Cinecritica: La La Land: Una Historia de Amor

LA LA LAND: UNA HISTORIA DE AMOR (LA LA LAND, EU, 2016)

Estamos en un terrible embotellamiento en los Angeles, todos estan tocando sus bocinas y escuchando su música favorita, en medio de este desastre una chica sale de su carro y comienza a cantar "Another Day of Sun" sobre un amor perdido y la búsqueda de un sueño, otros tipos salen y le acompañan, se van sumando poco a poco mas hasta que todos los que estan en el trafico ya estan fuera cantando y bailando, se abre el paso a una banda que ameniza todavía mas y de pronto la cámara nos muestra todo el lugar repleto de carros y a todos bailando encima de ellos, todo esto en un prodigioso plano secuencia que parece nunca terminara y donde a un servidor ya le había ganado la partida, solo por esta formidable escena la película ya valía la pena, y es que el plano no corta hasta que nos muestra a Sebastian Wilder (Ryan Gosling, bien) y Mia Dolan (Emma Stone, perfecta) y nos dice a que se dedican y como son, Sebastian con su búsqueda de perfección en la música jazz y Mia en su inseguridad como actriz.

Mia trabaja en el café de los estudios Warner donde conoce a muchas estrellas mientras sueña ser una de ellas, pero en sus audiciones falla una y otra vez, la chica se desploma pero eso no evita que sus compañeras le levanten (o intenten) el animo invitándola a una fiesta donde conocerá a todos los clichés de hollywood pero quizá conozca a ese alguien especial "Someone in the Crowd", por supuesto para Mia esta vida de lujos y grandeza falsos no le interesan y de vuelta a su casa escucha una música de un club, al entrar ve al culpable de tan bella pieza, y como lo despide su jefe Bill (J.K. Simmons casi en cameo extendido), pasamos a ver la vida de Sebastian donde el tipo conduce a través de toda la ciudad para torturarse porque en un antiguo club de jazz ahora venden tapas y bailan samba, vive como un zombie ermitaño que se aferra a su sueño de abrir un club de jazz donde se toque el verdadero jazz.

Y que por necesidad toca en el club de Bill, donde este le avisa firmemente que no cambie la lista para tocar jazz libre, algo que obviamente Sebastian no resistira, al ser despedido el tipo manda al demonio a Mia, tiempo despues Mia se topa con Sebastian en una fiesta donde este toca para una banda de peticiones, Mia en venganza pide "Ran" y se mofa de el en su cara, Sebastian la busca y le pide disculpas al mismo tiempo que tambien la pica, a terminar la fiesta Mia le pide a Sebastian que la salve y los dos buscan su carro siempre peleando a pesar de la quimica entre ellos, lo que culmina con la exquisitamente divertida "A Lovely Night" y vemos a los dos bailando tap con una vista perfecta. Sebastian va a buscarla a su trabajo donde esta le cuenta sus sueños y como inicio todo con si tia, el la anima y le cuenta sobre los suyos, cuando Mia suelta el odio el jazz la lleva a conocer el mundo de este lo que la lleva a interesarse, finalmente quedan en ir al cine a ver "Un Rebelde sin Causa".

Ese día Mia falla nuevamente en una audición pero espera con felicidad la noche olvidando que ya había quedado con su novio en una cena, pero Mia al escuchar jazz en los altavoces deja plantado a su novio y va con Sebastian donde comienza una hermosa historia de amor, con miradas, las manos buscando, los dedos jugando, el beso negado, y la ida al observatorio termina en una maravilloso bailable en el cielo nocturno (Planetarium) y en un beso que sella su amor, comienzan a vivir una idílica historia de amor disfrutando al máximo cada momento, Mia se arriesga con su sueño en un unipersonal, pero Sebastian se siente presionado a ganar dinero y dejar su sueño en pausa, por lo que acepta la oferta de Keith (John Legend) quien lo contrata para una banda de jazz actual que parece todo menos eso y donde todo es electrónico, Sebastian odia esa música pero le da dinero y fama, le gusta a las personas y le da seguridad aunque halla olvidado su sueño, algo que le recuerda Mia con amargura y que los lleva a pelear.

Atrás han quedado los días en que cantaban junto al piano "City of Stars", cada quien esta por su lado buscando su sueño aunque al final los dos se necesiten para poder conseguirlos, hasta este momento llevamos hora y media de una película muy buena, super recomendable y muy hermosa, con una fotografía magnifica, una banda sonora esplendida de Justin Hurwitz, una dirección prodigiosa de Damien Chazelle, un guion inteligente y pensado, unas actuaciones excelentes y un mensaje que es tan bello como necesario, pero entonces vemos el final donde Mia abre su corazón y canta "Audition (The Fools Who Dream)" donde Emma Stone nos rompe el corazón y nos muestra que es una actriz soberbia, ella sola, con un telon obscuro de fondo y una tenue luz para que la veamos nos cuenta cantando la historia de su tía, su historia, el sentir del director y nos gana y conmueve hasta las lagrimas desgarrando nuestro corazón y por si esto fuera poco Chazelle se da el lujo de todavía regalarnos una parte final majestuosa donde la historia de Mia y Sebastian se vuelve nostálgica, desgarradora, hermosa, conmovedora pero al mismo tiempo madura y conciliadora.

Y es que la película técnicamente es perfecta, esos planos secuencia larguísimos, las tomas perfectas, las escenas largas dejando que los actores y las locaciones hagan su trabajo, con un guion magnifico porque bebe de los clásicos del genero musical, como lo hace también el diseño artístico y el estilo, con referencias a cada minuto que son una delicia para los cinefilos, porque la historia nos remite a esos clásicos pero al mismo tiempo es actual, Chazelle escribe un guion que sirve al mismo tiempo como homenaje y actualización, porque la historia tiene algo del cinismo actual pero nunca abandona el estilo clásico, porque esta misma contradicción esta en la cinta como tema central, Sebastian ama el jazz y no quiere que se cambie su esencia pero los que tienen éxito actualmente le recriminan que el jazz es revolucionario, él no lo es, es decir Chazelle es un romántico empedernido como sus protagonistas pero al mismo tiempo no se cierra a que las cosas pueden y deben cambiar pero siempre sin perder su esencia.

