Cinecritica: Jaula

"JAULA" ("ÍDEM", ESPAÑA, 2022) DE IGNACIO TATAY

Una pareja va de carretera por la noche cuando se topan con una figura en medio del camino, es una pequeña niña extremadamente rubia que parece responder al nombre de Clara (Eva Tennear), la pequeña esta enferma y es rescatada, pero no dice ni pio y siempre tiene que estar encerrada en un área dibujada por la tiza por más esfuerzos que haga su psicóloga, como la niña ha desarrollado cierta afinidad con sus rescatistas, estos se la llevan en lo que deciden como proceder, Paula (Elena Anaya, bien) esta totalmente volcada hacia la pequeña, intenta descubrir cual es su secreto, cuando alguien quiere sacarla del área delimitada por la tiza se pone como loca, y borrar la linea es su peor amenaza, no habla, lo más que ha hecho es susurrarle al odio palabras extrañas que indican que la niña es alemana, pero mantener esta situación se ha convertido en insostenible para el marido de Paula, Simón (Pablo Molinero), que extraña a su mujer que ahora solo atiende a la pequeña, y que ve con malos ojos todo lo que ha ocurrido en la casa.

No solo es la actitud de la niña, sino algunas piezas de cristal que aparecen en los tarros de comida y que han causado accidentes, o que en cierto momento la niña no esta en el área de tiza aunque después este en la misma como si nada, incluso Clara le pega una patada a su madre adoptiva cuando esta la presiona a hablar, con todo esto sabemos que la niña esta traumada y que guarda un secreto, uno que pudiera ser sobrenatural por la forma en que esta narrada visualmente la película, muchas sombras, las notas musicales que se usan en ese genero, y hasta la niña extranjera estrambótica que da mala espina, conforme va avanzando la cinta notamos que los derroteros no van por ese lado, no tenemos sustos y el ambiente no es por algo sobrenatural, en lo que si podemos seguir atentos es el secreto que guarda Clara, intenta comunicarlo, pero no quiere/puede, por lo menos no verbalizarlo, mientras ocurren extraños accidentes que pudieran ser causados por ella y todos sus vecinos/amigos quieren que esa niña extranjera se vaya.

Por ahí también tenemos una subtrama de que este matrimonio no ha podido concebir por lo que ha tenido hasta problemas y que explican esas inyecciones que se pone Paula a escondidas, esto hasta el tramo final donde la sorpresa es mayúscula porque no se habían dado muchos indicios, pero si es cierto que con esa explicación de mostrar algunas escenas pasadas desde otra perspectiva todo cobra mucho más sentido, aunque no del todo debo admitir, lo que viene a ser el punto flaco de la cinta, pero aun con esos fallos, esa media hora final donde se nos descubre la verdadera naturaleza de la historia es lo mejor que nos ofrece, un viaje por lo peor del ser humano en forma de educación, porte y éxito que a veces confundidos con ser buena persona, la violencia de estos momentos, la psicopatía mostrada por el villano, el secreto revelado de la pequeña, y mejor aun, esa naturaleza humana mostrada por una victima más que cuando tiene oportunidad decide ser socio de su victimario por conveniencia, es decir convertirse en un victimario más, son lo mejor de un filme que lastimosamente al final se decide por el cierre más sencillo.

Calificación: Competente

Cinecritica: Sombras de un Crimen

"SOMBRAS DE UN CRIMEN" ("MARLOWE", IRLANDA - ESPAÑA - FRANCIA - EU, 2022) DE NEIL JORDAN

Philip Marlowe (Liam Neeson) recibe la visita de una despampanante rubia adinerada llamada Clare Cavendish (la siempre hermosa Diane Kruger) que lo contrata para encontrar a su amante, Nico Peterson (Francois Arnaud), ya que según ella no es de los que se desaparecen así porque si, por lo que Marlowe comienza a investigar para descubrir que el supuesto desaparecido esta muerto, fue atropellado a las afueras de un club social de esos a los que nadie tiene acceso y parecen ser terreno prohibido, hay testigos y hasta su propia hermana (Daniela Melchior) lo reconoció, e incluso visita sus cenizas en el cementerio, pero cuando Marlowe le comenta esto a su empleadora

resulta que ella ya lo sabia, y que también sabe que el muertito no es él puesto que acaba de verlo en Tijuana haciendo sus consabidos negocios chuecos de drogas, por más que Marlowe quiere ya no puede dejar el caso, este le obsesiona, ¿por que el tipo fingiría su muerte? ¿por que el dueño del club (Danny Huston) lo encubre? ¿por que nadie en el club quiere tocar el tema y ven a Marlowe como amenaza? ¿que tiene que ver la madre ex estrella (una bienvenida Jessica Lange) de su empleadora con todo el asunto? ¿por que todo mundo busca a este tipo que se supone es simplemente una lacra para la sociedad?

