas y sociales de esa Corea siempre en disputa, siempre en lucha, siempre cambiante, pero el director fiel a su estilo como lo demostró en su primera cinta no hace concesiones de ningún tipo, no cree que todos sean iguales y lo deja muy claro con las diferencias, cuando la cinta comienza se nos indica que la prefectura de Yanbian esta llena de habitantes mitad coreano mitad chino y colinda con China, Rusia y Corea del Norte, haciendo que nadie se responsabilice del lugar lo que causa que mas de la mitad de la población se dediquen a delinquir.

Frente a este inicio pareciera que vamos a ver una cinta donde se demuestra que todos somos iguales y de alguien que se supera, nada mas lejos de la realidad, es cierto que el director Na Hong-jin expone que somos igual de crueles e ignorantes pero también que las diferencias son necesarias y hasta pintorescas en este mundo loco en el que nada tiene ni debería tener sentido. El Gu-nam (Ha Jung-woo, bastante bien) es un joseonjok que sobrevive trabajando como taxista, tiene un grave problema de juego y bebida debido a que su mujer fue a Corea del Sur buscando empleo para lograr un mejor futuro, la idea era que el se uniera a ella pero la mujer no da señales de vida, trabajando como esclavo para la mafia china por el préstamo para su mujer Gu-nam se encuentra entre la espada y la pared al mismo tiempo que fantasea que su mujer lo engaña a cada momento.

Myun Jung-hak (Kim Yoon-seok desquiciadamente efectivo) se da cuenta de ello y le ofrece una fortuna por el sencillo trabajo de ir a matar a alguien a Corea del Sur, y con ello aprovecharía para ver a su mujer, el tipo finalmente acepta y despues de un periplo tan desesperante como educativo llega al lugar para darse cuenta que no tiene ni idea de como hacerlo, y lo que es peor, el tipo que matara es amable y tiene una linda familia, solo tiene diez días y estos avanzan rápidamente, tampoco ayuda que le dedique mucho tiempo a encontrar a su mujer que parece haberse enrollado con un tipo, esta búsqueda se convierte casi en una historia detectivesca de cine negro con todo y desaparición sospechosa, y por otro lado con el tiempo ya encima ve como su ultima oportunidad de cumplir su cometido es frustrado por unos tipos que se le ¡adelantan!

Aun asi la necesidad de un dedo pulgar lo obliga a entrar en escena y por ello la policía lo creerá sospechoso, de aqui en adelante la cinta se vuelve una desquiciante cinta de persecución con corretizas, peleas, enfrentamientos con decenas de policías ineptos, por ende critica de nueva cuenta la inoperancia del gobierno aqui inexistente, las dos mafias, ya sea la coreana representados por esos presuntuosos trajeados que perdieron un valioso miembro y la mafia Joseonjok que parecen perros sin educación que comen, escupen y matan como cosa de diario, es aqui cuando las cosas se van revelando, cada jefe de mafia tiene un plan y lo hizo con móvil distinto, y apenas tenemos tiempo de darnos cuenta que sucede en medio de las persecuciones en carro, a pie, las peleas a cuchillos, hachazos y martillos donde todos se entregan a la carnicería con miedo y el unico que parece abrazarla es Myun Jung-hak con todo y persecución a nado, y todo ello para llegar a un final con la mala leche ya característica del director.

Calificación: Bastante Bien