Artisticamente la cinta es hermosa, los sueños, el incluir los sueños dentro de la vida común, se ve casi etéreo, con una belleza fenomenal y natural de Stone que ocupa que la empujen a lograr su sueño, de un Sebastian que abandona por un momento el suyo a causa de seguridad en su vida, ellos representan al mismo Chazelle que vio truncada su vida como baterista de jazz pero que encuentra una segunda oportunidad como cineasta y ha demostrado mucho talento, su anterior cinta "Whiplash" es una obra mayor, esta no queda lejos, tenemos aquí el amor del director por el jazz, por el cine, por los musicales, por el romanticismo, por los tiempos de antaño, por la fabrica de sueños que es L.A. a quien le dedica la cinta y hasta una canción en especifico, en parte parece material y superficial pero en el fondo la ciudad es el lugar donde nacen las estrellas, ademas la majestuosa historia de amor de Mia y Sebastian son suficientes para ver la cinta, es hermosa y nostálgica, preciosa y desgarradora, juguetona y sentimental, divertida y sufrida, y por supuesto ese final de lo que pudo pero no fue es hermoso, uno no puede mas que rendirse y llorar si es que no lo ha hecho antes y por cierto quizá sea lo mismo que piensa Chazelle del cine, tenia que haber tomado otro camino pero no por ello esta perdido, todavía se puede encontrar y pelear por la belleza y el arte en el cine y él es la muestra perfecta de ello.

Calificación: Excelente

Cinecritica: Día del Atentado

DÍA DEL ATENTADO (PATRIOTS DAY, EU, 2016)

El profesional sargento Tommy Saunders (Mark Wahlberg) esta condenado a fungir como transito el día del atentado de la maratón de Boston del 2013 por haber golpeado a un compañero policía, el tipo tiene una vida perfecta, le gusta su trabajo, y tiene una esposa perfecta en la abnegada Carol (Michelle Monaghan) pero por otro lado su profesionalidad le lleva no ser tan popular como debería, este personaje serio, hosco, entregado a su trabajo, país y sociedad forman parte integral del cine del director Peter Berg que de nueva cuenta nos entrega un relato sobre Estados Unidos, sobre sus héroes que no son superheroes sino que son el clásico héroe hawksiano que hace su trabajo de forma profesional con mucha ética. Y con este ficticio personaje se nos conduce a través de muchos otros hilos, conocemos a todos los demas personajes que nos son presentados casi de forma documental.

Los hermanos Tsarnaev preparando el ataque en la maratón, el policía Jeffrey (J.K. Simmons) que sigue su rutina, el comisionado Ed (John Goodman) que es tan duro como entregado, los políticos, cierto estudiante chino, un cursi policía que intenta conquistar a una estudiante nerd, la mujer de uno de los atacantes, y un largo etcétera, todos ellos nos son presentados de manera ágil por el director que casi de inmediato nos lleva al suspenso con el que vivimos el atentado, y de ahi a sufrir la falta de empatia de un gobierno que no sabe como actuar, pero aun asi los héroes entran en accion, un dedicado agente del FBI (Kevin Bacon) que junto a los policías antes mencionados investigan el incidente, recopilan pruebas, recorren el lugar de la explosión, entrevistan a los que pueden, consiguen los vídeos de todos los lugares y finalmente dan con los tipos que ya han comenzado la segunda parte del plan.

La película pierde un poco de fuerza aquí ya que comienza el interrogatorio con todo y tortura de la mujer del atacante, y lo demas es una corretiza que termina en una balacera muy bien filmada por Berg pero que tiene un final de los tipos muy anticlimatico, ademas ese discurso que se avienta el protagonista es totalmente innecesario, todos entendíamos y perdonábamos que la cinta fuera patriótica pero el hecho de la falta de tacto del director hecha por la borda gran parte de lo que había construido, aun asi la fuerza esta bien filmada y tiene tanta fuerza que no siempre nos mantiene atentos, le sumamos gran destreza técnica y un gran reparto y es una cinta que no deja insatisfecho.

Calificación: Vale la Pena

Cinecritica: Hasta el Ultimo Hombre

HASTA EL ULTIMO HOMBRE (HACKSAW RIDGE, AUSTRALIA-EU, 2016)

Desde el inicio Mel Gibson nos deja claro como sera su cinta, con su protagonista Desmond Doss (Andrew Garfield, excelente) diciéndonos que Dios es todopoderoso y que los que lo siguen no sufrirán gracias a Él, con unas escenas de guerra formidables donde Gibson no rehuye a las escenas sangrientas, las escenas de accion estan tan bien grabadas que uno queda estupefacto, son tan épicas que nos pone la piel de gallina, pero al mismo tiempo son tan violentas que a uno le dan ganas de apartar la vista, de cerrar los ojos, pero no podemos, lo que vemos es tan grandioso como terrible y Gibson lo graba con tal convicción y fuerza que nos vemos obligados a ser testigos de lo terrible de la guerra, pasado el prologo nos regresamos hasta la niñez de Desmond Doss donde con su hermano pasan mucho tiempo en la naturaleza, con un padre (extraordinario Hugo Weaving) veterano de la primer guerra que sufre un severo alcoholismo y que por lo mismo ejerce siempre la violencia con su familia.