Con todas estas preguntas Marlowe comienza a investigar, a hacer preguntas, cuestionar a todos los involucrados, y enfrentarse a un grupo de "frijoleros" que no tienen ningún escrúpulo en hacer lo más ruin posible con tal de lograr sus metas, por ahí también aparecen más fichitas que se mueven como reyes en este mundo de Los Ángeles de finales de los años treinta, donde todo mundo era corrupto, hipócrita, y delincuente, algo que por lo visto no ha cambiado nada en cien años, pero aquí se muestra con estilo, con ese ángel del detective creado por Chandler aunque la historia no sea suya, en esa ciudad pintoresca con muchos letreros, música y colores que parece esconder un secreto en cada esquina, y donde todos y cada uno de los interesados en el caso tiene distintas razones aunque al final sepamos que todo esto esconde algo mucho mayor, un secreto de esos que causan muerte y destrucción en cada momento, una conspiración mucho más grande que Marlowe debe sacar a la luz, aunque solo sea para hacer su trabajo profesionalmente.

La historia cumple con los estándares del cine negro, una historia sórdida oscura y misántropa que muestra lo peor del ser humano y la sociedad que hemos construido, criticando también al sistema capitalista pro supuesto, pero extrañamente la dirección de Jordan aunque pulcra es demasiado arrebatada, pareciera que quiere ir rápido pero en lugar de acelerar el ritmo de las escenas corto muchas, de pronto Marlowe esta peleando con los mexicanos y en un segundo recuperándose de los golpes cuando ni vimos el final de la pelea, y como este ejemplo hay algunos más, supongo que no quisieron alargarse mucho pero a veces la cinta se siente cortada, o que abre subtramas que no se siguen, tampoco me convence ese final, es oscuro y demuestra el mundo en el que vive el detective, pero su actitud resulta curiosa, quizá un poco más del antagonista para entender mejor su actitud, pero aun así todo resulta artesanal, con un producción cumplidora y un buen reparto, y ver a un detective con gabardina y sombrero moverse en los bajos mundos mientras resuelve un misterio en medio de la lluvia siempre es interesante.

Calificación: Vale la Pena

Cinecritica: Bull: La Hora de la Venganza

"BULL: LA HORA DE LA VENGANZA" ("BULL", REINO UNIDO, 2022) DE PAUL ANDREW WILLIAMS

Comienza la cinta y un par de personas están enterrando algo, o eso parece, una pala en un lugar solitario en plena madrugada, lo siguiente que vemos es al desgraciado Bull (Neil Maskell, formidable) llegar a casa de uno de sus antiguos compañeros criminales, unos mafiosos de poca monta pero extremadamente violentos, pero queda claro rápidamente que el más cabrón de todos es el mismo Bull que como vemos por medio de unos flashbacks que están diseminados por todo el metraje fe traicionado por su mujer, su jefe, su familia y amigos solo porque su esposa Cheryl (Kellie Shirley) se enamoro de otro de los empleados de su papa que es el jefe de todos (el eterno villano David Hayman luciéndose) por lo que así sin más, decidieron deshacerse del incomodo Bull porque este jamas se alejaría del hijo (Henri Charles) que tanto ama y que ademas es con el único con el que parece mostrar empatía y humanidad.

En tanto vemos esos dolorosos flashbacks donde se cocina una traición shakesperiana somos testigos de manera paralela de la venganza del tipo que regresa diez años después para recuperar a su hijo y de paso vengarse de todos los que le jugaron chueco, y si el tiempo pasado siempre se mantiene interesante por lo que sucede y porque queremos saber que sucedió hace diez años que tiene a todo mundo tan incomodo lo que sucede en el presente es aun mejor, con un antihéroe que no se detiene por nada y que solo conoce la violencia como medio de interacción con los demás humanos, Bull no distingue entre hombres y mujeres, la familia o niños pequeños no es algo que lo haga detenerse, e incluso es capaz de terminar con la única mujer que lo ha amado con tal de que ya no sufra, como si se le mostrara misericordia lastimosa a un animal, todo esto sin que el director rehuya a mostrar la violencia pero nunca regodeándose en la misma, por lo que esta conserva su impacto aunque nunca se detenga el numero de torturas y cadáveres.

