Cinecritica: La Chica en la Telaraña

LA CHICA EN LA TELARAÑA (THE GIRL IN THE SPIDER'S WEB, CANADA - ALEMANIA - EU - SUECIA - REINO UNIDO, 2018)

Vamos a lo primero, esta cinta esta basada en el cuarto libro de la serie Millennium pero con un detalle trascendental y es que este no fue escrito por Stieg Larsson debido a su fallecimiento, por lo que ahora la serie es escrita por David Lagercrantz y eso se nota, no se que tanto se parezca al libro pero la película no parece formar parte del universo de Larsson, la ambientación es menos sucia, no hay una injusticia palpable y Lisbeth Salander (una entregada Claire Foy, lo mejor de la cinta) dejo de la lado su gran inteligencia para resolver problemas y se convirtió en una heroína de accion, algo que ademas es difícil de concebir con lo pequeña y menuda que es por mas que sea experta en peleas, es decir la historia deja de lado casi por completo el genero de thriller, deja definitivamente el de novela negra y se centra en la accion para entregarnos un entretenimiento mas asequible para las masas.

Y siendo sincero, la historia si es un thriller pero tan poco creíble que no parece salido de una novela nórdica sino de un guion hollywoodense, incluso con los consabidos estereotipos, el niño superdotado, los superespias viajando por todos lados como si nada, los villanos ñañañezcos, y los cachivaches tecnológicos prodigiosos, quizá esto es lo que mas me saco de la trama, ver a todo mundo hackeando y posicionando desde sus celulares solo oprimiendo un boton es poco realista, y el universo de Lisbeth Salander me había enseñado a verla como una hacker prodigio que aun asi necesitaba equipo y tiempo, es decir no era una tarea sencilla, aquí dice el director Fede Alvarez que quería divertirse con las nuevas posibilidades de todo conectado a internet, a mi simplemente me sacaba de onda, y eso junto a que la sexualidad ya no sea un tema fuerte y a que la revista millennium no exista en la historia me dejan incomodo, en realidad si Mikael Blomkvist (Sverrir Gudnason) no aparecía en la historia nada cambiaba en el desarrollo, solo esta de espectador.

Pero viéndolo de otro punto de vista la cinta cumple como un palomero entretenimiento de accion, con escenas bien montadas, muchas persecuciones y variopintas peleas, una historia sencilla que va de un programa con códigos de lanzamiento que son robados y luego con búsqueda del código que los abre, y aunque su trama se vea forzada por tantas lagunas y algunas cosas no lleven a nada, como esa cámara grabando que tira el espía norteamericano (Lakeith Steinfeild), la película se deja ver y es entretenida, ademas el tono elegido en el ambiente es el adecuado y la villana a pesar de no contar con carisma tiene una buena actriz como es Sylvia Hoeks encarnandola, y bueno, no puedo negar que las explosiones, las sucias peleas, los juegos de cámaras y los efectos especiales bien empleados me tuvieron disfrutando las dos horas de la cinta, lastima que el final resulte tan tramposo y la derrota final de la antagonista sea todavía peor con ese choque que casi da pena ajena, pero vamos, es Salander y es la ascendente Claire Foy en un papel muy diferente a su registro.

Calificación: Palomera

Cinecritica: Nosotros

NOSOTROS (US, EU, 2019)

Al inicio de la cinta se nos dice que en EU existen miles de kilómetros en minas, el director y guionista Jordan Peele parece poner esta información para darle realismo a lo que veremos despues, en 1986 en los momentos que la fallida idea de Hands Across America estaba por suceder una familia de color se divierte en la feria, el irresponsable padre se distrae y la niña se aventura a la playa donde en una casa de los espejos es espantada hasta que ve su reflejo de espaldas, o eso parecía pero la verdad es que es su doppelganger quien la voltea a ver directamente con sonrisa siniestra, esto deja traumada a la pequeña que deja de hablar y se comporta erraticamente un tiempo, esta parte es de las mejores de la cinta, usa todos los clichés posibles pero causa tensión y terror y pone las cartas sobre la mesa para lo que veremos despues, años despues Adelaide (Lupita  Nyong'o, magnifica) es llevada de vacaciones a esa playa por su marido (Winston Duke) solo para revivir los horrores de esa experiencia, pero no es solo eso, desde que llegan hay un ambiente malsano y varios avisos de que algo ocurrirá, el vagabundo anunciando versículo, la misma caza ahora políticamente correcta pero tan siniestra como antes.