El pequeño Desmond pelea con su hermano y casi lo mata con una piedra, a partir de este momento cuando el niño se acerca a Dios es cuando su fe se convierte en algo muy fuerte en su vida, ya de joven el chico pasa mucho tiempo con su familia y en la iglesia, cierto día le salva la vida a un joven y al llevarlo al hospital conoce al amor de su vida, la preciosa enfermera Dorothy (preciosa Teresa Palmer), a la que no ceja de conquistar hasta que logra su cometido en una hermosa muestra de cine de conquista que ademas es graciosa cuando debe, muy bien Gibson mostrando que puede grabar lo que sea, al tiempo Desmond decide unirse al ejercito, todos lo hacen y su hermano ya esta alla, el chico se enrola y asi conocemos a un grupo variopinto de soldados que con la llegada del sargento Howell (hilarante Vince Vaughn) nos entregan algunas escenas desternillantes.

Pero este tono dura poco, aunque Gibson nunca deja fuera el humor sin importar la situacion, cuando Doss se rehúsa a tomar un arma, el capitán Glover (Sam Worthington) intenta darlo de baja por locura, al no poder hacerlo lo presionan para que se vaya solo, despues ponen en contra a sus compañeros de artillería quienes lo dejan como santo cristo, y finalmente es llevado a corte marcial donde nadie puede hacer que cambie de decisión, al final a Doss le permiten ir a la guerra gracias a algunas salvadoras ayudas, y asi llega a Hacksaw Ridge con un ejercito norteamericano derrotado y cientos de muertos llevados como sacos de basura, el ataque inicia y con esto el infierno de la guerra, balas por doquier, explosiones en todo momento, desmembramientos por aquí y por alla, gritos, lanzallamas, misiles, ametralladoras, sacrificios, cobardías y finalmente un bombardeo sin piedad cuando los norteamericanos de nueva cuenta son vencidos.

Todo esto contado de manera excelsa por Gibson que tiene la inteligencia y la fortaleza de contar la historia de la manera correcta, de forma violenta, sin retirar ni maquillar nada, mostrando los horrores de la guerra y echándonos en cara esa violencia que deseábamos ver y de la que ahora rehuimos, con mucho gore y hasta humor negro, ese momento donde el soldado usa el la mitad de un cadáver para cubrirse las balas, y en medio de todo ese desorden, de toda esa muerte, tenemos a nuestro protagonista queriendo salvar la mayor cantidad de vidas que pueda, mas aun cuando todos se retiren Doss se queda y le pide a Dios que le diga que quiere que haga para solo escuchar los gritos de auxilio pidiendo medico de los soldados heridos, no necesita mas, a partir de este momento de forma infatigable y llevando al limite su cuerpo y mente Doss salvara a los heridos que encuentre metiéndose en la misma boca del lobo, bajándolos de uno por uno mientras con las manos destrozadas y el cuerpo agotado le implora a Dios que le ayude a salvar a uno mas.

Las convicciones de Gibson aquí estan, su fe y manera de ver la vida, no es que sea un fanático religioso que piensa que los demas estan mal como he leído por ahi, de hecho la escena de la muerte honorable de los japoneses es una muestra de su respeto hacia ellos, pero si es verdad que Gibson piensa que solo su protagonista tiene la verdad total, que es el mas digno del rebaño, que Dios esta ahi para protegerlo y ayudarle porque de esta manera le recompensa su fe, como buen católico ve el sacrificio como un modo correcto de vivir la vida y la religión, también su catolicismo explica su violencia, ¿que puede ser mas violento que criarse en un ambiente católico donde la violencia forma parte integra de la religión? y a diferencia de "Silence" del maestro Scorsese donde este vive la fe con la duda en todo momento pero siempre creyente, el cine de Gibson es como su fe, no tiene concesiones, su fe no admite dudas, Dios siempre escucha y recompensa, asi lo demuestra incluso cuando da a entender bautizo y ascensión de su personaje, cuando esta sufriendo la injusticia y la luz del sol le da una claridad etérea. Gibson filma de manera perfecta, todo es esplendido, todo es maravilloso, todo es desgarrados, todo es horrible, con una fotografía monstruosa en el buen sentido, con una banda sonora exquisita y un elenco soberbio. Algunos apuntaran que hay contradicciones, como la terquedad de Doss de ir a la guerra sin empuñar un arma, con el tipo pareciendo a veces un imbécil que no comprende la situacion, con un ejercito empeñado a destruir sus creencias, con una cinta antibelica que es sangrienta y gore y parece regodearse de ello, pero es a partir de aqui que Gibson nos regala su mejor cine, porque este es asi, porque asi es su vida y sus creencias con irrebatibles aunque le cuesten diez años de castigo sin poder dirigir, porque el también vino a sufrir a este valle de lagrimas como lo hizo Jesús por nosotros.

Calificación: Excelente

Cinecritica: Luz de Luna

LUZ DE LUNA (MOONLIGHT, EU, 2016)

Por fin me doy tiempo de revisar la que para la academia es la mejor cinta del año, es casi imposible no tener muchas expectativas en una cinta que gano tantos premios importantes y que absolutamente todos los críticos catalogan como la mejor, pero algo ya no me estaba gustando desde esas criticas, muchas dicen que es lo mejor del año pero nunca dan razones de porque, o las razones se reducen a cualidades técnicas, y la otra gran característica de la cinta según la critica es que es "necesaria", vamos que pocas veces he leído criticas tan presuntuosas, algo parecido a lo que ocurrió cuando gano "Crash" de la cual ya nadie se acuerda y me incluyo entre estos, en pocas palabras me parece que gano la corrección política por encima del buen cine y eso siempre son malas noticias para el arte, aun sin haberla visto esperaba que ganara, una cinta dramática que habla sobre homosexualidad, drogas y racismo es una apuesta segura.