Por el otro lado tenemos a los villanos, el padrino Norm que tampoco teme usar los peores medios, que no duda en torturar a una anciana, entregar a su familia, o asesinar a los subordinados que le estorben con tal de salvar el pellejo, ademas las sensaciones de los demás siempre son un enigma para el respetable, sabemos porque lo vemos por los flashbacks y por lo que dicen los demás personajes, que Bull es un psicópata sádico que parece más haber entrado en ese mundo para hacer lo que le gusta como trabajo a haberse acostumbrado a hacerlo por la chamba, pero ni así es entendible el temor que despierta en todos los demás el que haya regresado, o que se diga que regreso, parecen estar conscientes de que no pueden detenerlo y solo esperar a que llegue rezando porque la muerte sea lo más rápido posible, sin importar si son mujeres.

Así mientras la violencia va escalando, estamos del lado de este "ángel" de la muerte porque aunque es un malnacido los otros lo son mas, y a final de cuentas el busca rescatar a su hijo, del que nadie parece saber nada, ya con esto, el ambiente irlandés del asunto, la suciedad de la historia, lo turbio de ese mundo, el logrado maquillaje, el buen ritmo que nunca acelera pero no se detiene en su duración de menos de hora y media, unas actuaciones exquisitas de todo el reparto, y ese final donde todo se aclara y que recuerda a "High Plains Drifter" de Eastwood al tiempo que nos regala ese vinculo inquebrantable entre padres e hijos que supera todo, para bien... y para mal.

Calificación: Bastante Bien

Cinecritica: Elvis

"ELVIS" ("ÍDEM", EU -AUSTRALIA, 2022) DE BAZ LUHRMANN

En el mejor momento de la película, Elvis (Austlin Butler logrando una imitación respetuosa al eterno rey del rock) comienza a bailar mientras canta ese rock con mucho de blues, lo hace moviendo su legendaria pelvis, como si le estuvieran dando choques eléctricos de la cintura para abajo, como si le estuviera haciendo el amor a una mujer invisible en el mismo escenario, se lo comentan sus compañeros y Elvis exagera y aprovecha todavía más este detalle, entonces las chicas comienzan a ver extasiadas los movimientos, casi olvidan la música, se muerden los labios, fijan la mirada, comienzan a reír, sueltan un grito involuntario, se tapan la cara, brincan, estiran los brazos queriendo tocarlo, se quitan los calzones para aventárselos, o lloran mientras ríen y gritan despavoridas porque saben que los que les hace sentir ese joven no es algo que una recatada señorita sureña debería pensar, pero lo hace, y sabe que con ello ira al infierno, aunque el mismo demonio que este frente a ellas se vea tan hermoso y cante con voz angelical.

Este momento, explica perfectamente lo que desatada el rey del rock, esa música, esos movimientos de cadera, y esos atuendos estrafalarios junto a una actitud de rebelde pero con buenos sentimientos tan de boga en esos años, es aquí donde la cinta brilla, en los conciertos, en las representaciones de los momentos en que Elvis se paraba en el escenario y retaba el sistema, con todo y persecución por faltas a la mora, ahí el rápido montaje, la pantalla dividida, la cámara siempre en movimiento y la producción brillan, Buhrmann tiene algunos otros momentos inspirados como la firma de contrato millonaria donde una rueda de la fortuna se transforma en disco, pero son momentos aislados, porque en general la película mantiene este ritmo vertiginoso que no permite que conozcamos a sus personajes, ni siquiera al protagonista, tampoco al narrador de la historia, el maloso caricaturesco Coronel Parker (Tom Hanks sin dar en el clavo como villano), y por ende tampoco a su familia, ni sus amigos, su banda, ni siquiera su esposa Priscilla (una desperdiciada Olivia DeJonge).

Toda la película es brincar de un momento a otro, que si un concierto, que si una grabación, que si una discusión, que si presentación de un articulo, la visita a un programa, la compra de Graceland, el ejercito, las películas, el especial navideño, los últimos años en Las Vegas, y aun así se brincan muchos que los fanáticos de Elvis extrañamos, no se profundiza en nada, y se opta por tratar de victimizar a Elvis como este chamaco ingenuo y tontón que tuvo que soportar que el malvado coronel se aprovechara de él en conjunto con su familia, mandándole drogas, enviándole chicas, y haciéndolo gastar mucho,

este intento de hacerlo tan bueno no le hace ningún bien, por el contrario lo deja como un ser humano débil y manipulable, y que aparte se preocupaba por movimientos sociales que son de esta época y que en realidad no tienen que ver con el Elvis real, esto sumado a música moderna (un pecado teniendo la música de Elvis) y una narración atropellada y confusa dejan una cinta con potencial desperdiciado, por supuesto que el final con el verdadero Elvis hace un nudo, pero porque lo vemos a él y sabemos lo que paso y dejo en el mundo, no por la cinta que acabamos de ver.