Y asi mientras vemos a los Wilson convivir con una familia blanca privilegiada a ver quien llega mas lejos, ellos también son acomodados, la noche les ofrece cuatro extrañas figuras que no se inmutan ante las amenazas y que comienzan un allanamiento de morada bien logrado donde vemos a los dobles de toda la familia liderados por Red (Lupita Nyong'o) que es la única que habla, aunque lo hace como si hubiera sufrido algun daño en la garganta, asi la típica familia nuclear norteamericana con padre bromista, madre preocupona, hija adolescente pedante (aterrorizante Shahadi Wright Joseph) y niño imaginativo (Jason Wilson) son atrapados por sus contra-partes y luego obligados a escapar si no quieren morir en un extraño juego, pero esto es solo la punta del iceberg ya que la familia Tyler también es atacada por su clones, una situacion que se expande por todo el país, y que culmina en un enfrentamiento personal que emula valientemente y brillantemente un dueto de ballet para entregarnos un revelación final terrorífica que no puede dejar indiferente a nadie.

Dicho lo anterior la critica ha halagado desmesuradamente a la cinta y los cinefilos de a pie la han odiado, me parece que ni lo uno ni lo otro, estamos ante una solida cinta de terror que como las mejores en sus tipo usa el genero como simbolismo de una realidad peor y cotidiana pero tambien es cierto que tiene sus fallos como los tenia la anterior cinta del director "Get Out" y que nadie parecia querer aceptar, esto es las fallas a la lógica del director por hacer avanzar sus cinta, esta vez de manera que no matan a los protagonistas por mas que existan tantas oportunidades de hacerlo, solo porque la historia requería que no murieran, es decir de nueva cuenta Peele hace trampa, por lo demas si uno olvida las lagunas en el guion y se deja llevar por la cinta disfrutara esta dolorosa y ácida critica a la sociedad y el sistema financiero, y todo esto con una exquisita dirección y fotografía y una banda sonora magistral de Mike Gioulakis, es asi que tenemos un prologo magistral, una primera parte estupenda y tensionante, una segunda buena pero poco creíble y un final brillante donde se nos dan las respuestas que buscábamos.

No todas claro, porque los simbolismos de la cinta juegan un papel importantisimo y es responsabilidad de cada uno descubrirlos y saborearlos, como lo son las múltiples referencias a clásicos del genero. Entre los simbolismos estan las tijeras que muestran dos caras de un mismo objeto, los conejos, los monos rojos que hacen referencia tanto a la idea de rebelión dada por cierta camisa y la vestimenta de los reclusos, y pos supuesto la critica social de que los atados no vienen a ser otra cosa que los mismos de la superficie pero con mas oportunidades y privilegios, ¿querrá decir Peele los privilegios y lujos que tienen los de la clase alta frente a las poquisimas oportunidades y carencias de los oprimidos que trabajan en todo momento para tratar de imitar la vida de los de arriba mientras solo les otorgan esta vida a ellos sin esfuerzo? una visión tan chispeante como real del sistema capitalista.

Calificación: Muy Bien

Lo Mejor del Mes: Junio 2019

Cinecritica: Thelma

THELMA (ÍDEM, NORUEGA - SUECIA - DINAMARCA - FRANCIA, 2017)

Una niña (Grethe Elterväg) camina junto a su padre (Henrik Rafaelsen, bastante bien) por un paraje lleno de nieve al que parece estan acostumbrados, pasan por un lago congelado y ambos intercambian miradas enigmáticas, continúan, llegan al bosque hasta que encuentran una presa y el padre le indica a la niña con señas guardar silencio y quietud, levanta el rifle y apunta... y cambia la mira a la cabeza de la pequeña que esta de espaldas mientras se prepara a gatillar.... con esta escena esplendida comienza el drama sobrenatural Noruego Thelma que va cambiando de piel conforme avanza hasta ser un despropósito que nos vuela la cabeza, esto lo digo como un halago ya que el guion del mismo director Joachim Trier lo hace de forma natural y como un avance lógico dentro de la trama, y por supuesto esa dirección tan pulcra, milimétrica y fría es mas que idónea para una historia de este tipo.

Después de los títulos tenemos una toma aerea donde la cámara se acerca hasta que estamos hombro a hombro con Thelma (Eili Harboe, esplendida y en ascenso) muchos años despues, ahora en la universidad donde se siente extraña dentro de esa sociedad de la que estuvo alejada tantos años, ahi donde los jóvenes reniegan de Dios y tienen tan abierta su sexualidad, Thelma no embona ahi y empieza a tener ataques epilépticos, o por lo menos eso parece, y mas importante aun cuando tiene estos ataques suceden cosas extrañas a su alrededor, ya sea cuervos estrellándose en las ventanas, serpientes reptando por aquí y por alla, cosas moviéndose e incluso un el techo de un teatro bailando peligrosamente, esta vida resulta difícil para Thelma pero la entendemos, quiere un poco de libertad ya que como nos damos cuenta por las insistentes llamadas sus padres controlan en demasía su vida.