La cinta esta dividida en tres partes, la primera nos cuenta la niñez de Chiron (Alex Hibbert) que todavía no sabe que es pero sufre las golpizas de los que ya lo saben, que lidia con una madre drogadicta (Naomie Harris) y que solo encuentra consuelo en Juan (Mahershala Ali ganador injustamente del oscar) y Teresa (guapa Janelle Monae), el chico ni habla pero aprende y madura bajo la tutela de Juan, la segunda parte nos muestra la adolescencia de Chiron (Ashton Sanders) que ya esta descubriendo su sexualidad y que por supuesto esta enamorado de su mejor amigo que se la pasa presumiendo sus conquistas, el chico sufre un bullying mas acusado pero esta vez se defiende cuando se siente traicionado por el amigo que se habia descubierto como su primer amor al practicarle una ayuda manual en la playa.

La tercera parte y supuestamente la mas poética es con un Chiron (Trevante Rhodes) adulto, musculoso, en apariencia rudo, y que se dedica a vender drogas, el tipo esconde su verdadero ser detrás de esta fachada pero todo cambia cuando su antiguo amor le habla por teléfono y de nuevo surgen los sentimientos de antaño. Todo esto con una fotografía hermosa, una banda sonora que cumple, tomas largas y bien hechas donde se nota el hacer del director Barry Jenkins y poco mas, es cierto que nos ofrece otra manera de ver al macho alfa negro que es delincuente, pueden ser sentimentales y homosexuales, y haber sufrido mucho, pero el guion de Jenkins nunca termino de convencerme, y aunque técnicamente es buena por momentos hasta me aburría ligeramente, y tengo la sensación que decir algo malo de ella lo llevara a uno a ser criticado a su persona y no a sus gustos, pero como resulta obvio, la cinta no me gusto en lo personal, es una critica subjetiva, y quiza solo soy yo el que no disfruta una cinta que se quiere poética y que aunque tiene momentos la mayoria del tiempo me quedo a deber.

Calificación: Regular

Cinecritica: Kubo y la Búsqueda del Samurái

KUBO Y LA BUSQUEDA DEL SAMURAI (KUBO AND THE TWO STRINGS, EU, 2016)

El cuarto largometraje de la productora Laika y el primero como director del experimentado animador de esta Travis Knight es como las anteriores una autentica maravilla, no solo técnicamente donde los animadores de Laika son intachables sino en una historia que deja particularmente sin escudos, porque ahi es donde se encuentra justamente la magia del estudio que sin duda es el que mantiene mayor nivel en sus obras, y si estoy acordándome de Pixar, en sus historias, en la forma en la que estan contadas, en darle mas valor a lo que se esta contando que a los chistes o referencias, por sus mensajes que siempre son valiosos, por contar cine como si de cine clásico se tratara dándole verdadero valor a la historia, sus personajes, sus mensajes, la forma de conectar con el espectador y ganarse un lugar en su mente y su corazón, y si a eso le sumamos que tecnicamente la cinta es perfecta, con ese stop-motion que derrocha preciosidad en cada fotograma, con un diseño de personajes perfecto e imaginativo, con la banda sonora de Dario Marianelli que nos trasporta donde nuestros personajes estan teniendo su épica búsqueda, y por supuesto con una quisquilles enfermiza por los detalles de lo que se ve en pantalla.

Ademas es la cinta mas épica de Laika pero no por ello deja la historia en segundo plano, esta me parece incluso mejor que las dos cintas pasadas, y ademas la temática japonesa es muy adecuada para el mensaje que se da, y ahora pasamos a las voces que no podrían haberse escogido mejor, con apenas un par de personajes pero de actores muy talentosos que ademas le tomaron el tono de manera perfecta a la cinta, eso si, la cinta quizá es demasiado sombría, cruel y profunda para los mas pequeños pero no por ello debe de privarseles de descubrir cine para toda la familia de la mejor calidad, vamos que si al final no sueltan las lagrimas no se que película lo logre. Al inicio vemos a una mujer que se enfrenta a unas gigantescas olas mientras una voz nos prepara para lo que viene, al final la chica logra salvar a un bebe que solo conserva un ojo.

Años despues el bebe ha crecido y se ha convertido en el joven Kubo (voz de Art Parkinson) que por el día baja al pueblo para contar historias con ayuda de su shamisen y el origami, al anochecer regresa a la cueva para cuidar a su madre Sariatu (voz de Charlize Theron) que tiene un pequeño tiempo de lucidez donde le cuenta sobre su pasado y su padre, Kubo tiene estar fuera al anochecer ya que lo encontrarían, este desobedece la orden cuando intenta platicar con su padre en un festival, las hermanas (Rooney Mara) de su madre lo encuentran y destruyen el pueblo, su madre se sacrifica para salvarlo y lo envía lejos encargándole buscar las tres piezas de la armadura para poder enfrentarse a su abuelo, el moon king (voz de Ralph Fiennes).

Es asi como comienza la épica búsqueda de Kubo junto a un mono (voz de Charlize Theron) que antes era su amuleto y que cobro vida con lo ultimo de la magia de su madre, con un origami que representa a su padre y le muestra el camino, y despues con un samurái que esta fue maldecido convirtiéndolo en un escarabajo humanoide, asi los veremos combatir con un esqueleto gigante para encontrar la espada irrompible, nadar en un terrible lago con un monstruo de múltiples ojos y mas dientes para tomar el peto impenetrable, y al final conseguir el yelmo invulnerable, ademas no solo se topan con los monstruos que resguardan estos tesoros sino que en todo momento son perseguidos por las tétricas hermanas que he de admitir si dan miedo, y por supuesto en el camino van conviviendo y se convierten en una familia, bromean, se cuidan, comen, se enseñan, pelean y hasta coquetean, es decir se convierten en la familia que Kubo nunca tuvo.