Calificación: Regular

Cinecritica: Bala Perdida 2

"BALA PERDIDA 2" ("BALLE PERDUE 2", FRANCIA, 2022) DE GUILLAUME PIERRET

El director y guionista Pierret comprende perfectamente que es lo que hizo bien su opera prima y aprovecha eso en esta ocasión, dejando que la historia se detenga menos en platicas y explicaciones, y dejar el tiempo para las persecuciones en automóviles, peleas a catorrazo limpio de un tipo que nunca pierde la voluntad, y más disparos que anteriormente, es cierto que se siente un poco más "improbable" que la primera, pero seguimos todavía en los limites que podemos creer sin que nos brinquen las situaciones, la cinta comienza exactamente donde acaba la anterior, de hecho un poco antes, para explicarnos que la policía encabezada por la desesperante Moss (Pascale Arbillot) tiene a Marco (Sébastien Lalanne) en su custodia, por una cuestión de testigo protegido nos enteramos más adelante, de aquí vemos como la obsesión de Lino (Alban Lenoir) por atrapar a Areski (Nicolas Duvauchelle) lo lleva a vigilar su casa en todo momento, salvando a la esposa (Anne Serra) de su enemigo de unos atacantes, lo que causa que comiencen una relación amorosa.

Con lo extraño que resulta esto, Lino ahora forma parte de la policía especial, ha mejorado los carros, y la lidera junto a Julia (Stéfi Celma), algunas persecuciones bien hechas para ver el día a día de estos intrépidos tipos, la presentación de algunos personajes nuevos como la guardia civil española, hasta que llegamos a la explosión de la historia, policías corruptos que tienen sus propios planes, mientras que Moss y Julia usan/engañan a Lino para lograr sus propias metas, entre las que están atrapar al jefe de la unidad de narcóticos que parece tener metidas sus manos en todo aunque nunca haga acto de presencia, un chivazo causa que Lino tenga en sus manos a Marco para buscar venganza, aunque irónicamente tendrá que ayudarlo a escapar de las garras de la policía mientras los suyos de nueva cuenta se vuelven contra él en una locura de catorrazos, disparos y persecuciones.

Todo esto bien montado, con una edición vertiginosa, que apenas nos deja respirar pero donde siempre sabemos donde estamos, y con una fotografía limpia que nos permite ver todo el panorama mientras deja que los carros luzcan, con todo y artilugio eléctrico que hace saltar por los aires a los automóviles en medio de un escape donde todos se pelean por el paquete, unos quieren salvarlo, otros entregarlo a los españoles, y otros simplemente matarlos para callarlos, y como en la cinta anterior, nunca sabemos que secretos esconden todos, cuales son sus planes, por lo que las traiciones están a la orden del día sin importar que sean supuestos aliados, por lo que estamos como Lino, un tipo moral que cree en la justicia imparcial, con una ética profesional integra y que por lo mismo no duda en quitar de en medio a quien no lo deje impartir justicia, el clímax es buenísimo, lastima que el cierre de la cinta opte por dejar todo abierto, emociona si, pero deja todo en un stand by que no sabe tan bien como debería, eso si, logra su cometido porque ya estoy esperando la tercera parte.

Calificación: Bien

Cinecritica: Presencias

"PRESENCIAS" ("ÍDEM", MEXICO, 2022) DE LUIS MANDOKI

El regreso al cine por partida doble de Mandoki en la silla de director después de convertirse en maestro y de Yalitza Aparicio en la actuación ya habiendo estudiado es una desilusión por partida doble, en el caso del director porque a pesar de no haber filmado terror antes y del tiempo sin grabar uno esperaría más tablas y seriedad por parte de un tipo que es reconocido en el país por más que uno sepa que esto es una solicitud por parte de Vix aprovechando el efecto mediático de la maestra que se convirtió en la voz de las trabajadoras domesticas (sin ser una de ellas hay que decirlo), y en cuanto a Aparicio, no cabe duda de que la sombra de Cuarón es alargada en ella, ya no se siente natural, pareciera que posa y su dicción aunque es buena no se siente real, tampoco ayuda que su personaje este tan mal escrito por supuesto.