Por ello cuando tenga la oportunidad de abrasar la rebeldía de parte de su enigmática amiga Anja (Kaya Wilkins) lo hará con gusto por mas que su sentido común y sus creencias le dicten que no, y que como buena creyente sienta una gran culpa por sentir que esta decepcionando a Dios, hasta aquí tenemos la historia de una niña que esta pasando de la juventud a la madurez de la manera mas difícil, una cinta de crecimiento juvenil que pasa por el drama al ver los constantes sufrimientos de la protagonista y coquetea con el cine de abuso escolar como la inigualable "Carrie" del maestro DePalma para convertirse en una historia de amor prohibido mostrada con mucha delicadeza e inteligencia por parte del director, pero con las dosis exactas de erotismo y depravación.

Y finalmente mutar a ese thriller sobrenatural en el que el rompecabezas empieza a volverse mas confuso, ¿que son esos ataques que sufre? ¿porque sus padres le ocultan una parte de su niñez? ¿porque tomaba una droga de niña? ¿porque los estudios no arrojan nada? ¿que son ataques psicokineticos? ¿porque no sabia de su abuela? y ¿que son esos perturbadores delirios que ve en sueños? mientras nosotros solo pensamos y nos interesa el enigmático poder de Thelma que parece venir de familia y del que nadie quiere hablar, en especial su madre (Ellen Dorrit Petersen) que la mira con desprecio al volver, aunque no debemos preocuparnos, en cierto momento entenderemos los poderes de la chica, sus deseos, sus problemas, que terminaran en cierto alegato revanchista feminista malicioso que deja los pelos de punta y todo termina encajando, porque la cinta ha mutado a un terror sobrenatural del que nadie puede escapar y donde ha nacido una nueva heroína que no deja de ser un terrible demonio que platica con cuervos mientras sonríe socarronamente.

Calificación: Muy Bien

Cinecritica: Halloween

HALLOWEEN (ÍDEM, EU, 2018)

Cuarenta años después de la obra maestra "Halloween" de John Carpenter llega su secuela "oficial", o por lo menos por el momento porque al parecer ya esta programada la continuación, ha decir verdad a mi no me molestan ni "Halloween II" ni "Halloween III: Season of the Witch", la primera por dar un cierre definitivo a la saga aunque no se haya respetado y la otra por seguir esa idea de Carpenter de una saga con diferentes historias terroríficas, razón por la cual cerro la historia con la segunda, pero a final de cuentas incluso la segunda parte escrita por el mismo Carpenter y su co-guionista Debra Hill no pasa de ser un mero apéndice de esa obra mayor y atemporal que es la minimista historia del asesina de mascara blanca y traje de mecánico, lo mismo puede decirse del remake/secuela que resulto la versión mas actual de la historia por mas que el competente estilo del director David Gordon Green deje su cariño en cada escena.

Dos investigadores llegan al manicomio donde Michael Myers (James Jude Courtney) esta internado y le muestran la mascara para ver si hay una reacción, esta no sucede para desilusión de ambos y del obsesionado doctor Ranbir (Haluk Bilginer) que como dice en cierta escena Laurie (sensacional Jamie Lee Curtis) es el nuevo Loomis, "brincos diera" pensamos desde nuestro asiento, asi como Gordon Green tampoco es Carpenter, pero la verdad sea dicha desde que vemos la mascara la nostalgia ha ganado la jugada, sabemos lo que sucederá y aun asi nos emociona, el esperado escape de Michael, la recuperación de la mascara y su sanguinario ataque en la noche de Halloween, esta vez tomando casi dos decenas de vidas, en tanto Laurie que ha pasado cuarenta años con estrés post-traumatico esta desesperada por enfrentarlo, como el destino dirían algunos pero mas bien como una obsesión que le de sentido a una vida desperdiciada en entrenamiento que la alejo de su familia y vida.

Pero esta vez también tenemos a la hija de Laurie, la distante Karen (Judy Greer) y la adorable nieta Allyson (Andi Matichak, bien) que cumple perfectamente como final girl, es la mas moral de la escuela al parecer, en cuanto comience la ola de asesinatos nada detendrá a la maldad encarnada hasta que logre su cometido, de aquí muchos asesinatos, sangre, sustos y un humor mala leche que nos aligera el viaje. La cinta no es mala pero todo esto ya lo hemos visto, de hecho parece una versión moderna de la original, con mas sangre y mas rápida, dinámica dirán algunos, pero que tiene su pecado en no causar miedo por mas que la figura de Michael Myers siga imponiendo en cuanto aparece.