Algo que toma mucho mas valor cuando se van juntando las piezas y revelándose los secretos y asi los personajes nos importan mucho mas, hasta llegar a ese magnifico final, emocionante, lleno de accion, con una pelea impactante, técnicamente imposible, con duelo de ideologías, y todo esto para dar paso a una decisión final que nos deja atónitos y nos gana, por lo conciliador, humanista, piadoso, el amor y el perdón por encima de la venganza y la justicia, un mensaje verdaderamente hermoso, una enseñanza de un personaje que ha sufrido lo peor y que elije lo correcto aferrándose a las dos cuerdas del titulo original. Una bella y poética cinta que en todo momento es preciosa, donde cada cuadro nos asombra hasta la perplejidad, con una historia maravillosa de búsqueda de lo importante en la vida y de la madurez, y que en ningún momento renuncia al humor, sin importar la situacion que este, como apunta cierto personaje que pide una gallina que tire fuego, el humor es muy importante en una historia, y ademas esos créditos finales con "While my Guitar Gently Weeps" de "The Beatles" cantada por Regina Spektor con arreglos nos regala un deleite aun despues de la maravillosa cinta, y una probada de lo magnifico del trabajo artesanal y de amor al arte de casa Laika en su stop-motion.

Calificación: Muy Bien

Cinecritica: Un Monstruo Viene a Verme

UN MONSTRUO VIENE A VERME (A MONSTER CALLS, ESPAÑA-EU, 2016)

Connor (Lewis MacDougall, una bienvenida sorpresa) es un niño de doce años, es decir esta madurando y dejando de ser un pequeño lo que ya de por si es difícil, pero a ello debe sumarsele que su estricta abuela (Sigourney Weaver, bastante bien) esta de visita, que abusan de el en la escuela, que todos lo evitan, que sus papas estan separados y que su débil padre tiene otra familia y finalmente que su mama Lizzie (entregada Felicity Jones) tiene cancer, el niño tiene talento para el dibujo y carga con el quehacer de la casa y el cuidado de su madre, pero es un solitario de primera que siempre esta inmerso en su mundo, ademas todo el mundo lo trata con pinzitas por su situacion y eso lo aleja todavía mas de los demas, en medio de ese desorden la abuela llega y le exige a Lizzie que hable con el niño y aclare todo, en medio de la noche a las 12:07 algo comienza a suceder, el tejo que esta junto a la iglesia y cementerio comienza a moverse, tiene vida y llega por el amenazando con contar tres historias para que despues el pequeño cuente la suya, es decir la verdad que oculta.

Con esta premisa fantástica el director J.A. Bayona cierra la trilogía maternal junto a "El Orfanato" y "Lo Imposible" sobre el amor maternofilial, y que manera de cerrar, Bayona tiene talento para dirigir, con gran sentido del tiempo y el espacio, pasando de manera hermosa las transiciones de pantalla, como en las historias hechas por acuarela que son hermosas con buen ritmo y muchos mensajes, y con esa clase para pasar del mundo real al de fantasía, si en su primer cinta había pasado del real al sobrenatural en esta lo hace del real a la fantasía o quizá la imaginación de un niño, aunque viendo ese final podemos precisar que no es asi y hay algo mas, por ello la voz del monstruo es de Liam Neeson quien es nada menos que el abuelo que endulzo un poco la vida de la abuela bruja.

Asi mientras transcurre la difícil vida de Connor el tejo llega a contarle la primer historia sobre un reino con un rey que perdió sus tres hijos y su esposa para que solo le quedara un amado nieto, al tiempo se casara con una joven mujer que resulta ser una bruja y al tiempo el rey muere en circunstancias extrañas, el nieto se enamora de una muchacha que es asesinada y el pueblo se levanta por la sangre de la bruja lo que le da la corona, mientras el monstruo le dice a Connor que rescato a la bruja y le explica lo que esta detrás de la historia y el porque de sus acciones, la segunda historia sobre un boticario malhumorado y amargado que pierde sus clientes por la llegada de la modernidad y las platicas de un clérigo que lo ataca se convierte en otra sorpresa para Connor cuando las dos hijas del clérigo se enferman y este al sentirse empujado pide la ayuda del boticario que le da la espalda al no defender sus ideales, lo que causa el enojo del monstruo que ataca el hogar del clérigo.

La tercera historia sobre el hombre invisible todavía es mas afín a Connor y finalmente la revelación de la cuarta historia, la verdad que esconde Connor y que se ve obligado a rebelar frente a las amenazas del monstruo, para este momento Bayona me tiene en sus manos y he entendido cada una de las historias, los simbolismos y los paralelismos con la vida real, me ha ganado con su brillante estilo y la emotiva banda sonora, con los efectos especiales que combinan animatronix , cgii y efectos de antaño de forma inteligente, con las actuaciones de un reparto fenomenal, con el guion de Patrick Ness basado en su propio libro, la historia del viaje de madurez de Connor aceptando que siente miedo de perder a su madre pero también que esta cansado de atenderla, que el bien y el mal estan en todos, que no todo es lo que parece, que a final de cuentas ser humano es aceptar lo bueno y lo malo, aceptar que uno tiene deseos que no siempre son entendibles y que debemos dejar ir para curarnos, y por si fuera poco Bayona despues de hacernos soltar las lagrimas nos regala un final que nos deja todavía mas maravillados si es posible.