Cuando comenzó la película pensé que estaría ante algo decente, de hecho comienza bien, con una lograda escena en un lago donde una pequeña niña de comercial termina ahogada, esto causa un trauma en Víctor (Alberto Ammann) que ya grande va al psicólogo a hablar de esto, su padre lo envía al pueblo donde vivió esto donde ademas la familia no es bienvenida, y quiere dejar ir el asunto pero una extraña niña que se aparece donde sea con ojos de drogadicta no lo deja, por la noche sale volando por la ventana y su novia embarazada es asesinada, el tipo regresa al lugar a investigar y recuperar el guardapelo pero se topa con unos pueblerinos muy extraños que se le quedan viendo completamente estoicos, ahi conoce a Paulina (la mencionada Yalitza Aparicio) que trabaja en una tienda, pero luego se la topa en el camino en una moto y finalmente le cura las heridas, y al final su hermano (Daniel Mandoki como una especie de Alex Syntek de aliexpress) e llega a ayudarlo pero también termina asesinado, todo esto mientras las presencias del titulo lo torturan.

Todo esto parece una típica cinta de terror, pero lo que parecía una sencilla película de terror que nos hablara de una casa encantada o un ente siniestro se convierte en una retahíla de trompicones que usan todos los clichés del genero pero sin construir una historia, se presentan personajes que luego olvidan, se abren subtramas que desaparecen, el protagonista deambula sin sentido solo para presentar algunos sustos malísimos, y al final deciden que todo ha sido tan malo, confuso y sin sentido que optan por dar uno de esos finales "vuela-mentes" que se usan en la actualidad con lo que uno ya no pueden decir que nada tiene sentido aunque así sea, con todo e informativo final de pena ajena, un horrible despropósito que solo quiere aprovechar dos nombres para llamar clientes a una mala plataforma streaming, decir vergonzoso es poco.

Calificación: De lo Peor del Año

Cinecritica: Misántropo

"MISANTROPO" ("TO CATCH A KILLER", EU - CANADA, 2023) DE DAMIÁN SZIFRÓN

En plena celebración banal de año nuevo en Baltimore, con luces y fuegos artificiales empiezan a ser asesinadas muchas personas que no parecen tener nada en común, algunas están en jacuzzis de fiestas libertinas, otros van en ascensor con su mujer, en total son 29 los asesinados y no parece existir razón para esta masacre ¿acaso algo en una masacre es razonable? el asesino escapa del edificio donde apuntan los lasers y cuando apenas ven el departamento, este explota, no hay pistas, no hay cabos sueltos, la propiedad es de un rico que ni la conoce y hace años la recibió como pago, a ese lugar llego casi ahogándose la profesional policía Eleanor (Shailene Woodley sin maquillaje demostrando que sabe y puede actuar) que ha actuado mucho mejor de lo que uno esperaría de un policía raso, dejo una queja tonta de un restaurantero para apoyar en la masacre, intento grabar las caras de los que salían del edificio donde fue la explosión, noto el inodoro como la única prueba que no salio volando, esto lo nota de inmediato el agente Lammark (Ben Mendelsohn, muy bien) que la busca para después integrarla en su equipo de búsqueda de un asesino serial que puede volver a atacar en cualquier momento.

En su debut hollywoodense Szifrón entrega un thriller policiaco bien hecho que nos recuerda épocas pasadas del genero, aquí no hay vueltas de tuerca ni sorpresas inverosímiles, simplemente una investigación bien construida con personajes multidimensionales que nunca sueltan discursos y aun así terminamos conociéndolos completamente, y una sordidez que nos recuerda a los thriller de Fincher o de muchos años antes donde lo importante no era la investigación sino el conocimiento de los infiernos de la mente humana que nos hace por lo menos un poco misántropos como en el titulo en español, la dirección del argentino por momentos es formidable, esa escena del ataque en el centro comercial esta muy bien filmada, con esas diferentes tomas de cámara que incomodan y luego aterrorizan en un nuevo baño de sangre, conciso, frio y veloz, y por lo mismo más chocante, los personajes están muy bien construidos, desde la protagonista que ha visto truncada su opción de ser agente por ser demasiado ética, o ese pobre Lammark que pierde más tiempo lidiando con los gobernantes y medios que con la investigación.