Eso si, tiene muchas cosas buenas, algunos planos secuencias exquisitos, asesinatos fuera de cámara que funcionan mejor que los directos, mucho gore, los arreglos de la legendaria banda sonora de la mano del propio Carpenter, la critica a los alcaldes que son incapaces de tomar decisiones valientes aunque el pueblo salga afectado como en otra obra mayor sobre un escualo- "Jaws" -, ese ataque a la falta de moral de la juventud y también de los adultos, y la obsesión malsana que nos causan los psicópatas visto en algunos personajes, pero sobretodo, lo que mas me gusto, ademas de las decenas de guiños a la película original, es esa critica a los que le buscan explicación a la maldad, por medio del doctor Ranbir que esta obsesionado con Myers y quiere explicar su psicopatía, un personaje que es incapaz de entender el argumento "pura maldad" y que se arrastra a los infiernos en búsqueda de lo que piensa y siente Myers solo para terminar un duro golpe de la maldad en estado puro, justo lo que imagino y sigue manteniendo el maestro Carpenter.

Calificación: Vale la Pena

Cinecritica: Wonderstruck: El Museo de las Maravillas

WONDERSTRUCK: EL MUSEO DE LAS MARAVILLAS (WONDERSTRUCK, EU, 2017)

Una maravilla que no recibió el amor que merecía, una obra mayor del director Todd Haynes que con guion de Brian Selznick basado en su propio libro del mismo nombre nos entrega una hermosa fabula sobre el destino, el crecimiento, la maduración, pero aun mas importante, la valía de la familia, del amor fraternal y de las casualidades que dan sentido al universo y la vida misma, todo esto con una narración asincronica que finalmente convergerán en una maravilla que nos estruja el corazón y nos devuelve la esperanza de forma tan humana que nos remonta el espíritu y nos eleva con la música del maestro Bowie hacia esos simbolismos que sentimos en lo mas profundo de nuestro ser. Ben (Oakes Fegley, bastante bien) acaba de perder a su madre (hipnótica Michelle Williams) y rememora lo que vivio con ella, una mujer inteligente e independiente que le daba regalos que alentaban sus gustos, el espacio y ese museo en sus cuarto, pero que nunca quiso decirle nada sobre su ausente padre.

En medio de estos flashbacks que son mostrados con valentía por Haynes la historia se va moviendo entre el Ben que acaba de perder a su madre y que soporta la lastima de todo mundo en Minnesota a la historia de la pequeña Rose (Millicent Simmonds, muy bien) que no encuentra su lugar en el mundo, en 1927 en un mundo animado y creciente donde la pequeña pasa sus días idolatrando a una de esas legendarias actrices del cine mudo que vivían su estrellato en cada segundo del día, al tiempo descubrimos que Rose es sordomuda y su padre la presiona para que aprenda con manuales y un maestro personal, también parece tener una relación poco profesional con las sirvientas y le importa poco que Rose extrañe a su madre, asi que por mas acomodada que tenga su vida la chica no entiende su lugar en el rompecabezas de la sociedad por lo que decide embarcarse en un viaje a buscar la luz de la estrella que admira.

En tanto en 1977 Ben ve a lo lejos una luz en su antigua casa, al ir hacia alla escucha la música de Bowie que tanto admiraba su madre y ve de reojo la ropa de ella, pero en realidad solo es su prima que escapa a ese lugar, ya ahi el chico se queda a revisar el lugar, en los cajones encuentra recuerdos, dinero y un extraño libro sobre gabinetes de maravillas donde un separador tiene un extraño mensaje firmado por un tal David que por lo que dice podría ser su padre, con esta pista el niño decide comenzar su búsqueda pero un accidente le hace perder el oído por lo que todo se complica, pero nada de esto lo detiene y viaja a New York donde se enfrentara a múltiples obstáculos, conocerá muchos y variopintos personajes y deberá resolver los misterios de su pasado si quiere tener un futuro. En el mismo New York pero cincuenta años antes Rose llega también en búsqueda de su propio sueño, ahi se topa con una ciudad encantadora donde todos la apoyan y donde terminaremos con muchas sorpresas que nos van revelando una historia cada vez mas compleja.