Calificación: Muy Bien

Cinecritica: Animales Nocturnos

ANIMALES NOCTURNOS (NOCTURNAL ANIMALS, EU, 2106)

Una maravilla del director Tom Ford que ademas escribe el guion basado en la novela de Austin Wright, cine negro con temas actuales y que convive con el thriller psicológico mas inteligente, estamos ante una cinta que trata tantos temas de importancia que cuando termina la cinta todavía se queda uno rumiando la trama, los detalles, los símbolos, el significado, el mensaje de una obra tan compleja, y que ademas tiene la plusvalía de estar grabada de forma impecable por un director que le da tanta importancia al fondo como a las formas, Ford no solo graba de forma impecable, cada toma busca la perfección, es hermosa y siempre tiene algo mas que decir que lo que se ve a simple vista, Ford demuestra cual es su otra profesión, que viene de un lugar donde el estilo, las formas, lo visual es muy importante, aprovecha su conocimiento para bien de la cinta pero al mismo tiempo critica el mundo en el que él vive y que nos esta vendiendo a nosotros, es decir que Ford se muestra cruel con su forma de vida y con su publico, como lo hace con sus personajes.

La cinta nos cuenta la historia desde tres puntos, de tres realidades todas vistas por la protagonistas, ya desde los créditos con las mujeres bailando en una muestra de "arte" el director nos muestra por donde van los tiros, Susan Morrow (Amy Adams, excelente) es la que hizo la exhibición y la única que parece no estar satisfecha por mas que todos la feliciten, la relación con su marido (Armie Hammer) ni siquiera existe, el tipo se va de "trabajo" y Susan solo se queda sola a escuchar la verdad por teléfono, Susan ademas envidia la relación de sus amigos Alessia (Andrea Riseborough) y su marido homosexual Carlos (Michael Sheen) y es tan diferente a la de ella, en medio de su vida fría y cruel le llega un paquete mandado por su ex marido Edward (Jake Gyllenhaal, muy bien) con una novela que sera publicada dentro de poco y dedicada a ella, ademas le dice que pasara unos días en la ciudad dentro de poco.

Susan parece no tomarle importancia pero cuando comienza a leer la novela que resulta ser un sórdido thriller del oeste profundo norteamericano no podrá dejarla de lado, en la historia una idílica familia formada por el buenazo Tony (Jake Gyllenhaal de nuevo), su mujer Laura (Isla Fisher) y su hija adolescente India (Ellie Bamber) van en carretera por el desierto rumbo a su destino vacacional, de pronto tres hombres en un gto verde comienzan a atacarlos y los sacan del camino, empiezan a presionar a la familia y los sacan del carro para atacarlos sin piedad, se llevan a la mujer e hija de Tony y a este lo abandonan en el desierto buscándolo al cabo de un tiempo para asesinarlo, Tony escapa y llega con la policía que solo le pide esperar para despues pasar el caso a Bobby Andes (Michael Shannon, esplendido) quien le pide reconstruir todo con lo que encuentran a su mujer e hija asesinadas en un sofá rojo.

El caso sigue pero sin ningún avance sustancioso y Tony solo queda en espera de ver que sucede hasta que Andes lo llame dándole a escoger una opción mucho mas justiciera, todo esto lo va lee Susan al tiempo que vive su vacía y gris vida donde sufre insomnio y empieza a confundir la realidad con la ficción, mientras por otro lado recuerda su pasado con Edward, la única vez en la vida que ha sido verdaderamente feliz, las tres historias tienen transiciones exquisitas que a veces se confunden por segundos, la fotografía es diferente en cada una de ellas siempre representando el sentir de Susan, y las historias convergen en elementos que son importantes, y lo mas importante es el simbolismos que guardan la historia del libro con la realidad, algo que nosotros los espectadores notamos pero que Susan lo hace todavía mas, por ello imagina al personaje principal como su ex marido, por ello son iguales y actúan igual frente a la adversidad, por ello Tony también es débil y deja morir a su hija y a su mujer.

Una representación de ella misma y la familia que pudo ser, porque la novela guarda paralelismos muy importantes, el auto, el sofá, la familia perdida, los tres maleantes que no dejan de ser la representación de los temores y traumas de Edward, por ello el final tan terrible de la novela donde Edward da a entender lo que ha cambiado su vida y lo que busca ahora, quien es ahora, y por ello el final tan cruel donde Ford no da concesiones, por ahí he leído que es un final débil y sin sentido, nada que ver, es un final poderoso, cruel, frió y triste donde todo queda claro, y para ello vimos una maravillosa historia en tres partes, que tanto en ficción como en fantasía tienen el mismo peso, con un reparto de antología, a los ya nombrados sumemosle a un gran Aaron Taylor-Johnson como Ray el cínico líder de los delincuentes y a Laura Linney como la centrada y cínica mama de Susan, una fotografía preciosa, un diseño de arte hermoso, una banda sonora triste y deliciosa, la dirección de Tom Ford que es limpia y con buen ojo, mostrando talento en tiempos, colores y encuadre, y ademas el significado de la historia, tanto del típico héroe Andes que representa la voz justiciera de Edward como el mensaje final, no solo el de venganza perfecta sino el de no dejar ir la felicidad, un segundo filme notable de Ford.

Calificación: Muy Bien

Cinecritica: Manchester junto al Mar

MANCHESTER JUNTO AL MAR (MANCHESTER BY THE SEA, EU, 2016)

El huraño y solitario Lee Chandler (Casey Affleck, perfecto) trata de no tener el mas mínimo contacto con nadie, se porta de manera molesta y grosera con los demas, no le interesa en lo mas mínimo que intenten flirtear con el y hace su trabajo de manera profesional, es el conserje y encargado de mantenimiento de los departamentos de un edificio en Massachusetts lo que lo condena a una serie de trabajos repetitivos, monotomos y cansinos, Lee recibe una llamada donde le informan que su hermano falleció y despues de ver a los médicos y en medio de la preparación del sepelio le dicen que su hermano lo dejo de tutor legal de su sobrino al que no ha visto en años y con quien choca desde el primer momento al llegar al pueblo del titulo en Nueva Inglaterra, asi Lee se ve obligado al lugar de donde salio huyendo, de donde las personas voltean a verlo y se impresionan y parecen juzgarlo, de donde parece querer escapar lo mas rápido posible, lo que choca con los idílicos flashbacks donde el tipo siempre esta feliz junto a su hermano y su sobrino, con su mujer e hijas, con sus amigos, donde todos en el pueblo lo estiman.