Y es que este es uno de los puntos más fuertes de la cinta, la profundidad y complejidad de los personajes principales y las interacciones a las que se ven obligadas por ser este el mundo real, que a su vez funcionan como criticas, por ahí tenemos a los policías simplones que reducen todo a estereotipos y venganza, como si todos los asesinos fueran resentidos viviendo en el sótano de los padres, o los políticos que solo se preocupan por la imagen y les valen tres cohetes las vidas de

los civiles, y más si es tiempo electoral, los sucios manejos políticos que aquí culminan con una perra atacando sin cesar al moral agente, el problema de que los medios se metan con todo y masacre de unos neonazis que nada tienen que ver con el asunto pero que "entran en el estereotipo de blanco nazi resentido que no quiere negros ni judíos" y que por ello son malos de antemano, el mismo caso con el chico árabe que se convierte en terrorista por un cliché y que termina de la peor manera, todo esto representado por la sociedad en general, sean lideres, comunicadores, o civiles de a pie.

Es decir, el director aprovecha para criticar el mundo como esta en estos momentos, totalmente dividido, sin libertades de ser o decir lo que piensas en realidad, dice que es un error pensar de forma prejuiciosa de cualquier tipo, y lo sencillo que es en EU hacerse de un arma para causar una masacre, pero más interesante aun es el villano, mejor dicho antagonista de la historia, un tipo sombrío y oscuro que representa lo peor de la sociedad, no en su persona sino en lo que esta causa en los demás, solo algunos efectos especiales empañan la experiencia en general, pero un mensaje tan desesperanzador y realista tan bien retratado merece verse, más aun cuando tiene escenas tan buenas como los tres tiroteos, la tensión de la escena del supermercado, la desesperación de la escena del chico árabe, el enojo que causan los gobernantes, y a Woodley en algunos momentos clave, ya sea en el que es interrogada y acepta sin palabras su pasado, o esas lagrimas cuando al final firma algo que odia para que no todo sea en vano, el mundo es así, ella lo sabe, los de arriba mandan y solo queda jugar su juego por más sucio y banal que este sea.

Calificación: Muy Bien

Cinecritica: Todo en Todas Partes al Mismo Tiempo

"TODO EN TODAS PARTES AL MISMO TIEMPO" ("EVERYTHING EVERYWHERE ALL AT ONCE", EU, 2022) DE DANIEL KWAN Y DANIEL SCHEINERT

Evelyn Wang (Michelle Yeoh) es una frustrada empresaria que se siente agotada de atender su demandante lavandería, que no soporta a su buenazo marido Waymond (SIMPatico Ke Huy Quan), esta abrumada por la visita de su estricto padre (James Hong) que la considera un fracaso, y que esta decepcionada de su también fracasada hija Joy (Stephanie Hsu) que para acabarla de amolar es lesbiana, aparte el sat gringo esta encima de ellos por medio de la estricta agente Deirdre (Jamie Lee Curtis haciendo mucho con poco personaje), en medio de su cita Waymond cambia de carácter y le da ciertas instrucciones que la llevan a trasladarse a otro universo donde su marido de otro universo le explica que un ente maligno llamado Jobu Tupaki esta destruyendo a todos los universos, y que ella específicamente es un blanco clave para ella, pero que ella es la ultima posibilidad de detenerla y salvar el multiverso.

Este ultimo esta formado de realidades donde ella tuvo otra vida por alguna decisión que tomo en cierto momento de su vida, y como ella es un completo fracaso que no desarrollo ninguna de las habilidades que las otras Evelyn si pudieron puede aprender lo que sea de forma más sencilla, o algo así, el caso es que se enfrenta al malo maloso que resulta obvio quien es, y que por lo tanto ya sabemos como terminara todo el asunto, esto en general es su trama, una pelea por sobrevivir de una familia migrante en Estados Unidos que puede extrapolarse a cualquier otra y que al final tienen que aceptarse entre todos y a si mismos, este mensaje por supuesto no es malo, pero queda muy lejos de ser algo rompedor como extrañamente los medios de comunicación están gritando a los cuatro vientos, de hecho la película resulta extraña, por un lado uno agradece el ritmo y la trama que aunque no es original no esta tan quemada, e incluso el tono cómico con algo de artes marciales, y las punzadas que tienen las otras vidas multiversales.