Todo esto cambiando de la historia de un chico a otro, la historia de Rose presentada como una película de cine mudo, en blanco y negro con apenas dialogo y con una banda sonora de Carter Burwell que nos remarca los momentos importantes e incluso con un estilo de interpretación y de dirección diferente, y la parte de Ben con tonos verdes y naranjas, todo muy setentero con música ad hoc y la forma de vida mas relajada y cruel que juega con ese cine dubitativo de hace décadas, es asi que la historia avanza en las dos vidas mostrando interesantes similitudes que nos remarcan que estamos ante las dos caras de la moneda que en algún momento deben juntarse, y Brian Selznick no decepciona con una historia con reminiscencias a "The Invention of Hugo Cabret" de él mismo de donde toma la magia de las épocas pasadas, los niños desamparados, la búsqueda del amor paterfilial y la vivencia de aventuras, por supuesto aqui también hay un final majestuoso que nos derrite haciendo un homenaje que vuelve las cintas imperturbables por el tiempo.

Todo esto con una dirección de Haynes que deja con la boca abierta, no solo mantiene su estilo propio sino que lo adapta a las épocas que nos muestra, con un virtuosismo impresionante y una diseño de producción perfecto, en todo momento parece que estamos en los años veinte o setenta según lo que veamos, es interesante también que los veinte son vistos por Haynes como una epoca hermosa, con clase y donde todos son amables y se ayudan en tanto los setenta son mostrados como una epoca de poca moral, con mucha delincuencia y donde todo mundo tiene poca empatia y vicios, vamos que en los setenta el cine es pornográfico en tanto en los veinte Rose ve cine de Griffith en esos guiños tan cinefilos que tiene toda la cinta, como sus protagonistas, Haynes nos regala un museo de las maravillas, en forma de dos museos legendarios norteamericanos y esos gabinetes, como sus protagonistas que aman armar colecciones o hacer modelos a escalas con recortes, asi mismo Haynes construye un rompecabezas que tenemos que unir y que culmina embonando todas las piezas en un preciosismo magnifico que nos lleva irremediablemente a derramar lagrimas en ese hermoso final donde vemos de primera mano ese maravillosamiento que nos remite el titulo, una maravilla que debe degustarse, demos gracias que Haynes nos considera tan inteligentes para armar el rompecabezas y entregarnos con paciencia a ese doloroso final que es cine en estado puro con todo y mundo stop motion artesano y esas estrellas que unen generaciones, despues de todo es lo unico que nos une a todos los demas humanos en el mundo sin importar el tiempo, como muestra de la magnificencia de algo mas grande que nosotros.

Calificación: Excelente

Cinecritica: Maligno

MALIGNO (THE PRODIGY, EU, 2019)

Al inicio vemos a una joven (Brittany Allen) que escapa de una casa con una mano menos, por ello dan con el asesino serial Edward Scarka (Paul Fauteux) que es acribillado por la policía, en tanto una pareja tiene a su primer hijo, las referencias son obvias y sabemos que el espíritu del asesino ha posesionado o reencarnado en el bebe, lo que es mas obvio cuando muestra una gran inteligencia pero acompañada de una gran maldad, hasta que a los ocho años se vuelve inadmisible y buscan ayuda, nadie les puede dar razón hasta que el Arthur (Colm Feore) le dice a su madre Sarah (Taylor Schilling) que puede que sea un espíritu que reencarno en su hijo y no se ira hasta que termine lo que no lo ha dejado irse de aquí.

Todo esto lo muestra el director Nicholas McCarthy de manera pulcra, con buen juego de luces y sombras y hasta algún que otro susto bien logrado, en lo personal me sobresalto la mejor de la cinta, pero las virtudes de la cinta llegan hasta ahi, la historia son una serie de clichés que no se detienen nunca, el niño malo que a veces parece inocente, la doble personalidad, la madre que se niega a la verdad, el padre desapegado, la ayuda externa, la mascota que irremediablemente morirá, un rostro extraño que aparece en espejos y sombras, y hasta esos ajustes de volumen tan molestos que en lugar de asustar terminan enojando, despues del inicio todo lo demas es un lugar repetitivo y lo que es peor, hasta desesperante, ya que lo podría ser una nueva revisión de ese temor tan común de la madre para con los hijos aquí se deja de lado por una mujer abnegada y terca que se niega a ver la verdad.

Y como desde el inicio sabemos porque el niño es malo no hay ninguna sorpresa, pero reitero, el problema principal es Sarah que resulta tan cansina como desquiciante, no tanto al inicio donde es entendible la duda sino despues de la mitad donde de plano entra en negación total y solo ella, y por ello el final que no resulta sorpresivo ya que lo esperaba me causa una sensación de enojo mas que de terror, al final la mujer sacrifico a alguien que lucho por su vida y era integra solo para nada, se supone que al ser malo se aleja mas del mainstream o asi lo pensaron sus creadores pero aquí era esperable y hasta exasperante por el modo de lograrlo quitandole total sentido común a la protagonista, mejor vayan a ver "The Hole in the Ground" una verdadera cinta de terror que aborda el tema de las relaciones materno-filiales mucho mejor.