Es obvio que algo sucedió que modifico su forma de vida y comportamiento de una manera sorprendente y lo conoceremos en su debido momento porque el director Kenneth Lonergan sabe contar la historia de manera excelsa, con un guion propio donde con pocas palabras se dice mucho, donde entendemos mas que escuchar, donde el manejo de tiempos es perfecto porque nos va metiendo poco a poco en la mente de este ser deprimido y derrotado, queremos entenderlo y lo haremos poco a poco, el porque de su proceder, de haber escapado de su familia, amigos, pueblo y hasta de los humanos, de imponerse un autocastigo a modo de expiación, y por supuesto la oportunidad que se le brinda al hacerse cargo de su sobrino Patrick (Lucas Hedges), una imposición y castigo que el fallecido Joseph (Kyle Chandler) causa a su hermano pensando quizá en su propio bien.

Ahí en el pueblo Lee rememora todo, tanto los momentos felices como su matrimonio con Randi (Michelle Williams, bastante bien) y sus hijas, con momentos idílicos y algunas peleas, hasta que llega el momento de ver el doloroso recuerdo que debe cargar Lee, una carga que nadie podría soportar y que no lo deja vivir como una persona normal, claro que tenemos retazos de su verdadera personalidad con su sobrino Patrick, la relación crece y terminan respetándose y queriéndose, en otra majestuosa escena su ex mujer con bebe nuevo le hará una declaración y le pedirá perdón donde Lee solo puede agradecerlo pero ya no volver el tiempo, ahi esta otro punto grandioso de la cinta, el reparto, todos estan muy bien y hasta los secundarios tienen el tono perfecto, Casey Affleck esta grandisimo, su tono de voz, la manera en la que habla, sus ojos, el lenguaje corporal, no ocupa hablar o estar frente a la cámara para trasmitir lo que siente y piensa, gano el oscar muy meritoriamente y quizá se lo debían desde antes. 

La fotografía es hermosa al igual que las locaciones, y sirven como perfecta muestra de la psique del personaje, no importa que Lee este en nieve de un metro de profundidad o en un idílico pueblo costero, su corazón y mente seguirán igual de obscuras, las tomas, esos planos fijos y largos donde el director deja que los actores hagan su trabajo, esas escenas poéticas donde se nos recuerda que el cine es arte, el hábil manejo de hacernos reír a carcajadas a empezar a llorar como niños sin que se sienta forzado en ningún momento, tan natural como la vida misma, una banda sonora preciosa, y una dirección talentosa hacen una cinta redonda, con tema teatral pero muy cinematográfica, ademas el mensaje nunca cae en la salida fácil y/o el chantajismo, se puede vivir y disfrutar la vida, mejor dicho se debe vivir y disfrutar la vida sin importar los demonios que carguemos pero no es fácil, estos siempre seguirán con nosotros, los cargaremos siempre y no seremos los mismos, solo queda acostumbrarnos a ellos aceptando que no hay vuelta atrás, que no sera igual que antes.

Calificación: Muy Bien

Cinecritica: Rogue One: Una Historia de Star Wars

ROGUE ONE: UNA HISTORIA DE STAR WARS (ROGUE ONE: A STAR WARS STORY, EU, 2016)

Un grupo de soldados llegan por el talentoso ingeniero Galen Erso (Mads Mikkelsen) quien trata de esconder a su familia, la mujer termina siendo ejecutada pero la niña sobrevive para convertirse en Rebelde, una crecida Jyn Erso (Felicity Jones) es reclutada por la alianza rebelde para una misión suicida, al inicio empece a ver la cinta con muy pocas expectativas, despues del desastroso episodio VII no esperaba nada pero le tenia fe al director Gareth Edwards que ya había entregada un entretenido regreso de Godzilla, y la película me sorprendió gratamente, muchas voces apuntan por ahi y por alla que es la mejor cinta desde el episodio V, y tienen algo de razón, las precuelas y secuelas de la saga han sido terribles por lo que no es un  gran merito, pero si que estamos ante una entretenida cinta de aventuras con grupo en misión suicida, algo que suele funcionar en el cine y lo que es mejor, Edwards logro darle congruencia y sentido a esta cinta y el episodio IV.

Lo que es mas meritorio es que ahora el defecto principal de la estrella de la muerte, algo que siempre ha carecido de sentido, el que disparandole un laser por un hoyo la destruya en automático tenga su razón de ser, mientras todos tachan de traidor a Galen la verdad es que este ha colaborado con el imperio para ponerle esa facha garrafal a su arma mas peligrosa, asi que lo que en un inicio era una misión para asesinar a Galen sin conocimiento de Jyn se convierte en conseguir los planos a como de lugar, razon por la cual la princesa los tenia y los guardo en R2D2, ya hablando de la cinta en si y menos de guiños, técnicamente es impecable, solo algunas apariciones cgi afectan un poco, artisticamente el director sabe lo que quiere y en cuanto a la historia cumple en entretenernos y hasta emocionarnos. Jyn junto a l dedicado Cassian (Diego Luna), el creyente Chirrut (Donnie Yen), el asesino Baze (Jiang Wen), el piloto Bodhi (Riz Ahmed), y el cínico droide K-2SO con voz de Alan Tudyk van a encontrarse con Galen pero Cassian tiene la misión de matarlo para que no termine la construccion de al estrella.