Pero lo cierto es que esto sucede solo en un primer momento, es decir, cuando se nos explican las reglas uno dice -interesante-, y luego vemos alguna vida diferente también llama la atención, y esa edición que nos hace brincar de un lugar para otro, de hecho algún gag cómico funciona, pero cuando todas estas características que se pueden suponer virtudes se repiten por decima ocasión dejan de tener gracia y más adelante empiezan a cansar, que si ahora aprenden algo más y vemos ooootraaaaa vida, una nueva pelea de artes marciales, que si regresamos a lo mismo de antes, algunos gags no terminan de funcionar como el de las salchichas que da asco más que otra cosa, la copia de Ratatouille tampoco, y el final con dos universos al mismo tiempo rompe las reglas que pusieron antes, ademas me causa problema que algunos universos sean fantasiosos a este cuando se supone que solo son causados por decisiones tomadas por uno, ademas ¿eso donde deja las decisiones que toman los demás y afectan nuestra vida?

Y finalmente la película se vuelve terriblemente reiterativa, se reitera en lo mismo una y otra y otra y otra vez, los mensajes nos los dan machacados y varias veces se explican, los gags escatológicos rara vez funcionan, y ese ritmo es falso, no sucede nada por grandes lapsos de tiempo, aunque parezca por la aceleración de las imágenes que pasa mucho, y esa edición nunca termino de convencerme, esta bien hecha, pero tanto cambio, tanto filtro, tanto maquillaje y vestimenta diferente, al final uno parece que esta viendo un tik tok, el estilo es así, como esta puesta la cámara, los efectos especiales, el humor, y por ello mismo termina enfadando, en mi caso termine hasta molesto, pero supongo que parte de su éxito es debido a ello, para la juventud puede que esto sea lo que buscan, una película que parezca un tik tok, que puedan voltear a ver su celular sin temor a perderse algo importante, y voltear para ver algún chascarrillo o pirueta visual, y por supuesto, una mama pidiendo disculpas a su hija cual si fuera el nuevo Disney/Pixar.

Calificación: Regular

Cinecritica: La Chica Salvaje

"LA CHICA SALVAJE" ("WHERE THE CRAWDADS SING", EU, 2022) DE OLIVIA NEWMAN

Un cuerpo es encontrado muerto a los pies de las escaleras de una torre, de inmediato y sin saber siquiera que sea un asesinato, en todo momento se menciona que pudo ser un accidente, los policías y lugareños del lugar van tras la chica del titulo, la chica de las marismas, Kya (Daisy Edgar-Jones, de nueva cuenta majestuosa), que ha vivido prácticamente toda su vida solas, en los pantanos de ese pueblo ficticio, donde solo va por víveres que consigue vendiendo mariscos, y que nunca acudió a la escuela ni viste de forma tan recatada y bonita como las demás mujeres en 1969, cuando es capturada, porque de hecho la muchacha si escapa de los policías, es llevada a juicio donde de antemano todo el pueblo ya la condeno culpable, algo fatal para la chica tomando en cuenta que ellos mismos son el jurado que dará la sentencia, pero un abogado bonachón encarnado por el siempre carismático David Strathairn decide ayudarla ya que esta seguro de que todo este rencor se debe ala discriminación que sufre la chica por ser diferente.

Para esto el abogado la obliga a contar su historia, y es así que conocemos en una narrativa paralela, y más interesante que la del juicio, desde que Kya era una niña pequeña que aguantaba los maltratos de su padre, y que fue testigo de como su madre golpeada la abandono, y después de ella sus cuatro hermanos, para quedar sola con su padre que en cierto momento también la dejaría yéndose quien sabe a donde, al niña sobrevivió como pudo, vendiendo lo que pescaba, con la ayuda de un amable

matrimonio de gente de color, y creciendo como ella misma dice en su voz en off, en medio de una hermosa naturaleza que es al mismo tiempo completamente inclemente en su salvajismo y amoralidad, es decir, en las marismas y en todo entorno natural, o te adaptas y aprendes para sobrevivir, o te conviertes en presa, cuando ya es una jovencita de buen ver comienza una relación con el dulce Tate (Taylor John Smith) que le enseña a leer y escribir, a perseguir sus sueños de ser escritora, y que ha estado pendiente de ella desde chamaco.