Calificación: No Vale la Pena

Cinecritica: Apoyate en Mi

APÓYATE EN MI (LEAN ON PETE, REINO UNIDO, 2017)

La acabada jinete Bonnie (Chloë Sevigny, bien) le vuelve a repetir al quebrado quinceañero Charley Charlie Plummer, excelente) que no se encariñe con el caballo "Lean on Pete" del titulo original, no debe verlo como una mascota sino como lo que es, un animal para carreras y que en cuanto no sirva sera desechado, a México dice en cierto momento Charley, aca si los matamos, estas palabras de Bonnie muestran la forma de ver el caballo del propio director Andrew Haigh que siempre evita romanticismos o fantasías, en ningún momento idolatra o eleva al animal sino que lo muestra tal cual, ni siquiera la fotografía de Magnus Joenck lo ayuda a lucir, una fotografía natural que nos muestra todo el mundo cual es, a veces hermoso otras veces sombrío o sin parecer una postal, esto impregna el filme y por lo que he visto en la magnifica "45 Years" el trabajo del director que aqui con guion propio basado en el libro de Willy Vlautin nos lleva junto a la espalda del joven Charley que sera obligado de pasar de su niñez a la joven adultez de manera muy dura.

Esta naturalidad, este apego por la realidad por parte del director hace que su obra quede en la mente por siempre a diferencia de las películas chantajistas que apelan al sentimentalismo extremo para lograr una reacción en el espectador porque de otra forma les resultaría imposible, con una banda sonora que apenas asoma y otorgándole privilegio a sus actores para cargar la historia, pero no nos equivoquemos, este estilo trascendental es roto muchas veces por Haigh que es mas que capaz de regalarnos delicias tecnicas si lo necesita la historia, y fiel a él nos regala un final que deja con un nudo en la garganta y la necesidad de rumiar la cinta por largo tiempo. Haigh se aleja de Europa y nos lleva a la América profunda, esa de costumbres arraigadas pero tambien donde viven los que algunos llaman despectivamente whitetrash, ahi Charley corre todas las mañanas huyendo de las nuevas conquistas de su padre (Travis Fimmel) y pasando por el lado de los caballos a los que mira con cariño y admiración.

El chico no va a la escuela y tampoco tiene nada en el refrigerador a no ser por la cerveza de un padre que lo quiere pero que no sabe como cuidarlo, incapaz de madurar y siempre en pos de faldas nuevas, en una de sus salidas el chico conoce al abusivo pero carismático Del (Steve Buscemi, magnifico) que a veces anda de buenas y otras de pésimas como la madre que abandono a Charley, Charley termina trabajando para él y ve una salida pero un ataque a su padre de un cornudo complica todo y cambia su vida por lo que se ve obligado a ocultarse y finalmente vivir completamente apegado al caballo, a "Pete", que lastimado ya esta en las ultimas y al que Del presiona al limite casi como empujando el deshacerse de él, Charley decide huir con él y buscar a su tia (Alison Elliott) en medio de la soledad del desierto mientras delinque robando gasolina y comida para lograr su meta, aqui se encuentra con variopintos personajes que nunca lo sacan de su soledad, Charley es un solitario aun rodeado de gente, y donde aprenderá a madurar mientras lo ayudan o le ponen el pie, ya sea el duro dueño de un café y una bondadosa mesera, unos veteranos que ya no pueden acoplarse a la vida, un anciano que abusa verbalmente a su nieta que se siente atrapada en la vida y un alcohólico que no era el bonachón que pregonaba, todo esto en un complicado viaje donde nos preocupamos en todo momento por el chico, lo vemos crecer y sufrimos con él, siempre desde el entendimiento, nunca desde el chantajismo, quizá por ello el final resulta tan poderoso porque por fin pueden aflorar los sentimientos, las dudas, los miedos, el sufrimiento, ese que Charley se negaba a mostrar y que ahora puede asumir con no su segunda, sino su primera oportunidad de vivir.