Las cosas se salen de control y ahora tienen una nueva misión, recuperar y enviar los planos a la base rebelde, todo esto en medio de corretizas, peleas, disparos, humor, y un buen manejo de los tiempos del director en lo que sucede a cada personaje, al final ocurre lo obvio, ya sabíamos como tenia que terminar, pero no por ello es menos emocionante y hasta sentimental sin llegar al chantajismo, Jones hace un buen trabajo aunque la cinta se la roban la superestrella Donnie Yen y Jiang Wen, ademas de la voz de Tudyk con sus sarcásticos y salidos comentarios. Y en lo personal no me molesta la escasez de jedis y me agrado la idea de la fuerza en tipos que no lo son, es una apologia a la religión pero bien usada por el director, ademas ver a Darth Vader aparecer unos segundos es un fan service increíble, acaba la cinta y uno termina genuinamente emocionado como cuando vio las originales de pequeño.

Calificación: Interesante

Cinecritica: Silencio

SILENCIO (SILENCE, EU - TAIWAN - MEXICO, 2016)

El padre Alessandro (Ciaran Hinds) les informa a los jóvenes jesuitas Sebastiao Rodrigues (entregado Andrew Garfield) y Francisco Garupe (Adam Driver, bien) que el padre Ferreira (Liam Neeson) ha apostatado y tomado una nueva identidad en Japón, esto les parece imposible a los sacerdotes, no puede ser que el hombre que les enseño e inspiro la fe halla renegado de Dios por lo que se ofrecen voluntariamente a la misión de encontrarlo, una misión suicida ahora que Japón ha tomado medidas tan radicales con los católicos, por supuesto que los jesuitas no dudan ni un momento y saben que esta es una misión que Dios mismo les ha encomendado, este es el punto de partida de una de las películas mas personales del maestro Martin Scorsese, ese que siempre ha estado dividido entre la duda y el amor a la fe en contra de todo, toda su filmografia ha estado marcada y movida por este sentimiento, por esta supuesta contradicción que no lo es tanto ya que Dios nos dio la inteligencia justo para usarla y poder cuestionar, dudar, creer, amar, en pocas palabras para vivir la vida.

Una épica histórica religiosa en la que siempre se nota la mano del director y que hace homenaje en la forma narrativa y visual de los grandes maestros japoneses como Kurosawa y Ozu, hace veintisiete años Scorsese se encontraba en Japón grabando para el mismísimo Kurosawa y se topo con la novela "Silencio" de Shusaku Endo, desde entonces quedo decidido a llevar la historia al cine con su propia mano, tuvieron que pasar 26 años para logra llevarla a cabo y el resultado es una exquisita historia épica religiosa como las de antaño, con una maestría técnica en todos lo niveles pero lo mas extraordinario, con la idea reforzada del director de que el cine no solo sirve para contar historias sino tambien para hacer reflexiones profundas y complejas, y si es posible toma aun mas valor debido a que el mismo dilema moral del personaje central es el del creador de la cinta, ese dilema que hizo que Scorsese dejara de lado la idea de su juventud de hacerse sacerdote, y uno que es trasladado a nosotros los espectadores de tal forma que la razon siempre se enfrenta con la fe.

Y es que el director no da concesiones, muestra todo de forma realista y cruel, casi con autocompasion, y toca tantos temas que da pie a todo tipo de debates, despues de todo los que son religiosos sin pie a ninguna duda les parecerá quizá hasta incomoda aunque termine gustándoles el tema de mártires, en tanto que para los escépticos les parecerá que Scorsese le da demasiado valor a la fe y la religión, pero lo mas extraordinario es que ambos grupos junto a los que son neutrales terminaran tocados e impactados por un tema que es tan valioso y que esta mostrado de manera tan impecable. Los dos jesuitas consiguen un guía que es católico para que los lleve por tan peligroso terreno, ahi llegan a una aldea donde las personas los reciben con muchísimo gusto pero en poco tiempo llega el Grand Councilor Inoue Masashige (Issey Ogata) que ha comenzado una persecución tremenda, sangrienta y sin precedentes en japón a torturar y matar a los que tienen religión católica.

Los padres viven ocultos mientras los demas sufren todo tipo de castigos e insultos a su fe, mas aldeas se acercan a ellos pero también mas personas los conocen y con ello mas son evidenciados, los padres ya no confían en nadie, mucho menos en su guía Mokichi (Shinya Tsukamoto, bien) que múltiples veces les traiciona o les da la espalda, en especial a Rodrigues que siempre le da otra oportunidad, pero cuando la persecución se vuelve mas fuerte estos ya casi no soportan, y es que como apunta el verdugo al matar o torturar jesuitas solo los hacia mártires que reforzaban la fe, al torturar a los que los siguen los padres sufren mas y se sienten culpables del sufrimiento de ellos, cuando se separan Rodrigues poco a poco se va quedando mas y mas solo hasta que pasa lo inevitable.

Y es aquí cuando se nos plantean las preguntas mas importantes del filme, Rodrigues no entiende porque Dios no le contesta, porque se mantiene en silencio con todo lo que esta presenciando, porque deja sufrir y morir a las personas por su causa, porque no los auxilia y detiene su sufrimiento, pero también nos muestra el otro lado de la moneda, el justo y casi santo Rodrigues peca de arrogancia muchas veces, ve su propio reflejo como el de Jesús, piensa que esta a la par y que sufriendo el martirio se acerca mas a Dios, y por supuesto la reinvindicacion de la figura de Judas encarnado aquí por el débil Mokichi que quiere creer pero que siempre muestra temor, dudas, que se vende, que traiciona por su propio bien, ¿a final de cuentas su fe es menor? y lo mas importante, Jesús nos perdona y nos ama, incluso a aquellos que pareciera no lo merecen ¿quienes somos para juzgarlos? ¿no es pecar de arrogancia también? una magnifica obra personal de un maestro que siempre lidiara con la duda, su fe la vive con la duda pero también con la creencia de que puede dudar pero nunca dejar de creer como lo muestra en su grandisimo final.

Calificación: Muy Bien