Pero como el chico tiene ambiciones y algo de temor al compromiso no vuelve de la universidad y tiempo después es cortejada por el ricachón malcriado Chase (Harris Dickinson), un chico malo, seguro de si mismo, dueño de casi todo el pueblo, pero que se ve atraído por el salvajismo de la chica según sus propias palabras, el problema es que más allá de la labia, lo mujeriego, y su seguridad el tipo resulta ser violento, hablador y posesivo por lo que cuando Kya descubre que solo es una amante más no quiere verlo, y este se enterca en que sea de su propiedad con intento de violación, ataques físicos, y amenazas mutuas que culminan en ese "accidente" donde el pueblo quiere linchar a Kya, por más que tenga la coartada infalible de estar en otra ciudad. La fotografía de la película es bellísima, con esas marismas radiantes de colores, vida y muerte, con un buen ritmo, y una directora que deja descansar la historia en sus actores, en especial de Edgar-Jones que brilla en cada segundo. 

Ademas resulta interesante como esta mujer resulta todo lo contrario a lo que sepiensa de ella en el pueblo, resulta ser culta, limpia, inteligente y respetuosa, no la salvaje del titulo en español, una mujer que logro una carrera de forma autodidacta y que comparte mucho con la autora original del libro, Delia Owens, que incluso en cierto momento fue acusada, o su familia mejor dicho, de asesinato, y aquí viene justamente lo más interesante, no porque sea una confesión o una declaración de inocencia, sino porque Owens deja claro que en la naturaleza el más fuerte sobrevive, el que lucha por sobrevivir, fuera de la moral esta la supervivencia, un mensaje fuerte que golpea en ese final chocante por lo extraño y que ahora si, parece pasar a su vida real, y es que como me dijo la persona que la vio junto a mi, no había otra opción.

Calificación: Vale la Pena

Cinecritica: Juega Conmigo

"JUEGA CONMIGO" ("ÍDEM", MÉXICO, 2021) DE ADRIAN GARCIA BOGLIANO

Una pequeña niña se esconde bajo la cama de su terrorífica abuela que entona una extraña canción infantil donde menciona a un tal morbo, años mas tarde, la niña ya crecida llega a trabajar a una casona de una familia ricachona con la ayuda de su hermana, esta se dedica a hacer los quehaceres de la casa y la tímida Sofia (Liz Dieppa) tendrá que hacerse cargo de los tres niños del lugar, el insoportable Gabriel (Emilio Beltrán), la dulce Ana (Valery Sais) y el bebe Bruno, pero desde el principio se entera que los niños son tan peligrosos que mandaron por "accidente" a la antigua niñera, y que todas salen huyendo, esto preocupa a Sofy que no tiene ni el carácter ni la seguridad para enfrentarse a una situación así, muy pronto Gabriel comienza a torturarla, mientras que Ana solo sigue las indicaciones de su hermano, a sus padres parece ni interesarles el tema, por lo que Natalia (Alejandra Rodríguez) en su afán por defender a su hermana les cuenta - mejor dicho los amenaza - con el susodicho Mormo de la canción que tatareara su abuela.

Un demonio que acude cuando es invitado, que les roba a sus victimas lo que aman, luego juega con ellos hasta enloquecerlos para finalmente llevarse a todos, en una de esas primeras noches Sofia se queda sola con los pequeños y después de algunos sustos el irritante chamaco llama a Mormo con la obviedad de que este acude para robarse al bebe y luego aterrorizarlos con juegos infantiles en un extraño ambiente terrorífico, por lo que Sofia debe enfrentarse a sus miedos y a su pasado si es que quiere salvar a los pequeños y derrotar al dichoso demonio que toma la forma de un niño. García Bogliano intento entregar un entretenimiento palomero y he de reconocerle que con los medios que tuvo a disposición logro una factura técnica de un nivel que nada le envidia a los de otros países, esto en cuanto a la ambientación y fotografía, porque los efectos de maquillaje e incluso algunos digitales, es donde se nota la falta de recursos.

En cuanto a la historia es un extraño pastiche, toma todos los clichés del genero, la casona gigantesca, la familia ajena, el pasado traumático, la protagonista ingenua y angelical, y un demonio que llego tras ser invitado para causar desmadre, el uso de los jump scares también es algo recurrente, pero están bien hechos en lo general, el uso de tantos clichés no es algo malo, pero si que casi ninguno este desarrollado, al final la abuela no juega ningún papel, y no queda claro la conexión del pasado de Sofy con Mormo, pero aun así y a que por momentos juega en la linea del ridículo (ese juego de los desencantados) la película sale bien librada, el ambiente es el adecuado, tenemos algunos sustos, un buen uso de sombras y luces, y un mensaje importante que esta olvidado, el hecho de que los niños también merecen pagar cuando son malos y malcriados, como queda implícito con ese niño desesperante del final que va a recibir la visita de Mormo, y ¡que bueno que así sea!

Calificación: Regular