Calificación: Bastante Bien

Cinecritica: La Muerte de Stalin

LA MUERTE DE STALIN (DEATH OF STALIN, REINO UNIDO - FRANCIA - BELGICA, 2017)

Una orquesta interpreta un concierto cuando de pronto entra una llamada para el encargado Yuri (Paddy Considine) que le pide la grabación, al no ser grabado el tipo obliga a repetir el concierto y evita que los espectadores se vayan por la acústica y reemplazar a los que ya se fueron por personas de la calle, se soborna a la pianista (Olga Kurylenko) que le tiene un gran resentimiento al padre de la nación y terminan haciendo todo para que el gran Stalin (Adrian McLoughlin) pueda escuchar su disco, no sin que al recoger el disco le avisen al temeroso Yuri que el retraso ya fue anotado y que la voluntariosa pianista Maria le mande un recado en en el forro, de esta manera tan increíble comienza la cinta parodica de Armando Iannucci con guion co-escrito por él mismo basado en cierto cómic francés, anoto que increíble porque es difícil pensar que algo asi haya sucedido pero la verdad es que era el día a día de la Rusia Stalinista, donde todas las personas temían por su vida en todo momento, temerosas de un error, un gesto, un detalle o un simple capricho que les costara la vida.

La historia muestra ademas otra cosa, nada decidía mas la vida y muerte de las personas que el mismo azar, es asi que culpables se libran por un pelo mientras los inocentes caen por estar en el lugar incorrecto, en esta dictadura desquiciada, ¿existen de otro tipo? nada tiene sentido, y el pueblo amagado, con miedo y condenado a los caprichos de la gente en poder sigue teniendo esperanza y amor por sus verdugos como la ama de llaves que se desvive por su señor, en tanto el dictador vive mejor que un rey mientras todos los días se pone unas buenas borracheras con sus secretarios, decide la nueva lista de condenados y ven películas del maestro John Ford, ahi Stalin se reirá a carcajadas del mensaje dirigido a el que habla de Dios y le desea lo peor para inmediatamente sufrir un derrame cerebral que no sera descubierto hasta el día siguiente porque nadie se atrevería a molestarlo, ahi cuando las personas en el poder sean avisados comenzara una carrera por el poder, no solo por ser su sucesor todopoderoso sino porque el que no este en el poder seguramente terminara como alimento de gusanos.

Pero hay algo mas, Stalin todavía no ha muerto y por ello, mientras este siga vivo se le debe rendir pleitesía y demostrar lealtad, ya sea mojándose en unos orines patrióticos, o dando un significado profundo a un gesto del dictador, y asi rápidamente Iannucci nos mete de lleno en la historia, mostrándonos un estado perdido y unos hombres hambrientos de poder con los nombres en pantalla dándonos pistas de su forma de ser, ya sean el diabólico carnicero Beria (Simon Russell Beale), el bufonesco Nikita (Steve Buscemi), el leal Molotov (Michael Palin de los Monty Python), el endeble Malenkov (Jeffrey Tambor), el grisáceo Mikoyan (Paul Whitehouse)y hasta el invisible Bulganin (Paul Chahidi)n quienes pelearan por el poder o mejor dicho por salvar el pellejo, una carrera que Beria tiene muy adelantada y donde los hijos del dictador, la quebrada Svetlana (Andrea Riseborough) y el borrachales Vasily (Rupert Friend) apenas tienen voz a diferencia del rudo general Zhukov (Jason Isaacs) que mueve las cosas nada mas llegando, despues de todo gano la guerra contra los nazis.

Es asi que vemos una maraja de traiciones, mentiras, politiquerías, asesinatos, hipocresías y desesperaciones por parte de unos personajes que pelean por el poder y donde los de abajo se han convertido solo en peones, donde las ideas se roban y se intenta quedar bien con los hijos para usarlos como bandera, donde un tipo es capaz de renegar de su esposa traidora para despues abrazarla locamente ya que regreso de la muerte, y mas importante aun, el estado la ha encontrado inocente, con diálogos agudos e inteligentes esta comedia de humor negro no deja títere con cabeza y despotrica contra todos, ya sea el pueblo enajenado o los militares sin pensamiento, pero en especial por los que estan en el poder, unos entes tan desquiciados y estrafalarios que no parecen reales, con un reparto formidable y unos actores en estado de gracia que saben manejar los tonos y ritmos de manera perfecta y donde el director tiene la inteligencia de usar humor escatologico y absurdo, y arrancarnos risas con las peores crueldades porque de otra forma seria difícil digerir tanta barbarie, y a final de cuentas porque aunque es una sátira del poder donde los personajes son ridículos pero sin llegar a la caricatura se logra un sentimiento de juego de ajedrez, donde cada quien hace sus jugadas, buenas, fallidas o tontas pero siguen jugando para dar paso a una jugada maestra que inevitablemente tiene que sorprender y fascinar, ha nacido un nuevo villano desquiciado pero no podemos quitarnos la sonrisa del rostro.

Calificación: Muy Bien

Cinecritica: Como Entrenar a tu Dragon 3

COMO ENTRENAR A TU DRAGON 3 (HOW TO TRAIN YOUR DRAGON: THE HIDDEN WORLD, EU, 2019)

Esta cinta merecía mucho mas cariño y aprecio que el que ha obtenido, es increíble que la cinta que cierra una de las sagas animadas de mayor calidad de la historia, si me atrevo a decirlo porque ninguna de las partes cae de nivel, obtenga tan pocos comentarios y hasta taquilla, afectada un poco por el tiempo ya que entre una y otra duran mucho tiempo en salir y en estos tiempos mercadologicos es mas importante las tendencias que el cine, apocada por el cine inacabable de superheroes que siempre llenan las taquillas y porque los medios la hacen a un lado siempre en favor de las cintas de la todopoderosa Disney y también debo aceptarlo, porque estas películas animadas son demasiado maduras como para que los niños las disfruten, ellos prefieren los chistes de golpes, pedos y groserías, y los adultos no la ven porque sigue existiendo esa creencia de que animación es para niños a no ser que sea goku lo cual es... extraño cuanto menos.

Tampoco ayudo mucho las miles de quejas sobre el furia nocturna Chimuelo seria heterosexual y no gay como se quería, pareciera que no pero leí muchas quejas e incluso ahora muchas criticas lo ponen como un punto malo, cuando la corrección política es mas importante que el arte estamos muy equivocados en cuanto a como manejamos el mundo, en cuanto a la cinta he de decir que la reviso ya dos veces, la primera vez me pareció que la trama pecaba de sencilla pero me sorprendió de sobremanera cuando al final tenia un nudo en la garganta y al borde de las lagrimas, un segundo visionado me permitió ver que la trama era mas de lo que pensaba y que equivocadamente esperaba algo mas épico cuando ya lo tenia, no en peleas o batallas sino en el corazón de la historia.

Hiccup (Jay Baruchel, bien) ahora se dedica junto a sus amigos a liberar a los dragones capturados por las otras tribus nórdicas, ha inventado armaduras resistentes al fuego y con planeadores, y hasta una espada llameante, pero el problema es que Berk esta sobrepoblado por dragones y Toothless no puede estar encima de todos ellos como el alfa para que se comporten, a esto se le suma un villano contratado, el astuto y sadico Grimmel (F. Murray Abraham, bastante bien) que ha jurado terminar con la vida de todos los Furias, para esto hace un elaborado plan usando a la Furia Luminosa, un dragón parecido a Toothless pero blanco, mas parecido a una leona que a una pantera, el dragón se enamora de la dragona y hace todo lo imposible para cortejarla, mención especial para los desternillantes intentos de cortejo del torpe enamorado.

En tanto Grimmel pone en marcha su plan, destruye Berk y los arrincona en un nuevo lugar donde los últimos engranes de su macabro plan se pondrán en accion, en tanto Hiccup se siente abandonado por su mejor amigo y no cree que pueda ser líder para su pueblo, Astrid (America Ferrera) intenta ayudarlo a madurar al mismo tiempo que descubre sus sentimientos y deseos, y Toothless descubre un nuevo mundo con su pareja no domesticada, un lugar al que pertenece. Mucha accion, drama, aventura, humor y vuelos en una cinta que no se detiene nunca y que permite a sus personajes crecer y madurar con los años que han transcurrido, con una dirección inteligente de Dean DeBlois que logra mucho dinamismo y siempre con sentido cinematográfico, nos convence de que graba en lugar de animar, con un guion virtuoso del mismo director que es complejo en su misma sencillez y con un apartado técnico fascinante.

Todo parece real, los vuelos de los dragones, las texturas de los personajes, los elementos como el fuego y el agua, y ademas la cinta no se conforma con recrear sino que crea con mucha imaginación en un diseño artístico majestuoso y muy colorido, la banda sonora de John Powell sigue funcionando y sumando temas, y no hay queja frente a la cantidad de escenas memorables, ya sea Hiccup dándole libertad a su mejor amigo sabiendo lo que esto significa, los vuelos siguen siendo fascinantes, en especial el que comparten ambos furias y el del mundo escondido del titulo original lleno de luces y colores, y por supuesto esa media hora final donde Grimmel muestra sus cartas, tenemos esa prodigiosa batalla con todo y sacrificio incluido y las dos epifanías del protagonista que dan paso a un doloroso final agridulce que nos saca lagrimas, porque esta vez Hiccup no aprendio a soportar la perdida de una pierna, o sobrellevar la de un ser querido sino entender que el amor es perdida, desprendimiento y dolor, y nosotros con él.

Calificación: Muy Bien